短篇小說：在新媒體境遇下突圍
以前沒有電視、網(wǎng)絡(luò)，小說傳達(dá)信息的功能非常強，巴爾扎克寫一條街道花上十幾頁篇幅，人們也看得津津有味，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)令作家失去了作為社會信息傳播者的優(yōu)越地位。
——韓少功
從文學(xué)刊物來看，短篇小說的生存土壤不太好。報紙副刊是散文的陣地，短篇小說又不能直接進入出版流程，只好刊載在文學(xué)刊物上，但這又不是一個純文學(xué)類刊物盛行的時代，短篇小說賴以生存的空間就變得越發(fā)狹小。
——遲子建
畢飛宇一直覺得，寫短篇小說很像年輕時踢足球，到禁區(qū)的前沿一腳打出去，觸球是什么力道，進還是不進，球離開腳的剎那自己心里有數(shù)，不用看。“短篇離手很近，手感清晰，寫出來有底。一到八千字就知道打句號，假如寫了一萬五千字故事還沒展開，說明手對短篇的生理記憶喪失了。”遲子建贊同他的比喻，說：“短篇小說難寫，我寫一個短篇，萬把字要一周甚至半個月，寫一個中篇20天就完成了。”她認(rèn)為，一個作家不必覺得不寫長篇自己的分量就輕了，反而把自身最好的功夫有意無意地荒疏。在前不久召開的“蒲松齡短篇小說獎暨當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作高端論壇”上，八位獲獎?wù)吆捅姸辔膶W(xué)評論家共同探討了短篇小說創(chuàng)作的困境和出路。
當(dāng)今長篇小說市場火爆，短篇則受到冷遇，作家楊志軍認(rèn)為主要原因是長篇小說走向了消費，成為一種打發(fā)時間、填補精神空白的必需品，專注于打造精神深度和文學(xué)純度的短篇小說走向邊緣是必然的宿命。其實，無論長篇還是短篇，都面臨著重新開掘生存境地和表達(dá)空間的挑戰(zhàn)，正如作家韓少功所言，以前沒有電視、網(wǎng)絡(luò)，小說傳達(dá)信息的功能非常強，巴爾扎克寫一條街道花上十幾頁篇幅，人們也看得津津有味，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)令作家失去了作為社會信息傳播者的優(yōu)越地位，發(fā)達(dá)的新聞業(yè)接管了小說的信息傳播功能，在娛樂業(yè)強勢的沖決之下，怎樣讓年輕讀者、非文學(xué)專業(yè)的人了解文學(xué)的價值、獲得文學(xué)閱讀的享受，短篇小說大有可為。楊志軍表示，短篇長于精神層面的表達(dá)，所以它最大的優(yōu)勢是展現(xiàn)一個民族的精神突圍。
但短篇小說的難度也在于此，畢飛宇以短篇小說的細(xì)節(jié)描寫舉例說，從前對細(xì)節(jié)的理解是認(rèn)為，所謂細(xì)節(jié)要往細(xì)處寫，漸漸發(fā)現(xiàn)這個理解可能不對，真正把細(xì)節(jié)寫好，考驗的是概括能力，“把你的胸懷、對社會的認(rèn)識概括成一個局部，逼真的清晰的局部，同時有很大的涵蓋。”關(guān)于以小見大，楊志軍亦有所闡釋：一個已經(jīng)有很多積累的作家，只有把減法做好，才能寫出好的短篇。長篇小說做的是加法，自己的積累不夠還要借助于他人的積累。一部好的長篇小說是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，必須演繹出人與人的關(guān)系，由關(guān)系再構(gòu)成龐大的結(jié)構(gòu)，這就是為什么一個作家把短篇修改成中長篇很容易，而優(yōu)秀長篇改成短篇幾乎不可能。“其實短篇小說比長篇小說花的力氣更多，智慧要達(dá)到極致，技巧要達(dá)到極致。”楊志軍說。
除了閱讀環(huán)境、創(chuàng)作技巧方面的問題，遲子建認(rèn)為，從文學(xué)刊物來看，短篇小說的生存土壤不太好。報紙副刊是散文的陣地，短篇小說又不能直接進入出版流程，只好刊載在文學(xué)刊物上，但這又不是一個純文學(xué)類刊物盛行的時代，短篇小說賴以生存的空間就變得越發(fā)狹小；從傳播渠道來看，以中長篇小說為藍(lán)本改編的影視劇較多，短篇則很少被改編。
回顧現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，令人印象深刻的往往是短篇小說，魯迅、沈從文、張愛玲、汪曾祺等大家一直延續(xù)著優(yōu)秀的短篇小說創(chuàng)作傳統(tǒng)，這是最精煉的文學(xué)，“《木蘭辭》用十余字寫木蘭從軍，百余字寫女兒心事”，評論家雷達(dá)把短篇視為文學(xué)的“經(jīng)濟之道”，他認(rèn)為人們對小說往往有誤解，覺得寫出好故事就是好小說，所以讀者、研究者傾向于把大量的精力傾注在長篇小說中，殊不知短篇小說對技巧的強調(diào)、對創(chuàng)作者的訓(xùn)練之嚴(yán)格于一切文學(xué)創(chuàng)作都大有裨益。
作家出版社總編輯張陵指出：“長篇的問題在短篇中。”在他看來，全國每年有幾千部長篇問世，但質(zhì)量不是很理想，其中好的長篇小說不出十部，比例嚴(yán)重失調(diào)。很多作家都沒有經(jīng)歷過短篇小說的創(chuàng)作訓(xùn)練，反映在長篇小說中即是結(jié)構(gòu)很差、節(jié)奏感不強。完全不懂文學(xué)的讀者也能讀懂長篇小說，但行內(nèi)人看，作者對文學(xué)的感覺，幾句話就能看出來。張陵還認(rèn)為，一些精彩的短篇小說已在新媒體中出現(xiàn)，創(chuàng)作者、研究者還需走近新媒體，去探索短篇小說的藝術(shù)規(guī)律。遲子建對此也表示，“生活中并非所有經(jīng)歷都能寫成長篇，短篇卻俯仰皆是。”
（編輯：路濤）
| · | 奧康納短篇小說獎公布短名單 |
| · | 短篇小說的境遇與出路 |
| · | 短篇小說的春天，來了嗎？ |
| · | 短篇小說：在新閱讀時代如何找準(zhǔn)感覺 |
| · | [觀察]寫中短篇能出好漢 |