借歐洲市場(chǎng)存中國(guó)實(shí)力
借歐洲市場(chǎng)存中國(guó)實(shí)力——青年漫畫(huà)家與漫畫(huà)出版人談國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)現(xiàn)狀
漫畫(huà)《飛禽電臺(tái)-鳥(niǎo)少年》封面
漫畫(huà)《我的旋律》封面
進(jìn)入暑期后，大批國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影公映，其中《潛艇總動(dòng)員3》《魁拔Ⅱ》等都取得了票房佳績(jī)；而《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》等國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)，同樣擁有大批忠實(shí)擁躉。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的紅紅火火，愈發(fā)映襯出國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)的蕭條與冷落。
上世紀(jì)90年代，隨著《機(jī)器貓》《七龍珠》《圣斗士星矢》《城市獵人》《北斗神拳》《亂馬》等日系漫畫(huà)的大量引入，中國(guó)漫畫(huà)界曾經(jīng)繁盛一時(shí)，不僅涌現(xiàn)出顏開(kāi)、陳翔、姚非拉等本土漫畫(huà)家，創(chuàng)作出《雪椰》《小山日記》《夢(mèng)里人》等優(yōu)秀作品，更誕生了《畫(huà)書(shū)大王》《北京卡通》《卡通王》等一大批銷量頗佳的專業(yè)漫畫(huà)雜志。
然而近年來(lái)，由于動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)被整合為“動(dòng)漫”這個(gè)大概念，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)相對(duì)薄弱的國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)漸漸淪為動(dòng)畫(huà)的陪襯。大批漫畫(huà)雜志?？?，大多數(shù)出版社也不再愿意出版國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫(huà)，許多生存艱難的漫畫(huà)家或轉(zhuǎn)行從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，或放棄本土市場(chǎng)轉(zhuǎn)而在歐美、日韓發(fā)表作品，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫(huà)人才日漸凋敝。
在近日舉辦的北京電影學(xué)院第十二屆漫畫(huà)節(jié)的漫畫(huà)講座上，致力于國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫(huà)出版和海外推廣的中國(guó)出版集團(tuán)數(shù)字傳媒公司總監(jiān)王立軍與陸明、劉冬子、黑荔枝三位青年漫畫(huà)家共同探討了國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)的現(xiàn)狀與出路。
尋找屬于自己的風(fēng)格
陸明（代表作《我的旋律》）：很多漫畫(huà)創(chuàng)作者習(xí)慣于尋找一種風(fēng)格，我認(rèn)為作為一個(gè)漫畫(huà)家，你首先要考慮的不應(yīng)該是自己的作品是什么風(fēng)格。只要你認(rèn)真，用真心把自己最想表達(dá)的東西畫(huà)出來(lái)，就是一個(gè)繪畫(huà)風(fēng)格自然而然確立的過(guò)程。
