毫無疑問，電視劇是大眾心理的晴雨表。當下若有人問哪部劇最熱，恐怕非《甄嬛傳》莫屬。日前，在《甄嬛傳》劇組舉行的慶功會上，北京臺、東方衛視、安徽衛視的相關負責人公布了《甄嬛傳》的收視情況。安徽衛視開播一周后，收視便位居全國同時段衛視播出第一名；東方衛視的收視則創下了其電視劇播出有史以來的本地數據和全國數據的最高值，并在全國同時段衛視播出排名第二；北京臺已第三次重播，其收視率最高值接近14個點；與衛視同步播出的樂視網上線一周后，便獲得5億的單集點擊量。而這超高的收視，竟是在9家地面臺播出之后取得的。此外，《甄嬛傳》還在美國紐約、新加坡、韓國、臺灣等國家和地區播出。同時，該劇的周邊產品也賣得火熱，如服飾、頭飾、原著小說等，劇情也被冠以所謂的“職場指南”，據悉，還有人因為看劇需要，較真兒地去查字典，弄清半文半白的對白。總之，怎一個“熱”字了得。《甄嬛傳》因精良的制作、現代性的價值觀成為從去年開始的后宮劇大潮中的亮點，從全球化的格局和當下的文化思潮著眼，《甄嬛傳》背后的兩個點燃媒介傳播的燃點值得電視工作者和文化研究者思考。

　　燃點一，復古風。年初的電影奧斯卡獎已經勁吹復古風，《藝術家》《雨果》得獎、得票房，時下3D版《泰坦尼克號》大賣，亦說明這樁虛構的20世紀初的復古童話故事依舊能吹皺觀眾的心水。古裝劇《甄嬛傳》順應了復古這一全球化潮流，2007年美國發生了嚴重的次貸危機，同年，制作精致的年代劇《廣告狂人》問世，收視不俗，并連續斬獲4屆艾美獎。《廣告狂人》的電視劇周邊產品在美國賣相很好，甚至還有觀眾學習其中的育兒之道。很多資深廣告人認為《廣告狂人》精細地復原了上世紀60年代廣告人的生活。隨后，反映美國大蕭條時期的迷你劇《幻世浮生》也取得了不俗的口碑和收視率。英國則有《唐頓莊園》等年代劇吸引了上千萬的收視率。更不說在這些復古劇后的跟風作品。去年伊始，國內宮斗劇蔓延熒屏，固然質量良莠不齊，卻引發了一股復古潮流。在經濟危機的大背景下，復古是某些觀眾避世心理的外部投射，但有責任心的創作者必定會在復古的情節中引入現代人的價值觀，如《甄嬛傳》中“愿得一人心，白首不相離”的現代女性的婚姻觀和愛情觀，《幻世浮生》中則影射了當今美國中產階級物質欲望過剩的病態。可以說，在復古的劇情和精致的歷史細節復原的表象下，觀眾真正渴求的是有力量的現代性的價值觀和情懷。

　　燃點二，藝術化。《甄嬛傳》通吃男女、大眾和精英群體觀眾值得人們思考。據北京師范大學發布的《2012都市影像消費生態調查報告》分析，網絡與電視的收視群體極為明顯，前者主要觀眾是青年、高收入、高學歷群體，后者則是中老年觀眾、大眾。《甄嬛傳》能同時火爆網絡和熒屏，自然暗合了當下主流觀眾的心理。《甄嬛傳》并無大開大闔、動作夸張的戲劇性表演，也沒有劍拔弩張的動作場景，反而是以熒屏上罕見的半文半白的臺詞推進劇情，并成為人物心理外化的重要手段，頗有心理劇的色彩，該劇的藝術化傾向明顯。電視劇在很長時間都被當做一種商品，其商業屬性遠遠大于其藝術屬性，甚至在美國亦是如此。2007年，聞名遐邇的紐約現代藝術博物館收藏了被譽為“達到經典小說成就”的電視劇《索帕諾家族》，這在電視劇近90年的發展史上尚數首次，這也意味著電視劇的藝術性將越來越強，藝術化傾向更加明顯。在這一電視劇發展的節點上，《甄嬛傳》的爆紅是否給某些金錢至上的創作者提了個醒呢？