當(dāng)客房成為了舞臺(tái)……
新派戲劇《城市客房》首次亮相中國(guó)
當(dāng)客房成為了舞臺(tái)……
《最后的臺(tái)詞》劇照
一個(gè)小丑微笑著邀請(qǐng)走廊中的過(guò)路人共享他的房間，伴著歡快的音樂(lè)，客人們好奇地打量著這個(gè)普通客房中的異樣，此時(shí)面具摘下，圍繞在小丑腰間的炸彈開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，房間里的人們頓時(shí)成為了人質(zhì)……如果你在6月14日至16日期間來(lái)到北京凱賓斯基飯店，碰巧又走到了16層，不經(jīng)意間遭遇如此場(chǎng)景，千萬(wàn)不要驚慌，因?yàn)檫@只是一出戲。在眾多“人質(zhì)”中間還隱藏著一位“表情凝重、極端恐懼”的女演員，充當(dāng)與“劫持者”和“人質(zhì)”溝通的角色，觀眾則在毫不知情的情形下“被迫”陷入了劇情，分享并參與了整個(gè)演出。
這是法國(guó)瓦朗斯喜劇團(tuán)帶來(lái)的一部以城市生活為背景創(chuàng)作的情景戲劇《城市客房》中的一幕，它的獨(dú)特之處在于，主創(chuàng)者巧妙地將非戲劇場(chǎng)地、文學(xué)作品、演員與觀眾融合在了一起。該劇目的演出地點(diǎn)分別設(shè)在6個(gè)不同的酒店客房里，使用法文、英文、中文3種語(yǔ)言表演，令觀劇毫無(wú)障礙。除了上述的《最后的臺(tái)詞》外，《城市客房》還包括《Morse教授》《藍(lán)調(diào)李小龍》《昨天晚上，明天晚上》《玩意兒》《假象的真實(shí)》另外5個(gè)獨(dú)立的故事：因?yàn)榍楦性颍琈orse女士決定在17號(hào)房間過(guò)夜，然而該房間沒(méi)有空檔，最終工作人員將她安排到111號(hào)房間，在身處情感困惑中的她看來(lái)，這是個(gè)不乏深意的數(shù)字；一個(gè)處于嚴(yán)重懷疑情緒危機(jī)中的人，面對(duì)著房間電視上播放的李小龍畫(huà)面，他無(wú)法再忍受職業(yè)演藝生涯，想要重新尋回自我；一個(gè)女人在強(qiáng)烈決心的驅(qū)動(dòng)下，在寫(xiě)好給媽媽、朋友以及將來(lái)發(fā)現(xiàn)她的人的信件之后感到，真要離開(kāi)這個(gè)世界卻沒(méi)有想象的那么容易；夜里，一個(gè)男人無(wú)法安眠，他突然醒來(lái)，一陣眩暈惡心再次如期襲來(lái)，身體的異樣折射出的卻是心理問(wèn)題；一個(gè)年輕漂亮的女人剛剛聯(lián)系到她全身心愛(ài)著并等待的未來(lái)孩子的父親，電話響了，但聽(tīng)筒那頭的回應(yīng)和現(xiàn)實(shí)情況都說(shuō)明，孩子最好應(yīng)當(dāng)并且真的是“不”存在的。對(duì)于該劇的引進(jìn)，北京凱賓斯基飯店經(jīng)理Armin Hies與他的客人同樣感到十分新奇：“這是件令人興奮的事情，項(xiàng)目如此精彩，讓我擁有了不同以往的排練經(jīng)歷和戲劇體驗(yàn)。”
該項(xiàng)目于2011年第一屆法國(guó)Ambivalence(s)戲劇節(jié)期間開(kāi)始籌備，之后繼續(xù)發(fā)展形成一系列在客房中演出的劇目。瓦朗斯喜劇團(tuán)是個(gè)小型的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)建于1997年，2001年獲得法國(guó)國(guó)家戲劇中心的資格認(rèn)證。自2010年1月開(kāi)始，在喜劇演員及導(dǎo)演Richard Brunel的帶領(lǐng)下，聚集了一個(gè)藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，男女各4位，參與到藝術(shù)項(xiàng)目的創(chuàng)作和執(zhí)行中來(lái)，并擔(dān)當(dāng)了不同的戲劇角色。此次，該劇團(tuán)更是邀請(qǐng)了法國(guó)作家瑪麗·尼米埃和中國(guó)作家盛可以操刀，為該劇創(chuàng)作了兩個(gè)全新的劇本，還有位中國(guó)演員參演。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)值得嘗試或重新體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)，也是這種戲劇創(chuàng)新形式在中國(guó)的首次亮相。該戲劇作品對(duì)觀眾的位置和演員的創(chuàng)作進(jìn)行了深度探索。“這不同于舞臺(tái)上的戲劇演出或是影院里的銀幕放映，而是在十分私密的場(chǎng)景——酒店客房中展開(kāi)表演。觀眾與演員的距離非常接近，甚至能感覺(jué)到表演者的呼吸，完全不需要麥克風(fēng)。而且在這樣的氛圍中，演員的細(xì)小動(dòng)作被夸大，比如咳嗽都會(huì)有重感冒的感覺(jué)。”Richard Brunel表示，接下來(lái)他們將對(duì)不同演出房間的設(shè)計(jì)、房間之間的關(guān)聯(lián)等進(jìn)行更多的思考，以增強(qiáng)這種戲劇表演形式的沖擊力，從而找到更多全新的觀眾群體。“換個(gè)地方欣賞戲劇，如此視角與互動(dòng)，在某種程度上來(lái)說(shuō)也是需要‘強(qiáng)大心臟’的！”演出結(jié)束，一位剛剛“被請(qǐng)出”房間的觀眾笑言。在這里，也許會(huì)請(qǐng)你配合表演，但絕不需要掌聲與喝彩，當(dāng)劇情步入終止?fàn)顟B(tài)時(shí)，演員還在繼續(xù)著，觀者默默走出房間即可。
另類新派情景戲劇的另一個(gè)要求是，劇作家必須按照這種環(huán)境思路來(lái)創(chuàng)作劇本，目前該劇團(tuán)已經(jīng)擁有了法國(guó)、英國(guó)、中國(guó)、荷蘭、丹麥等不同國(guó)籍作者撰寫(xiě)的14個(gè)腳本。當(dāng)然，酒店客房的狹小空間與簡(jiǎn)單的布景、道具，以及每個(gè)故事15分鐘的時(shí)長(zhǎng)，只允許一到兩名演員出演，并且以大量獨(dú)白為主要手段來(lái)敘述劇情，還是讓這種戲劇呈現(xiàn)方式尤其是劇本創(chuàng)作角度存在一定的局限性。聯(lián)想起近來(lái)一些國(guó)外劇團(tuán)表演的“餐廳戲劇”，總有些形式大過(guò)內(nèi)容之嫌。不過(guò)，在記者看來(lái)，這些都不重要，畢竟我們又享受了戲劇帶來(lái)的一番全新體驗(yàn)。
（編輯：竹子）