聽白淑湘說—— 跨越國界的芭蕾情誼
5月，莫斯科大劇院，第19屆國際芭蕾藝術(shù)節(jié)；7月，德國漢堡歌劇院，第37屆國際芭蕾藝術(shù)節(jié)；8月，英國愛丁堡節(jié)日劇院，愛丁堡藝術(shù)節(jié)；9月，華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心，中國文化節(jié)……今年，中央芭蕾舞團(tuán)接二連三地登上他國殿堂級(jí)劇院舞臺(tái)，把中國芭蕾的新近面貌呈現(xiàn)在世界觀眾面前。對(duì)于中央芭蕾舞團(tuán)近年來的國際表現(xiàn)，著名舞蹈家白淑湘甚是驕傲，話匣子一開就是“我們團(tuán)”。事實(shí)上，中國芭蕾成長與發(fā)展途中，國際友人的關(guān)心與幫助從未間斷過。作為中國芭蕾早期國際交流的親歷者，白淑湘再與記者談起時(shí)，思今憶昨，感慨良多。
《天鵝湖》中，奧杰塔（白淑湘飾）和王子（劉慶棠飾）的雙人舞 熬恩洪 攝
古雪夫助飛中國第一只“白天鵝”
1958年一個(gè)盛夏的夜晚，北京天橋劇場舞樂悠揚(yáng)，新中國排演的第一部世界經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》在此首次公演。舞臺(tái)上，純潔美麗的“白天鵝”奧杰塔翩翩起舞，以優(yōu)雅生動(dòng)的舞姿贏得了觀眾的熱烈掌聲。
《天鵝湖》的成功上演，堪稱新中國芭蕾舞藝術(shù)的一次“起飛”，中國由此誕生了自己的第一只“白天鵝”——其扮演者，白淑湘，當(dāng)時(shí)年僅18歲。
“當(dāng)時(shí)能演成《天鵝湖》，離不開古雪夫。”光陰荏苒，如今年過七旬的白淑湘仍儀態(tài)高雅，她滿懷感激提及的古雪夫，是蘇聯(lián)著名芭蕾舞專家，是他和同行們幫助中國開辟了早期芭蕾教育之路。
1954年，蘇聯(lián)芭蕾舞專家伊蓮娜來華，為中國開辦芭蕾舞訓(xùn)練班，北京舞蹈學(xué)校第一批學(xué)生中的白淑湘幸運(yùn)地成為她的學(xué)員。伊蓮娜經(jīng)驗(yàn)豐富又非常嚴(yán)厲，她言傳身教，使學(xué)員們保持著旺盛的學(xué)習(xí)熱情。先前與芭蕾“素未謀面”的白淑湘，一接觸到就被其中的美迷住了，“很多學(xué)員除了睡覺、吃飯以外，就整天泡在教室里，學(xué)習(xí)勁頭特別足”。就這樣，他們?cè)诎肽陜?nèi)奇跡般地完成了蘇聯(lián)舞蹈學(xué)校1至6年級(jí)的教學(xué)大綱，并全部通過了嚴(yán)格的考試。
1957年，古雪夫帶領(lǐng)多位蘇聯(lián)舞蹈專家來中國后，繼續(xù)培訓(xùn)學(xué)生的基本功，教授單人舞、雙人舞、性格舞等。當(dāng)發(fā)現(xiàn)一些同學(xué)在實(shí)習(xí)創(chuàng)作中存在舞蹈動(dòng)作貧乏的情況，他們就千方百計(jì)地為學(xué)生增加多種舞蹈課。“那時(shí)我的底子打得還比較牢。”回憶起來，白淑湘仍覺得自己很幸運(yùn)。
1958年，周恩來總理問古雪夫：“我們中國人能不能排《天鵝湖》？”古雪夫回答說：“行！”隨即，“襁褓”中的新中國芭蕾舞團(tuán)隊(duì)，在古雪夫的精心指導(dǎo)下，開始排演最富盛名的古典芭蕾舞劇。
機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。由于練功勤奮，18歲的白淑湘脫穎而出，被選作主角。“當(dāng)時(shí)，《天鵝湖》中的服裝、燈光、舞美對(duì)我來說全是陌生的，此前我連《天鵝湖》的原版電影都沒看過。”白淑湘說，除了生疏外，在觀念上也有障礙，因?yàn)楫?dāng)時(shí)許多人還看不慣這種穿得極少、男女相擁的舞蹈。“是古雪夫把我們引領(lǐng)到純凈的藝術(shù)天地中，教導(dǎo)我們?cè)鯓訉Ｐ牡厝?chuàng)作角色、表現(xiàn)美。”為有別于其他國家的風(fēng)格，同時(shí)培養(yǎng)中國的編導(dǎo)和教師，古雪夫還特意組織李承祥、王世琦、栗承廉、張旭、鄔福康等參加該劇舞蹈片斷的編導(dǎo)和排練。
