鄭曉龍批宮廷戲偶像化 違背歷史、人倫和人性
“如果把皇宮拍得陽光燦爛，讓皇帝風流瀟灑，后宮佳麗美艷安逸，如果把封妃當嬪作為一件光榮而幸福的事，將宮廷戲全部偶像化，實際上是違背歷史、違背人倫，也違背了人性最基本的準則。我希望觀眾能夠通過《甄嬛傳》中悲慘的人物命運感受到強烈的批判精神，不再把陰暗吃人的宮廷當作向往的地方，不再被某些宮廷戲誤導想穿越回到古代，”問及拍攝《甄嬛傳》的初衷，鄭曉龍如是答道。
《甄嬛傳》改編自同名熱門小說，原著是架空的大周王朝，鄭曉龍采用“落地”的做法，將之置換為清朝雍正年間，故事圍繞生于官宦之家的甄嬛和好姐妹沈眉莊、安陵容展開，甄嬛因酷似先皇后的容貌與才情而被皇帝寵愛，開始了她大起大落、充滿傳奇色彩的一生。鄭曉龍表示之所以安排一個具體的朝代，是為了讓故事真實，而這個“真實”，又不僅僅是一個朝代定位能解決的，必須在創作上具備嚴謹的史學態度和正確的歷史觀，“在拍攝的過程中，宮廷禮儀、典章制度、包括行為動作都力求符合朝代特點。”
《甄嬛傳》歷時三年之久，不可不謂精雕細琢，寫史的用心讓其區別于時下很多建構在虛幻的歷史背景和戲劇環境下的古裝戲，沒有了俊朗瀟灑、風流多情的皇帝，沒有了青春偶像的味道，不再是把淺薄給人看，而是以沉穩古樸的影像風格、大氣寫實的手法，輔以厚重的歷史感，來譜一曲真實的后宮女子跌宕命運的悲歌。鄭曉龍表示《甄嬛傳》延續了他一貫的現實主義的風格，“我希望這是一個具有厚重歷史感的戲，相對原著，我們做了些改編，我們所要體現的是封建制度對人性的摧殘。”
《甄嬛傳》并沒有簡單停留在揭露層面，而是具有強烈的悲劇色彩和批判性。正如鄭曉龍所說，“古代皇帝不可能是癡情種子，政治制度使然，個人情感又存乎幾多！因而現在很多電視劇過度渲染帝王的至情至性，是脫離真實的，是對觀眾的誤導。我拍了一部悲劇，把美毀滅的悲劇，希望觀眾感受到這其中強烈的批判精神。”
（編輯：system）
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