“主題性”VS“藝術(shù)性”可否兼得？
“主題性”VS“藝術(shù)性”可否兼得？——主題性書(shū)法創(chuàng)作觀察
吳雪作品（局部）
八榮八恥、科學(xué)發(fā)展觀、神州號(hào)升空、北京奧運(yùn)、美麗中國(guó)、和諧文化……近年來(lái)中國(guó)社會(huì)的概念性詞語(yǔ)和社會(huì)熱點(diǎn)話題層出不窮，書(shū)法界也應(yīng)時(shí)而動(dòng)，不論大型的國(guó)家級(jí)展覽、各書(shū)體單項(xiàng)展，還是每天每時(shí)都在開(kāi)幕的書(shū)法家個(gè)人展覽，總能看見(jiàn)他們書(shū)寫(xiě)了與社會(huì)熱點(diǎn)和與國(guó)家大政方針政策話題相關(guān)的書(shū)法作品——主題性書(shū)法創(chuàng)作，這是書(shū)法家關(guān)心社會(huì)時(shí)事的表現(xiàn)，還是其借機(jī)掩蓋創(chuàng)造力的匱乏、抑或是以書(shū)法之名嘩眾取寵的方式？
借其形而顯其志
主題性創(chuàng)作，如果有好的主題、好的立意，再加上優(yōu)秀的書(shū)法功底來(lái)體現(xiàn)，這樣產(chǎn)生的作品才能得到書(shū)界的認(rèn)同。日前，由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行的《中國(guó)夢(mèng)》吳雪書(shū)法長(zhǎng)卷作品集首發(fā)儀式在安徽黃山舉行。作品集由中國(guó)文聯(lián)主席孫家正題詞，中國(guó)書(shū)協(xié)副主席蘇士澍題簽；《中國(guó)夢(mèng)》以當(dāng)代著名詩(shī)人嚴(yán)陣的《中國(guó)夢(mèng)》詩(shī)歌為內(nèi)容，書(shū)寫(xiě)而成草書(shū)長(zhǎng)卷，筆墨淋漓、氣象宏大，引起了書(shū)界的極大關(guān)注，也讓大家對(duì)主題性書(shū)法創(chuàng)作有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。
“長(zhǎng)詩(shī)《中國(guó)夢(mèng)》去年11月6日在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，引起社會(huì)共鳴，習(xí)總書(shū)記在十八大上提出要為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興中國(guó)夢(mèng)而奮斗，得到了全國(guó)各族人民的熱烈響應(yīng)，激發(fā)了廣大群眾的愛(ài)國(guó)熱情，我讀了此首長(zhǎng)詩(shī)，被深深感染，進(jìn)一步加深了對(duì)習(xí)總書(shū)記關(guān)于中國(guó)夢(mèng)論述的理解和認(rèn)識(shí)，在這種背景下，我用了一個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作了《中國(guó)夢(mèng)》書(shū)法長(zhǎng)卷。”身為安徽省文聯(lián)黨組成員、副主席，中國(guó)書(shū)協(xié)理事、安徽省書(shū)協(xié)副主席的吳雪說(shuō)，她并沒(méi)有把這件作品看作典型的“主題創(chuàng)作”，而是一件以當(dāng)代詩(shī)歌為材料的書(shū)法作品，“現(xiàn)代詩(shī)對(duì)書(shū)法家是一個(gè)挑戰(zhàn)：第一，要理解詩(shī)的內(nèi)容、內(nèi)涵、背景、意義、意境等，不能是機(jī)械地抄寫(xiě)，要把書(shū)寫(xiě)形式與內(nèi)容有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)；第二，要對(duì)長(zhǎng)詩(shī)的書(shū)寫(xiě)做整體設(shè)計(jì)，因?yàn)閮?nèi)容多，重復(fù)的字多，既要把每個(gè)字寫(xiě)好，還要把握上下左右的銜接、連貫，努力把重復(fù)的字寫(xiě)出變化，體現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)美感。”
書(shū)寫(xiě)主題性作品，這在很多著名書(shū)法家那里都是例行功課，雖然政治性強(qiáng)，沒(méi)有自由創(chuàng)作的即興揮灑，對(duì)創(chuàng)作的要求卻也不低：大字要求氣勢(shì)磅礴、厚重凝練，小字追求玉樹(shù)臨風(fēng)、俊秀飄灑；在內(nèi)容上，要熟悉內(nèi)容、理論的意義，要從中選擇適合書(shū)寫(xiě)的章句，在文字量大的情況下要通盤(pán)考慮布局謀篇。而在技術(shù)上至關(guān)重要的一點(diǎn)是：很多主題性創(chuàng)作詞匯重復(fù)字多，而書(shū)法創(chuàng)作最忌雷同字，這就向創(chuàng)作者發(fā)起了挑戰(zhàn)：有沒(méi)有王羲之寫(xiě)“之”的功底？
不少書(shū)法界人士認(rèn)為，吳雪此次創(chuàng)作的《中國(guó)夢(mèng)》作品，氣勢(shì)恢宏，筆法細(xì)膩，靈動(dòng)韻致，不僅是一次簡(jiǎn)單的書(shū)法創(chuàng)作，更是當(dāng)代藝術(shù)家以書(shū)法形式響應(yīng)習(xí)總書(shū)記的號(hào)召，關(guān)注時(shí)代，與時(shí)代同行、與人民同心、與社會(huì)同步的一次實(shí)踐。中國(guó)書(shū)協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席趙長(zhǎng)青將《中國(guó)夢(mèng)》看作“主題書(shū)法創(chuàng)作的新開(kāi)掘”：“書(shū)寫(xiě)的過(guò)程也是學(xué)習(xí)的過(guò)程，也是受教育的過(guò)程，更是自我提升的過(guò)程。只有不斷自我提升和超越，才能創(chuàng)作出更多貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾的作品，才能不斷地實(shí)現(xiàn)書(shū)法家的人生追求和藝術(shù)價(jià)值。我們的書(shū)法家要在書(shū)寫(xiě)時(shí)代的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)愛(ài)國(guó)、為民、崇德、尚藝的職業(yè)理想，提升藝術(shù)家的人生境界，從而使藝術(shù)與時(shí)代，藝術(shù)與人生，藝術(shù)與生活有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。”
