影片《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》書(shū)寫(xiě)的是1961年周恩來(lái)總理到河北省武安縣伯延革命老區(qū)進(jìn)行社會(huì)調(diào)查的真實(shí)故事。這段史實(shí)沒(méi)有大事件，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的戲劇沖突，創(chuàng)作的難點(diǎn)可想而知。然而，創(chuàng)作者們深入到伯延，實(shí)地了解到周總理在伯延憂國(guó)憂民的情懷，感受到老百姓對(duì)總理的深厚感情，油然激起了創(chuàng)作的靈感和熱情。于是捕捉到影片的思想之魂——中國(guó)共產(chǎn)黨與人民的血肉聯(lián)系。影片以塑造周恩來(lái)為主體，老區(qū)農(nóng)民的精神狀態(tài)為情節(jié)主線，周總理為民擔(dān)憂的情感為情緒基調(diào)。創(chuàng)作出一部具有歷史厚重分量的影片。

　　真實(shí)的歷史構(gòu)成了影片故事的堅(jiān)實(shí)依據(jù)：“大躍進(jìn)”、蘇聯(lián)逼債、自然災(zāi)害、國(guó)民經(jīng)濟(jì)瀕臨崩潰，上世紀(jì)50年代末60年代初的中國(guó)處在天災(zāi)人禍的大饑荒中。在這個(gè)真實(shí)的歷史背景下，周總理來(lái)到伯延公社?？偫硪獌A聽(tīng)老百姓真實(shí)的心里話，要知道老百姓吃得飽不飽？日子好過(guò)不好過(guò)？影片將民生大計(jì)集中在“公社食堂辦不辦”，來(lái)描寫(xiě)周總理四天四夜的調(diào)研生活。銀幕上第一次用藝術(shù)形象正面揭開(kāi)了中央政策失誤造成的后果，形象地再現(xiàn)歷史真相。這是何等的勇氣，何等的歷史唯物主義精神！導(dǎo)演睿智地采用攝影師跟隨總理拍照貫穿全片，他是歷史的見(jiàn)證者，這個(gè)巧妙的視點(diǎn)，有力地還原了歷史的真實(shí)性。獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，把歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)恰當(dāng)完美地統(tǒng)一起來(lái)，將重大革命歷史題材影片創(chuàng)作推上一個(gè)新臺(tái)階。

　　“平波秋水，狂瀾深藏”影片沉穩(wěn)、從容的敘事，將歷史再現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，立足人物塑造，展現(xiàn)周總理的內(nèi)心世界。他一到伯延，首先從小女孩連弟的話里得知老百姓吃不飽飯，連樹(shù)葉都被吃光；看到要從幾十里外挑水吃；他得知黑糊糊的代食窩頭讓人拉不出屎，百姓生活的窮困使總理憂心忡忡。他更從公社主任郭鳳林安排的虛假場(chǎng)面里，明察毫秋，覺(jué)察到浮夸風(fēng)的嚴(yán)重，他甩開(kāi)干部深入到群眾中訪貧問(wèn)苦?？偫碜诶夏棠痰目活^問(wèn)寒問(wèn)暖；他拉著第一任老支書(shū)郭百歲的手喚聲“老哥哥”聽(tīng)到真心話；他和鄉(xiāng)親們一起捧著稀粥吃代食窩頭；他和老鄉(xiāng)一起下地插白薯秧；他熱情鼓勵(lì)夜校的汪老師；他讓鄧大姐給孕婦送開(kāi)塞露；他讓秘書(shū)找來(lái)馬車運(yùn)水……影片運(yùn)用豐富的細(xì)節(jié)，動(dòng)情地描繪出周總理把農(nóng)民的苦看在眼里疼在心里的愛(ài)民之情。

