丈量表象和真相之間的距離——觀話劇《解藥》
這是北京郊區(qū)一個(gè)幽謐的私人會(huì)館，會(huì)館主人是心理醫(yī)生李明倫，在他的辦公室里，坐著十幾分鐘不發(fā)一言的“病人”——企業(yè)家趙天池。按分鐘收費(fèi)的李，和有錢(qián)有閑的趙，都是社會(huì)意義上被定位的成功人士：功成名就，衣著光鮮。但是，在這個(gè)幽閉壓抑的空間里，一些事情即將發(fā)生變化，在兩人道貌岸然的外表之下，掩蓋的是各自一塌糊涂的生活，以及千瘡百孔的內(nèi)心。
話劇《解藥》共4場(chǎng)戲，均在這個(gè)空間里發(fā)生。這兩個(gè)男人之間的關(guān)系在幾個(gè)月當(dāng)中發(fā)生著微妙的變化，由一開(kāi)始的醫(yī)生和病人，到后來(lái)的謾罵、掐架和對(duì)抗，再到彼此曝光本質(zhì)、袒露內(nèi)心后的互相理解和惺惺相惜，這時(shí)他們驚詫：對(duì)方就是一面鏡子，照出了他們自己。最富戲劇性的是兩人關(guān)系的反轉(zhuǎn)，后來(lái)病人趙天池恢復(fù)了愛(ài)的能力，擁有了感情；李明倫卻因?yàn)闊o(wú)法處理妻子和情人的關(guān)系、無(wú)力面對(duì)妻子患病即將離世的現(xiàn)實(shí)，處于心理崩潰的邊緣，趙此時(shí)成了他的醫(yī)生。
趙天池幾十年前吃了一劑藥后具備了如特異功能般的準(zhǔn)確的判斷力和決策力，卻失去了普通人擁有的情感和愛(ài)心，于是決定尋找解藥，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)具有一定的荒誕性，但該劇卻分明具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義：追名逐利的現(xiàn)代社會(huì)，腳步匆匆的都市人丟掉了自己的靈魂，情感冷漠到麻木，內(nèi)心迷茫而絕望。時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)的話劇，都是兩位主人公在幾個(gè)月當(dāng)中每次見(jiàn)面時(shí)的對(duì)白，他們的自私、冷漠、狂妄并不令觀眾厭惡，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中他們開(kāi)始自我反省，總結(jié)出自己是“六根不凈、狼性不足的俗人”，并糾結(jié)著試圖改變或者擺脫，這就難能可貴。
這部于4月12日至5月20日在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演的小劇場(chǎng)話劇，是北京人藝推行制作人制以來(lái)，于今年亮相的又一部作品。由北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作室主任吳彤任編劇，著名話劇表演藝術(shù)家李默然之子、知名話劇編劇、演員和導(dǎo)演李龍吟與北京人藝青年演員楊佳音擔(dān)當(dāng)主演。巧合的是，現(xiàn)在的李龍吟也是北京演藝集團(tuán)的副總經(jīng)理，契合劇中人物身份。
有人看完劇本后對(duì)吳彤說(shuō)，這不像是女編劇寫(xiě)出來(lái)的。這樣的評(píng)價(jià)讓吳彤很受用。“做戲其實(shí)是創(chuàng)作者和觀眾在玩一場(chǎng)‘打仗’的游戲，能成功地把性別隱藏在作品里，這是勝利的第一步。”她表示，動(dòng)筆寫(xiě)劇本之前，令她深感興味、想去探究的是，我們周圍的世界，表象與真相的出入到底能有怎樣的距離？一個(gè)個(gè)體所能呈現(xiàn)的人前人后的反差究竟能有何等的迥異？
編導(dǎo)們沒(méi)有忘記適時(shí)地在這個(gè)小劇場(chǎng)的空間里玩一把互動(dòng)。整個(gè)表演過(guò)程中，兩位演員隨時(shí)跳進(jìn)跳出，楊佳音會(huì)對(duì)著觀眾述說(shuō)自己內(nèi)心的煩惱和糾結(jié)，李龍吟則直接對(duì)幫助自己拿衣服的演員說(shuō)謝謝，引得劇場(chǎng)笑聲一片。
最出乎意料的是在結(jié)尾處，李明倫無(wú)法忍受巨大的心理壓力自殺了，趙天池捧著他的照片，兩人進(jìn)行一場(chǎng)穿越時(shí)空的對(duì)話，但此時(shí)李明倫從后面沖了出來(lái)，說(shuō)這個(gè)角色不能死。就在那一刻，能明顯感覺(jué)到，劇場(chǎng)里因?yàn)橹魅斯詺⒍斐傻膲阂值臍夥眨谟^眾輕微的討論聲和笑聲里，松弛下來(lái)了。這個(gè)故事也因此顯得不那么殘酷和冰冷了。這正是吳彤思考再三決定采用的結(jié)局，“讓這個(gè)有些偏冷的‘和尚戲’有了回暖的跡象”。
（編輯：竹子）