如果當(dāng)代的主題性創(chuàng)作，其立意能切合時(shí)代發(fā)展的要求，集中體現(xiàn)時(shí)代的主題，其書(shū)寫(xiě)能夠按中國(guó)書(shū)法傳統(tǒng)的格式進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)代的主題性書(shū)法創(chuàng)作，就能成為一種鮮明的書(shū)法形式，對(duì)于普及書(shū)法與用藝術(shù)宣傳核心價(jià)值體系具有重要的影響——借其形而顯其志，其目的就達(dá)到了。
主題書(shū)法創(chuàng)作應(yīng)何而作？
主題性書(shū)法創(chuàng)作，我們有時(shí)候?qū)λ暼魺o(wú)睹，有時(shí)候卻能給書(shū)壇吹來(lái)一股勁風(fēng)——中國(guó)書(shū)協(xié)顧問(wèn)李鐸寫(xiě)《眾志成城》、張飆寫(xiě)《百年圓夢(mèng)》……在歷次抗震救災(zāi)的關(guān)鍵時(shí)刻，或者在舉世矚目的榮耀時(shí)刻，總能號(hào)召起全國(guó)的書(shū)法家為社會(huì)貢獻(xiàn)更多的力量。在我國(guó)文化體制改革的語(yǔ)境下，創(chuàng)作完善并踐行“主題書(shū)法創(chuàng)作”這一概念，或?qū)χ袊?guó)書(shū)法界正風(fēng)氣、揚(yáng)正氣有所助益。
可惜的是，不少書(shū)法家仍然對(duì)主題書(shū)法的內(nèi)涵、取材、基本特征和現(xiàn)實(shí)價(jià)值模糊不清，主題性書(shū)法創(chuàng)作成為不少書(shū)法機(jī)構(gòu)政績(jī)工程的不二法寶：國(guó)家一有風(fēng)吹草動(dòng)，就立刻揪出一個(gè)概念，組織一批書(shū)法家來(lái)“創(chuàng)作”，做成展覽請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)觀摩一番，創(chuàng)作水平、策劃理念、展廳設(shè)計(jì)完全不敢恭維——主題性創(chuàng)作成為書(shū)法家和業(yè)界溜須拍馬的有力武器。評(píng)論家周正康認(rèn)為，這與當(dāng)今社會(huì)格局的變化不無(wú)關(guān)系：中國(guó)書(shū)法在現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)歷了一條從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的戲劇性的轉(zhuǎn)化過(guò)程，書(shū)法的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和人們對(duì)待書(shū)法的心態(tài)以及從事書(shū)法的方式發(fā)生了根本性的變化。當(dāng)代書(shū)壇在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的強(qiáng)烈沖擊下，人們從事書(shū)法的根本動(dòng)機(jī)已不能僅僅以單純的“繼承、弘揚(yáng)”這些口號(hào)性的漂亮詞語(yǔ)來(lái)進(jìn)行概括。內(nèi)容空洞做作，表現(xiàn)力平庸無(wú)奇，觀眾不屑一顧，成為不少主題性作品的典型“特征”，甚至有人說(shuō)：主題性書(shū)法，那是老干部和致力于混出名堂跑碼頭的人才樂(lè)意為之的事情。
書(shū)法家首先亦是社會(huì)人，其創(chuàng)作空間應(yīng)當(dāng)突破千年以降一貫流行取材的唐詩(shī)三百首、名人名言、俚語(yǔ)俗句，更應(yīng)該將目光投向與中國(guó)國(guó)情、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技、教育以及大眾生活相關(guān)的廣闊領(lǐng)域。關(guān)注時(shí)事發(fā)展而進(jìn)行的主題創(chuàng)作，取材于現(xiàn)實(shí)，服務(wù)于現(xiàn)實(shí)，其中優(yōu)秀的代表作能夠具有福澤社會(huì)與福澤人民的公共意義。
蘇珊·朗格曾說(shuō)：“藝術(shù)家表現(xiàn)的絕不是他自己的真實(shí)的情感，而是他認(rèn)識(shí)到的人類(lèi)情感。”“書(shū)為心畫(huà)”的“心畫(huà)”，其內(nèi)容不應(yīng)全是書(shū)家自我的情感，它還應(yīng)富含書(shū)家所面對(duì)的社會(huì)文化關(guān)系。從這個(gè)意義上說(shuō)，主題性的書(shū)法創(chuàng)作，如果能夠本著“因時(shí)而作，因世而作，因史而作”的原則來(lái)提煉藝術(shù)思想與價(jià)值，以主流價(jià)值觀和社會(huì)責(zé)任感為先決條件來(lái)創(chuàng)作作品，或許才能展現(xiàn)出既富有時(shí)代精神，又可體現(xiàn)藝術(shù)境界的“大作品”。
（編輯：?jiǎn)硒Q）