然而你的繪畫(huà)風(fēng)格再獨(dú)特、畫(huà)技再高超，沒(méi)有好的故事也創(chuàng)作不出優(yōu)秀的作品。那么好的故事從哪里來(lái)？很多人認(rèn)為漫畫(huà)看似天馬行空，所以故事都是坐在家里編出來(lái)的，但我個(gè)人的感覺(jué)是，任何好看的故事都是有根基的，它可能源自你不經(jīng)意間見(jiàn)到的一個(gè)人或遇到的一件事。你今天創(chuàng)作出一個(gè)好故事，很可能是五六年前你在外旅游時(shí)的一次經(jīng)歷在無(wú)形中啟發(fā)了你。所以說(shuō)好的故事都是從你的腦子里“蹦”出來(lái)的，但前提是你一定要有足夠的積累。
劉冬子（代表作《皇室血統(tǒng)》）：我小時(shí)候特別喜歡看鳥(niǎo)山明的《七龍珠》，看完了以后很亢奮，就拿出個(gè)小本子照著畫(huà)。許多國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家也很喜歡模仿，哪部外國(guó)作品火了就立即轉(zhuǎn)變風(fēng)格去模仿人家的作品。這其實(shí)無(wú)可厚非，但你模仿的時(shí)候切記要?jiǎng)幽X子，因?yàn)榧幢隳隳７碌迷傧瘢搽y以超過(guò)原作。所以在模仿的過(guò)程中，你必須要生發(fā)出屬于自己的創(chuàng)意和想法。模仿的過(guò)程，實(shí)際上也是積累的過(guò)程，等積累到一定的程度，你自己的風(fēng)格就可能會(huì)形成。
黑荔枝（代表作《飛禽電臺(tái)-鳥(niǎo)少年》）：想要在短時(shí)間內(nèi)成功的人，真的不適合走畫(huà)漫畫(huà)這條路，因?yàn)樵诂F(xiàn)在的中國(guó)，你很難靠畫(huà)漫畫(huà)名利雙收。如果你真的熱愛(ài)漫畫(huà)，那么就要堅(jiān)定地走下去。盡管有的讀者喜歡輕松搞笑的漫畫(huà)，有的讀者偏愛(ài)有個(gè)性的作品，但只要你把作品做到極致，就一定會(huì)尋找到屬于自己的受眾。
模仿不是最終目的
陸明：記得1995年夏天，政府為了推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)漫畫(huà)發(fā)展而開(kāi)展了一個(gè)名叫“5115”的工程，《北京卡通》《少年漫畫(huà)》等一大批漫畫(huà)刊物都是那時(shí)候創(chuàng)刊的。當(dāng)時(shí)的情況是，日本漫畫(huà)在中國(guó)的受眾群很大，鳥(niǎo)山明、車田正美等畫(huà)家都擁有一大批擁躉，很多人在看過(guò)日本漫畫(huà)后覺(jué)得，不就是幾個(gè)格子組成的漫畫(huà)么，有什么難的，我們中國(guó)有的是美術(shù)人才。
“5115”工程的開(kāi)展本來(lái)是一件特別好的事，它引發(fā)了一個(gè)年輕人進(jìn)入漫畫(huà)行業(yè)的熱潮。一大批創(chuàng)作者創(chuàng)作欲旺盛，而一大批漫畫(huà)刊物又急需內(nèi)容，原創(chuàng)作品井噴式地涌現(xiàn)也就不足為奇了。但問(wèn)題是，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還極度缺乏專業(yè)的漫畫(huà)教學(xué)機(jī)構(gòu)，許多參與原創(chuàng)漫畫(huà)創(chuàng)作的年輕人根本不具備美術(shù)基礎(chǔ)，而一個(gè)沒(méi)有美術(shù)基礎(chǔ)的人畫(huà)漫畫(huà)，就如同一個(gè)練武的人沒(méi)有根，不論怎么努力都不可能畫(huà)好。
自己不會(huì)畫(huà)，怎么辦？最簡(jiǎn)單的辦法就是模仿，甚至抄襲。于是，模仿日本漫畫(huà)成為當(dāng)時(shí)中國(guó)漫畫(huà)創(chuàng)作者的集體行為。模仿是沒(méi)有問(wèn)題的，很多優(yōu)秀的創(chuàng)新都源自模仿，但問(wèn)題是，一些國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者僅僅滿足于模仿，而不愿去思考模仿之后該怎么辦。最后的結(jié)果就是，一大批拙劣的模仿之作占據(jù)了市場(chǎng)，這無(wú)疑成為如今漫畫(huà)行業(yè)蕭條的一個(gè)歷史原因。
