短篇小說:在新媒體境遇下突圍
以前沒有電視、網(wǎng)絡(luò),小說傳達(dá)信息的功能非常強,巴爾扎克寫一條街道花上十幾頁篇幅,人們也看得津津有味,多媒體技術(shù)的出現(xiàn)令作家失去了作為社會信息傳播者的優(yōu)越地位。
——韓少功
從文學(xué)刊物來看,短篇小說的生存土壤不太好。報紙副刊是散文的陣地,短篇小說又不能直接進入出版流程,只好刊載在文學(xué)刊物上,但這又不是一個純文學(xué)類刊物盛行的時代,短篇小說賴以生存的空間就變得越發(fā)狹小。
——遲子建
畢飛宇一直覺得,寫短篇小說很像年輕時踢足球,到禁區(qū)的前沿一腳打出去,觸球是什么力道,進還是不進,球離開腳的剎那自己心里有數(shù),不用看。“短篇離手很近,手感清晰,寫出來有底。一到八千字就知道打句號,假如寫了一萬五千字故事還沒展開,說明手對短篇的生理記憶喪失了。”遲子建贊同他的比喻,說:“短篇小說難寫,我寫一個短篇,萬把字要一周甚至半個月,寫一個中篇20天就完成了。”她認(rèn)為,一個作家不必覺得不寫長篇自己的分量就輕了,反而把自身最好的功夫有意無意地荒疏。在前不久召開的“蒲松齡短篇小說獎暨當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作高端論壇”上,八位獲獎?wù)吆捅姸辔膶W(xué)評論家共同探討了短篇小說創(chuàng)作的困境和出路。
當(dāng)今長篇小說市場火爆,短篇則受到冷遇,作家楊志軍認(rèn)為主要原因是長篇小說走向了消費,成為一種打發(fā)時間、填補精神空白的必需品,專注于打造精神深度和文學(xué)純度的短篇小說走向邊緣是必然的宿命。其實,無論長篇還是短篇,都面臨著重新開掘生存境地和表達(dá)空間的挑戰(zhàn),正如作家韓少功所言,以前沒有電視、網(wǎng)絡(luò),小說傳達(dá)信息的功能非常強,巴爾扎克寫一條街道花上十幾頁篇幅,人們也看得津津有味,多媒體技術(shù)的出現(xiàn)令作家失去了作為社會信息傳播者的優(yōu)越地位,發(fā)達(dá)的新聞業(yè)接管了小說的信息傳播功能,在娛樂業(yè)強勢的沖決之下,怎樣讓年輕讀者、非文學(xué)專業(yè)的人了解文學(xué)的價值、獲得文學(xué)閱讀的享受,短篇小說大有可為。楊志軍表示,短篇長于精神層面的表達(dá),所以它最大的優(yōu)勢是展現(xiàn)一個民族的精神突圍。
但短篇小說的難度也在于此,畢飛宇以短篇小說的細(xì)節(jié)描寫舉例說,從前對細(xì)節(jié)的理解是認(rèn)為,所謂細(xì)節(jié)要往細(xì)處寫,漸漸發(fā)現(xiàn)這個理解可能不對,真正把細(xì)節(jié)寫好,考驗的是概括能力,“把你的胸懷、對社會的認(rèn)識概括成一個局部,逼真的清晰的局部,同時有很大的涵蓋。”關(guān)于以小見大,楊志軍亦有所闡釋:一個已經(jīng)有很多積累的作家,只有把減法做好,才能寫出好的短篇。長篇小說做的是加法,自己的積累不夠還要借助于他人的積累。一部好的長篇小說是結(jié)構(gòu)的藝術(shù),必須演繹出人與人的關(guān)系,由關(guān)系再構(gòu)成龐大的結(jié)構(gòu),這就是為什么一個作家把短篇修改成中長篇很容易,而優(yōu)秀長篇改成短篇幾乎不可能。“其實短篇小說比長篇小說花的力氣更多,智慧要達(dá)到極致,技巧要達(dá)到極致。”楊志軍說。
除了閱讀環(huán)境、創(chuàng)作技巧方面的問題,遲子建認(rèn)為,從文學(xué)刊物來看,短篇小說的生存土壤不太好。報紙副刊是散文的陣地,短篇小說又不能直接進入出版流程,只好刊載在文學(xué)刊物上,但這又不是一個純文學(xué)類刊物盛行的時代,短篇小說賴以生存的空間就變得越發(fā)狹小;從傳播渠道來看,以中長篇小說為藍(lán)本改編的影視劇較多,短篇則很少被改編。
回顧現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史,令人印象深刻的往往是短篇小說,魯迅、沈從文、張愛玲、汪曾祺等大家一直延續(xù)著優(yōu)秀的短篇小說創(chuàng)作傳統(tǒng),這是最精煉的文學(xué),“《木蘭辭》用十余字寫木蘭從軍,百余字寫女兒心事”,評論家雷達(dá)把短篇視為文學(xué)的“經(jīng)濟之道”,他認(rèn)為人們對小說往往有誤解,覺得寫出好故事就是好小說,所以讀者、研究者傾向于把大量的精力傾注在長篇小說中,殊不知短篇小說對技巧的強調(diào)、對創(chuàng)作者的訓(xùn)練之嚴(yán)格于一切文學(xué)創(chuàng)作都大有裨益。
作家出版社總編輯張陵指出:“長篇的問題在短篇中。”在他看來,全國每年有幾千部長篇問世,但質(zhì)量不是很理想,其中好的長篇小說不出十部,比例嚴(yán)重失調(diào)。很多作家都沒有經(jīng)歷過短篇小說的創(chuàng)作訓(xùn)練,反映在長篇小說中即是結(jié)構(gòu)很差、節(jié)奏感不強。完全不懂文學(xué)的讀者也能讀懂長篇小說,但行內(nèi)人看,作者對文學(xué)的感覺,幾句話就能看出來。張陵還認(rèn)為,一些精彩的短篇小說已在新媒體中出現(xiàn),創(chuàng)作者、研究者還需走近新媒體,去探索短篇小說的藝術(shù)規(guī)律。遲子建對此也表示,“生活中并非所有經(jīng)歷都能寫成長篇,短篇卻俯仰皆是。”
(編輯:路濤)
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