短篇小說的春天，來了嗎？
10月28日，首屆“林斤瀾短篇小說獎”在溫州揭曉；11月29日，第三屆蒲松齡短篇小說獎頒獎典禮暨短篇小說創作高端論壇在淄博舉行；12月7日，第二屆郁達夫小說獎頒獎典禮落戶杭州。短短的一個多月里，全國性的短篇小說獎評選接二連三，近十幾年在小說創作領域愈加邊緣化的短篇小說，正在獲得更多人的關注。
然而，對短篇小說來說，現在還不是春天。
短篇小說遭受冷落為哪般
以短篇小說雄踞文壇的中外作家不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐溫、普寧、杰克·倫敦、歐·亨利、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達夫、沈從文、汪曾祺等。而一大批在今天已經成名的作家也無不從寫作短篇小說開始，如王蒙、余華、蘇童、韓少功、王安憶、莫言、張賢亮、賈平凹、劉震云等。
盡管如此，近十幾年來，短篇小說在國內越來越邊緣化，卻是大家公認的事實。
“短篇小說的舞臺不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態，既要有飽滿的激情，又要有氣定神寧的氣質。”第三屆蒲松齡短篇小說獎獲得者、黑龍江省作協主席遲子建認為，短篇小說創作對作者的要求十分高。
同為第三屆蒲松齡短篇小說獎獲得者的青年作家付秀瑩甚至認為：“從某種意義上講，最能考驗作家藝術才情的是短篇，它可以作為衡量一個作家藝術能力的重要或首要標準。”由于篇幅限制，短篇小說無法藏拙，萬把字內，閃轉騰挪，一招一式都容不得分毫懈怠和差池。
越短的作品，越需要有藝術鑒賞能力的讀者。中國小說學會會長、文學評論家雷達說，在看長篇的時候，人們很容易理解這里面集結的人類共有的經驗和要素，但看短篇的時候，需要調動想象力，因為短篇提供的大多數是短篇作者的個人經驗，而這個經驗的差異化，往往超出人的想象。
除了短篇小說自身的創作難度和所要求的鑒賞能力外，導致短篇小說受關注度越來越低的因素還有很多。
上世紀90年代以后，隨著市場化進程的推進，文學日益陷入世俗化與商業化的泥淖。就市場而言，影視劇的改編對文學作品的再生產，或者說對其生命力、影響力的擴大起著非常巨大的作用，短篇小說很難被改編成影視劇，而中長篇小說被改編的機會則大得多。沒有電視等傳媒的助力，短篇小說的發展隨之放緩。
此外，一些具體問題也在掣肘。“出版方面，長篇小說可以單獨出版，而短篇小說的發表大多要依靠報刊。由于市場化的沖擊，純文學刊物的日子越來越不好過，只能把版面留給‘分量’更重的中長篇，報紙副刊現在也更青睞散文、雜文，總之，留給短篇小說的空間越來越小。”遲子建說。
此外，文學界的一個不成文的慣例也很讓人頭疼：作家如果沒有長篇，就顯得自身分量不夠，在文壇上立不住腳。“所以，不少人短篇一寫得好些，就立刻轉向了長篇，有些初入文壇的人更是直接寫長篇。”遲子建說。
（編輯：子木）
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