　　導(dǎo)演和演員把握住周總理堅(jiān)定、沉穩(wěn)、睿智、謙和的氣質(zhì)與博大、悲憫的胸懷，準(zhǔn)確挖掘其精神特質(zhì)。一場(chǎng)沖毀白薯秧的暴雨后，周總理一人坐在房門口，那沉思的神態(tài)，深邃的目光，把總理面對(duì)人民疾苦時(shí)的沉重、焦慮又愧疚的內(nèi)心展露得淋漓盡致。影片重復(fù)出現(xiàn)深夜總理在伏案研究材料、書(shū)寫(xiě)報(bào)告的靜態(tài)畫(huà)面——此刻無(wú)聲勝有聲——凸現(xiàn)出他憂國(guó)憂民，不辭辛勞，肩擔(dān)歷史重負(fù)的精神力量。一位親民為民，共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的人格魅力熠熠生輝。周恩來(lái)在伯延的四個(gè)晝夜涵蓋了他為人民服務(wù)，鞠躬盡瘁的一生。

　　影片還相當(dāng)真實(shí)地描繪出那個(gè)年代農(nóng)村基層干部和普通農(nóng)民的形象。伯延公社主任郭鳳林是老支書(shū)郭百歲的兒子，自小積極肯干，懷著一腔樸素的階級(jí)感情，不想讓前來(lái)調(diào)查的周總理看到農(nóng)民的困苦而添堵，他抱著“不給國(guó)家找麻煩”的心理，居然把所謂愛(ài)說(shuō)怪話的“落后分子”關(guān)起來(lái)，向老支書(shū)封鎖消息。他不許干部說(shuō)真話，報(bào)喜不報(bào)憂，用謊言哄騙總理。郭鳳林身上既有愛(ài)黨為國(guó)分憂的一面，又有被浮夸風(fēng)侵染的作風(fēng)，他正是那個(gè)年代頗有代表性的基層干部。通過(guò)老奶奶、老支書(shū)訴說(shuō)當(dāng)年與劉鄧大軍的軍民情義，表達(dá)了百姓對(duì)共產(chǎn)黨的愛(ài)戴。老奶奶賣掉壽材為總理做抻面，總理說(shuō)：“不吃她的面她會(huì)難受的”?？偫砗袜嚧蠼汶m想為二廷撫養(yǎng)一個(gè)孩子，又很能理解并尊重二廷難舍的父子情。周總理和百姓間心貼著心，是這樣的平等、親近。

　　周總理苦口婆心，身體力行，開(kāi)導(dǎo)干部，和群眾交朋友，終于，二廷實(shí)話實(shí)說(shuō)，“落后分子”坦誠(chéng)直言，郭鳳林猛然醒悟改正錯(cuò)誤……充分表現(xiàn)出廣大農(nóng)民對(duì)共產(chǎn)黨的信任，他們以最樸素的感情愿為國(guó)分憂，以包容、寬厚的態(tài)度理解眼前的困難。這就是中國(guó)老百姓的精神。影片充滿感情地書(shū)寫(xiě)了老百姓和共產(chǎn)黨相互依存的血肉關(guān)系，贊頌了領(lǐng)袖與人民的深情厚意。

　　在伯延的第四天，周總理與毛主席通話后，向大家宣布：“大食堂還要不要辦下去，要伯延人民自己說(shuō)了算！”各家各戶升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權(quán)。伯延乃至全國(guó)在“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的指引下進(jìn)入歷史的新階段。

　　伯延人民送別周總理的熱烈場(chǎng)面將影片推向高潮，一雙雙手緊緊地握別，一張張滿含熱淚的臉……人民和總理間親厚的情誼在這里凸顯了真善美的情思。影片結(jié)尾定格出周總理雙目凝視、深思的神態(tài)。以警語(yǔ)式的畫(huà)面告誡人們，告誡干部：中國(guó)共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)不能忘記人民，永遠(yuǎn)要為人民執(zhí)政，人民的利益高于一切！《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》以歷史的記憶映照現(xiàn)實(shí)，傳遞出強(qiáng)烈的時(shí)代精神。