在中國文聯第九次全國代表大會、中國作協第八次全國代表大會上的講話中，胡錦濤總書記明確指出，當今世界正處在大發展大變革大調整時期，當代中國正處在中國特色社會主義事業蓬勃發展階段，我國文藝事業發展面臨著難得的歷史機遇。要積極借鑒和吸收世界各國文化優長，堅持海納百川、融會貫通，開創中國文藝新風貌新氣象。

　　那么，如何貫徹黨和國家關于文化大發展大繁榮的精神，廣泛吸收國際優秀文化成為擺在我們面前亟待研究的課題。我認為，在大力推進海外學習、考察、交流、展示等較為常見的手段之外，還應該建立國家收藏海外藝術品機制，使之成為國家文化發展戰略層面的一項新舉措，應把此事提上借鑒吸收世界各國文化優長、開創中國文藝新風新貌的重要議事日程。

　　今年兩會我就加大力度對外國精品藝術進行收藏寫了提案，我認為其意義和價值在于：首先，可充分體現中華民族文化的博大性和包容性，并可在當代世界文化多元格局中增強文化話語權；其次，可以讓世界優秀文化創造在中國得以展示，成為中國藝術家學習研究與創造的可資借鑒的資源，也為年輕人學習世界優秀文化藝術提供條件；第三，可以使國人進一步了解優秀的異域文化，又能通過文化藝術進一步溝通世界各國人民的心靈、增強對彼此文化的尊重；此外，能切實為民族和國家創造和增加文化財富。

　　世界上許多國家和民族都善于收藏人類文化藝術的精品，這對于社會文明與文化藝術發展都起到了重要的推進作用。有些國家建立了政府藝術品收藏制度用于收藏本國和外國的藝術精品，比如英國的“政府藝術品收藏庫”就是專門用于收藏、管理和保護藝術品的機構。還有些國家特別注重海外收藏，上世紀80年代，日本經濟繁榮，一躍成為世界經濟大國。許多具有經濟實力的企業和個人都把目光瞄準高價位的西方藝術品，大力收藏和投資。1987年3月，安田公司耗資58億日元成功購得《向日葵》，根據日本海關統計資料，僅1987年1月至8月日本就從海外購入87萬余幅畫，總金額734億日元。其中從歐美購入的名畫有12000多幅，約685億日元，平均每幅畫價格約538萬日元。這些名畫有凡高、莫奈、雷諾阿、塞尚及畢加索等大師的作品。這些收藏不僅具有社會文化意義，還具有經濟效益。如莫奈的作品《睡蓮》，1960年拍了5萬美元，1999年這個藏家賣了2250萬美元。當然，隨著時間的發展，莫奈的作品愈來愈為人們所贊譽，成了印象派的標志，也成為光與色在繪畫史上光輝耀眼的代名詞。大師的作品，總是在時代發展的進程中，不斷被人發現其新的歷史價值，這種價值，用經濟的概念叫“增值”，用文化的概念是不斷“展示其魅力”。從拍賣行藝術品拍賣的統計數據來看，截止到1989年11月，蘇富比和佳士得拍賣行所賣出世界名畫中，美國人只購買了其中25%，歐洲購買了其中34.9%，而日本人的購買量達39.8%，成了拍賣行最大的買主。

　　目前，相對于國外較為成熟的收藏制度，審視我國海外藝術品收藏的現狀，有諸多亟待解決的問題。作為國家級收藏機構的中國國家博物館、中國美術館的海外藝術品收藏尚不豐富，中國美術館僅有零星的國外捐贈，這顯然與我們文化大國、文化強國的身份不相匹配。我認為，世界金融危機剛爆發不久，這給許多國家的發展帶來了不小的沖擊和影響，西方的畫廊和藝術家個體面臨著不同程度的困難，僅從經濟的因素考慮，現階段是收藏西方典范之作的好時機。此外，加強海外藝術品的收藏與研究有利于我們全面地在人類文化的創作中進行比較、互動，在比較中更清楚中國藝術的價值和未來發展的取向，以建立當代中國藝術發展的新格局，展示中國精神、中國特色、中國風格。

　　為了提高國家海外藝術品典藏制度可行性，特提出如下建議：提議由國家財政每年固定撥出相應的專項資金用于收購海外藝術精品；成立專家學術委員會，對國際藝術品流通狀況研究并擬購海外藝術品進行評估、甄別和篩選；建立專門機構對藝術藏品進行修復和保護；在中國國家博物館、中國美術館等機構設立專門的陳列廳用于展示宣傳這些藝術精品；收藏品涵蓋的范圍要廣，收藏品中不僅有西方的油畫、雕塑等藝術品，還應該有世界其他地區，如非洲雕刻、東南亞宗教文化藝術等不同民族的藝術創作。