揭開“最不受歡迎”莎翁戲的謎團(tuán)——解讀話劇《大將軍寇流蘭》
◎《大將軍寇流蘭》（Coriolanus）是莎士比亞晚年撰寫的一部可與四大悲劇相媲美的歷史悲劇，于1608年寫成，在他去世數(shù)年后才正式出版。
◎在莎士比亞所有悲劇中，Coriolanus是最不受歡迎的，同時(shí)又是爭(zhēng)議最多的一部戲。作為莎翁晚期的作品，Coriolanus在思想的深度和廣度層面均與其早中期作品有所不同。
◎今天對(duì)該劇進(jìn)行重新解讀，我們發(fā)現(xiàn)，《大將軍寇流蘭》對(duì)于當(dāng)下我們所處的社會(huì)尤其具有普遍意義。
話劇《大將軍寇流蘭》劇照
與其他觀眾耳熟能詳?shù)纳勘葋啈騽〔煌馈洞髮④娍芰魈m》的觀眾應(yīng)該不在多數(shù)。《大將軍寇流蘭》是英若誠(chéng)先生根據(jù)莎翁晚年劇作Coriolanus翻譯的。該劇是莎士比亞晚年撰寫的一部可與四大悲劇相媲美的歷史悲劇，于1608年寫成，在他去世數(shù)年后才正式出版。劇本以羅馬史家普魯塔克在他的《名人傳》中記述的古羅馬5世紀(jì)上半期的傳奇英雄、羅馬共和國(guó)時(shí)代的凱恩思·馬修斯的生涯為基礎(chǔ)，講述了這位羅馬共和國(guó)的英雄馬修斯由于戰(zhàn)功卓著而被封為“大將軍寇流蘭”，并成為執(zhí)政官候選人。但由于他性格耿直、脾氣暴躁而得罪了公眾，被從羅馬放逐；不肯低頭、驕傲的馬修斯轉(zhuǎn)而投靠敵人伏爾斯人，帶兵圍攻羅馬；后接受其母勸告，放棄攻打，而這行為又背叛了伏爾斯人，最后被伏爾斯人殺死。莎士比亞用生動(dòng)而優(yōu)美的語言和豐富的修辭在劇中塑造了一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象，并描繪了一個(gè)個(gè)激動(dòng)人心、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。
在莎士比亞所有悲劇中，Coriolanus是最不受歡迎的，同時(shí)又是爭(zhēng)議最多的一部戲。作為莎翁晚期的作品，Coriolanus在思想的深度和廣度層面均與其早中期作品有所不同。《大將軍寇流蘭》復(fù)雜而深邃的思想內(nèi)容是從多方面表現(xiàn)出來的。首先，在主人公馬修斯身上，有著兩種截然不同的特征。他是一個(gè)真正的英雄，甚至可以說是生而當(dāng)成為英雄的人。他擁有超出一般人的勇氣、眼光、軍事素養(yǎng)、政治頭腦、精神境界，是一個(gè)高智商的精英人物。但同時(shí)，他高傲、自負(fù)、脾氣暴躁、易于沖動(dòng)，對(duì)世俗世界完全藐視與蔑視、不屑一顧，極度看不起中下層民眾，是一個(gè)情商低下者。一方面，由于他的卓越才能和英勇精神，使他獲得諸多榮譽(yù)，甚至差點(diǎn)成為羅馬帝國(guó)的執(zhí)政官；另一方面，由于他的傲慢、偏見、脾氣火爆，造成他與世俗的隔膜，使得他無法得到世俗和民眾的承認(rèn)與支持，最終功虧一簣，只落得一個(gè)被放逐的下場(chǎng)。馬修斯孤傲的靈魂使得他不能接受這樣的命運(yùn)安排，于是，他投靠了原來的敵人。敵人欣賞并利用他的才能，卻嫉妒他的才華、難以容忍他的傲慢，這直接導(dǎo)致了他的被殺。這是馬修斯性格的悲劇，是高智商與低情商鑄成的悲劇。當(dāng)我們回望歷史、環(huán)視周圍，可以發(fā)現(xiàn)，馬修斯這類人無論在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在都不是個(gè)別的，他們具有一定的普遍性，從這個(gè)意義上來講，《大將軍寇流蘭》也便具有了永恒的意義。
其次，《大將軍寇流蘭》對(duì)底層民眾的描寫是復(fù)雜、形象而又矛盾的。在內(nèi)心深處，劇作者對(duì)底層民眾是排斥和蔑視的，通過主人公馬修斯的口認(rèn)為民眾是“一群不洗臉不刷牙的卑鄙齷齪的小人”，是“沒有道德、好吃懶做的群氓”，是“一群無知的貪得無厭的烏合之眾”等等，對(duì)他們就應(yīng)該“嚴(yán)加管束”，“不能給他們?nèi)魏巫杂珊蜋?quán)利”，體現(xiàn)出一種“反人民”的傾向。同時(shí)，又對(duì)民眾的力量給予了充分的展現(xiàn)——即便如馬修斯那樣英勇無畏的英雄式人物最終也會(huì)被群眾的浪潮所“打倒”。而群眾的容易被煽動(dòng)、被利用、愚昧、目光短淺、自私等人性的弱點(diǎn)，也在劇中形象而生動(dòng)具體地顯現(xiàn)了出來。能夠通過不多的場(chǎng)面將底層民眾復(fù)雜而多變的性格和本質(zhì)特點(diǎn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，凸顯出莎翁的深刻和老到。