劉冬子：與日本成熟的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)相比，我國(guó)的漫畫(huà)還難稱擁有產(chǎn)業(yè)。在中國(guó)，大部分漫畫(huà)家都是“單打獨(dú)斗”，至多擁有一個(gè)工作室；而日本的漫畫(huà)家大多會(huì)與出版社簽約，出版社不僅要支付數(shù)額頗高的稿費(fèi)，還會(huì)幫助漫畫(huà)家經(jīng)營(yíng)自己的作品。日本出版社里的漫畫(huà)編輯都是非常專業(yè)的，這樣的人才在國(guó)內(nèi)還十分罕見(jiàn)。另外，日本的漫畫(huà)更類似于一種集體創(chuàng)作，往往是一個(gè)主筆帶二三十個(gè)助理，這在目前的中國(guó)是很難做到的。
不得不選擇的“出走”
王立軍：我所供職的中國(guó)出版集團(tuán)數(shù)字傳媒公司之所以要大力向歐洲推廣國(guó)內(nèi)的漫畫(huà)作品，也是希望我們的漫畫(huà)家能夠獲得一種自信。中國(guó)其實(shí)擁有大量才華橫溢的漫畫(huà)家，但在國(guó)內(nèi)漫畫(huà)行業(yè)整體低迷的現(xiàn)狀下，這些漫畫(huà)家很可能會(huì)被壓力所擊垮——因?yàn)閷?duì)于他們而言，自己的作品無(wú)法被讀者看到、無(wú)法得到讀者的承認(rèn)，恐怕是最痛苦的事。
相對(duì)而言，歐洲的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)更加成熟，讀者的范圍也不像國(guó)內(nèi)一樣僅僅局限于青少年，許多在國(guó)內(nèi)相對(duì)小眾的漫畫(huà)到了歐洲，都會(huì)受到大眾的喜愛(ài)，這就讓一些國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家獲得了被尊重的感覺(jué)。
目前國(guó)內(nèi)的讀者更習(xí)慣于日式畫(huà)風(fēng)，對(duì)于陸明這樣歐式畫(huà)風(fēng)的作者并不太熟悉。在市場(chǎng)條件允許的情況下，我們打算出版一些國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家在歐洲發(fā)表的作品，希望能夠讓讀者接觸到類型更加豐富的漫畫(huà)作品。
陸明：我的漫畫(huà)作品在歐洲市場(chǎng)上反響不錯(cuò)，這讓我很欣慰，但也使我感到一絲失落。我是一個(gè)中國(guó)人，用中國(guó)的筆畫(huà)一個(gè)中國(guó)的故事，然后通過(guò)作品感動(dòng)中國(guó)的讀者，這才是我最想要的。到歐洲發(fā)表作品，其實(shí)是一種迫不得已的選擇。我這種風(fēng)格的漫畫(huà)想要進(jìn)入中國(guó)的主流市場(chǎng)，從目前來(lái)看十分困難——我們的漫畫(huà)市場(chǎng)基本上只需要《喜羊羊與灰太狼》或類似的作品，很少有出版商愿意出版我們的漫畫(huà)，所以我們不得不選擇“出走”。
劉冬子：從小學(xué)到大學(xué)，我閱讀的主要是日本漫畫(huà)，對(duì)于歐洲漫畫(huà)并不熟悉。后來(lái)接觸了歐洲漫畫(huà)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)很多優(yōu)秀的日本漫畫(huà)都師承歐洲。我覺(jué)得只有認(rèn)識(shí)了歐洲漫畫(huà)，才算是對(duì)世界漫畫(huà)真正有了了解。
大學(xué)畢業(yè)后，我與歐洲的一些出版商簽了合約，開(kāi)始從事針對(duì)歐洲市場(chǎng)的漫畫(huà)創(chuàng)作。我是一個(gè)中國(guó)人，能夠?qū)W會(huì)歐洲漫畫(huà)的技法，卻很難學(xué)到歐洲文化的精髓，所以我的很多作品都是在用歐洲的技法來(lái)展示某些中國(guó)的元素。這看似是一種四不像式的創(chuàng)作方法，但實(shí)際產(chǎn)生的效果非常好：歐洲的讀者會(huì)覺(jué)得技法地道，中國(guó)的讀者也能找到自己的某種歸屬感。我一直以來(lái)都很敬仰電影導(dǎo)演李安，正是因?yàn)樗淖髌纺軌驈娜莸赜巫哂跂|西方文化之間。
（編輯：黃遠(yuǎn)）