憑著一股沖勁，白淑湘和舞伴們?nèi)杖找挂箍鄬W(xué)苦練，終于在4個(gè)月后“拿下了”這個(gè)任務(wù)，于是就有了文章開頭令人欣喜的一幕。“周恩來總理對(duì)我們的表演非常滿意，蘇聯(lián)專家也是。”白淑湘說。繼《天鵝湖》之后，古雪夫等又和中國芭蕾舞演員“趁熱打鐵”，連續(xù)排演了《海俠》《吉賽爾》兩部傳統(tǒng)芭蕾舞劇。
1961年，白淑湘等首次赴緬甸訪問演出，第一次在國外演出《天鵝湖》和《海俠》。那里的觀眾將此次演出譽(yù)為“亞洲人的驕傲”，認(rèn)為中國芭蕾“已接近世界水平”。
阿隆索說“拿著刀槍的足尖舞很精彩”
為了使芭蕾舞能在中國土地上生根，周恩來總理希望除了歐洲傳統(tǒng)舞劇外，中國的編導(dǎo)和演員還能排演出具有民族特色的芭蕾舞劇。此后，專家們經(jīng)過反復(fù)研究和磋商，選定《紅色娘子軍》為排演劇目，并由白淑湘擔(dān)綱女主角吳瓊花。
要“破天荒”將西方芭蕾技巧與中國革命歷史背景相互融合，并非易事。“我們?nèi)チ瞬筷?duì)，和戰(zhàn)士們?cè)谝黄穑w驗(yàn)革命軍人的感覺。在舞蹈動(dòng)作上也進(jìn)行了創(chuàng)新。比如，吳瓊花與狗腿子老四對(duì)打的一節(jié)，按舊式的雙人舞設(shè)計(jì)，兩人扶來扶去，哪里像是壓迫者和反抗者的關(guān)系？改過之后，我們借鑒了中國戲劇和武術(shù)的程式，加強(qiáng)了對(duì)抗性動(dòng)作。”白淑湘說。
1964年10月的廣州秋季出口商品交易會(huì)上，新中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》亮相演出，引起了很大反響，白淑湘塑造的“瓊花”形象更是深入人心。當(dāng)時(shí)也在廣州演出的古巴國家芭蕾舞團(tuán)的演員看完后，都激動(dòng)地跑上臺(tái)，與中國演員擁抱在一起。用殘存的視力看完《紅色娘子軍》的古巴著名芭蕾舞蹈家阿隆索更是抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，連連稱贊：“在芭蕾歷史上第一次出現(xiàn)了拿著刀槍的足尖舞，很精彩，你們太了不起了！”
說起阿隆索，白淑湘很是動(dòng)情，有許多話想說：“她的眼睛19歲時(shí)就幾乎看不見了，但到70多歲還在舞臺(tái)上又跳又轉(zhuǎn)。如果不是把芭蕾舞當(dāng)做至高無上的信仰，就不會(huì)這樣做。她是世界上獨(dú)一無二的舞蹈家，我很崇拜她。”
“我們的交情很深厚，到現(xiàn)在有50多年的淵源了。在廣州演出前我們已見過多次，早就認(rèn)識(shí)了。”原來，此前白淑湘曾多次陪同古巴國家芭蕾舞團(tuán)在中國各地訪問演出。“阿隆索也很喜歡中國舞蹈，我教她們紅綢舞，她教我們《胡桃夾子》雙人舞。還有一點(diǎn)我印象很深刻，她認(rèn)真地告訴我們舞蹈要怎樣表達(dá)才更具表現(xiàn)力。”白淑湘說，阿隆索為當(dāng)時(shí)的中國芭蕾帶來了熱情與靈感。
上世紀(jì)90年代，阿隆索再度來華，一下飛機(jī)就對(duì)旁人說“中國我就認(rèn)識(shí)白淑湘，我最念念不忘的就是這位中國同行”。憶起這些，白淑湘如今仍感動(dòng)不已：“我們演過許多一樣的角色，是芭蕾藝術(shù)把我們聯(lián)系在一起，而這種聯(lián)系是永恒的。我們之間的友情不用太多語言，即使隔著千山萬水也能彼此領(lǐng)會(huì)。就算隔很長一段時(shí)間沒見面，誰也都記得誰。”