《大將軍寇流蘭》對(duì)人性、對(duì)社會(huì)、對(duì)性格、對(duì)陰謀、對(duì)親情等等都有著或多或少地涉及，內(nèi)涵極其豐富。高貴與低賤、正直與邪惡、傲慢與猥瑣、愚昧無知和陰暗心理所造成的人間悲劇，給觀眾留下諸多遐想的空間及思考。作為莎士比亞晚期的作品，由于劇作所呈現(xiàn)出的復(fù)雜的歷史觀、社會(huì)觀和價(jià)值觀，因而該劇在舞臺(tái)上亮相的機(jī)會(huì)也相對(duì)較少。這次由北京人藝出品，林兆華、易立明執(zhí)導(dǎo)，濮存昕主演的《大將軍寇流蘭》是對(duì)2007年首演的復(fù)排，延續(xù)了首演時(shí)的風(fēng)格，除部分演員變化外，沒有任何改變。看完全劇能夠感覺到，林兆華將自己的人生經(jīng)歷、自我認(rèn)知都投射到了馬修斯的身上，來表現(xiàn)這樣一個(gè)孤傲冷絕、精神超然世外，而身體、社會(huì)關(guān)系又置身世中的天才。對(duì)于這樣的天才，精神層面的高度是他的資本，而展現(xiàn)這種資本，達(dá)到人生價(jià)值，又必然要通過物質(zhì)、世俗的手段。于是，矛盾沖突便從這里開始了，而戲劇的張力也便自然地顯現(xiàn)了出來。
《大將軍寇流蘭》在藝術(shù)表現(xiàn)形式上與北京人藝的一貫風(fēng)格有著顯著的區(qū)別。該劇在緊緊抓住莎士比亞劇目精髓的同時(shí)，也對(duì)各種表現(xiàn)形式的可能性進(jìn)行了有益的探索。首先，該劇引進(jìn)了重金屬搖滾樂隊(duì)。話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)重金屬搖滾樂隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演出、伴奏并不是新鮮事，孟京輝等人的先鋒話劇都曾經(jīng)進(jìn)行過有益的嘗試，但是在一出莎士比亞的話劇里從頭到尾貫穿重金屬樂隊(duì)的味道多少會(huì)讓人覺得驚奇，尤其是這部莎士比亞話劇又是由北京人民藝術(shù)劇院演出的時(shí)候，就更讓人感到驚奇了，因?yàn)檫@種形式出現(xiàn)在北京人藝的舞臺(tái)上還是不多見的。在《大將軍寇流蘭》中，激烈的音樂在震撼觀眾的心靈，而歌手聲嘶力歇的吶喊，則映射出悲劇的氛圍。強(qiáng)烈的搖滾精神和金屬氣質(zhì)與該劇在劇情內(nèi)部似乎是相通的，帶給觀眾耳目一新的感覺。但在重金屬音樂的背景下，演員只能借助麥克風(fēng)的力量讓觀眾聽到臺(tái)詞，這無疑會(huì)影響觀眾的觀看，也會(huì)對(duì)觀眾的情緒造成影響，看著演員拿著話筒在舞臺(tái)上聲嘶力竭地叫喊，實(shí)在讓人哭笑不得，這或許成為該劇的一大瑕疵。其次，導(dǎo)演大量啟用非專業(yè)演員參與演出。在劇中，由五六十名群眾演員飾演的平民角色，為舞臺(tái)上面的濮存昕等主演烘托氣氛，盡管有些雜亂，但卻足以表現(xiàn)出低級(jí)粗俗的民眾的狀態(tài)。誠(chéng)如導(dǎo)演林兆華所說，沒有大量群眾演員的烘托，舞臺(tái)上的主要演員就不能更好的把劇中的場(chǎng)景再現(xiàn)出來。再者，對(duì)比、烘托等表現(xiàn)手法的運(yùn)用也為該劇增色不少。
《大將軍寇流蘭》以其深邃的思想內(nèi)涵，新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式而為觀眾所喜愛。誠(chéng)如該劇節(jié)目單上的介紹所言：“今天對(duì)該劇進(jìn)行重新解讀，我們發(fā)現(xiàn)，《大將軍寇流蘭》對(duì)于當(dāng)下我們所處的社會(huì)尤其具有普遍意義。我們期望能穿越表象的迷霧，深入到對(duì)人類社會(huì)更為本質(zhì)的思考中去，并以此作為一面鏡子，盡可能地映照出我們生存世界的清晰面貌，甚至于透視世界本身。”
（編輯：?jiǎn)硒Q）