白淑湘還告訴記者，她們現(xiàn)在有好幾年沒見面了，但是聯(lián)系并沒有斷。“我委托古巴孔子學(xué)院的一位老師常去拜訪阿隆索，我們保持著一份珍貴的友誼。”
“中國芭蕾已經(jīng)得到國際認(rèn)可”
如果說，阿隆索與白淑湘彼此長久的珍視，帶有同行間惺惺相惜的情誼，那白淑湘人生中的那段黑暗時(shí)光，想必阿隆索亦了然于心。上世紀(jì)60年代后期，“文革”來臨，白淑湘被迫離開心愛的舞臺(tái)。那時(shí)中國芭蕾也幾乎與世界失去了聯(lián)系。
經(jīng)歷了近10年的苦難，1978年，白淑湘真正回歸舞臺(tái)，她以超人的意志克服了“身體疾病、肌肉僵硬、體重超重”等困難，創(chuàng)造出自己在芭蕾舞臺(tái)上的第二個(gè)春天。復(fù)出后不久，白淑湘等去美國演了將近兩個(gè)多月的《紅色娘子軍》，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，并引起國外同行研究和探索中國現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的興趣。美國著名舞蹈藝術(shù)家瑪沙格雷姆觀看演出后非常驚訝，認(rèn)為“中國的芭蕾舞很有張力，紅色經(jīng)典現(xiàn)象值得深思”。
回歸芭蕾舞的白淑湘如魚得水，又主演了《沂蒙頌》《草原兒女》《驕楊》《杜鵑山》等，在進(jìn)行中國芭蕾民族化的同時(shí)，她意識(shí)到深入探究芭蕾精髓的必要性：“我42歲開始學(xué)法語，1982年去法國進(jìn)修了一年。從里昂到戛納，從盧浮宮到楓丹白露，我如饑似渴地汲取法蘭西藝術(shù)營養(yǎng)。1983年后，又接觸到丹麥、英國的流派等，排演了《仙女們》《堂吉訶德》等。”
雖然白淑湘在1989年正式離開了芭蕾舞舞臺(tái)，但多年來她對(duì)中國芭蕾舞事業(yè)的殷殷關(guān)懷與諄諄教導(dǎo)從未改變。而針對(duì)今年中國芭蕾在世界舞臺(tái)上的表現(xiàn)，白淑湘也有著敏銳而深邃的思考。
“以前我們到國外更多的是進(jìn)行訪問性交流演出，而現(xiàn)在的芭蕾舞演員還要巡演、商演，這可不是安安穩(wěn)穩(wěn)的演出吶，而是這個(gè)劇場、那個(gè)城市地挪來挪去，流動(dòng)性很強(qiáng)，他們很辛苦也很敬業(yè)。你看現(xiàn)在中國芭蕾舞演員在國際芭蕾舞比賽上頻頻獲大獎(jiǎng)，中國芭蕾舞的技藝水平已經(jīng)得到了世界認(rèn)可。”說起今天的中國芭蕾，白淑湘欣慰而驕傲。
“中西合璧的中國芭蕾舞，在增強(qiáng)中國在國際競爭中的文化軟實(shí)力及提升國家形象方面，有著自身的優(yōu)勢(shì)。”白淑湘說，芭蕾藝術(shù)源于西方，但我們賦予它中國的民族特色和文化元素，因此中國芭蕾在國際舞臺(tái)上就兼具中外藝術(shù)交流與傳播中國文化的功能。
隨著中外文化交流的加深，國外觀眾其實(shí)很希望了解中國文化更深層次的東西。“中國的題材豐富多彩，有很多資源可以挖掘，就看你怎么用芭蕾去表現(xiàn)了。”白淑湘認(rèn)為，西方現(xiàn)代舞的樣式、技巧、創(chuàng)作手法可以運(yùn)用到中國古典或民族題材的劇目中，但最終要實(shí)現(xiàn)的是貼切、自然的融合，而不是生硬照搬或簡單的結(jié)合和拼接。譬如：芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》將京劇與芭蕾緊密結(jié)合，是一部極具觀賞性并有著深厚中國歷史文化背景的舞劇；而芭蕾舞劇《二泉映月》則用芭蕾來詮釋中國二胡名曲《二泉映月》的故事，將中國舞的韻律美與芭蕾舞的造型美融合得很好；今年驚艷英國愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)的芭蕾舞劇《牡丹亭》更是將芭蕾與昆曲相互交融。“這樣的融合才能讓中國芭蕾更好地走出去。”白淑湘說道。
（編輯：偉偉）