弦樂四重奏首次納入金鐘獎(jiǎng)比賽，中央音樂學(xué)院弦之風(fēng)云四重奏組獲冠軍

　　中國音樂金鐘獎(jiǎng)聲樂比賽出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的男高音和男中音；在美聲演唱的科學(xué)性與規(guī)范性上，選手把握得很準(zhǔn)，民族性與時(shí)尚性在進(jìn)步；民族唱法半決賽的曲目增加了古曲，但從規(guī)定曲目到民歌、古曲或戲劇風(fēng)格的歌曲，選手掌握民族歌曲更加全面；小提琴從北京和上海音樂學(xué)院包攬獎(jiǎng)項(xiàng)，發(fā)展到四川、西安等各地都有入圍，地域差距在逐漸縮小；對(duì)專業(yè)搞藝術(shù)的而言最好看的是弦樂四重奏，簡直就是一臺(tái)完整的小型音樂會(huì)。正如中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐沛東所說：“第八屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)的舉辦可謂時(shí)逢盛世，黨的十七屆六中全會(huì)作出了建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的重大戰(zhàn)略決策，在剛剛閉幕的第九次全國文代會(huì)上，胡錦濤總書記發(fā)表重要講話，對(duì)全國廣大文藝工作者提出了殷切希望，中國音樂金鐘獎(jiǎng)作為中國音樂家協(xié)會(huì)的核心品牌項(xiàng)目，鼓勵(lì)創(chuàng)作，獎(jiǎng)掖人才，對(duì)中國音樂事業(yè)的發(fā)展起到了強(qiáng)有力的推動(dòng)作用。”

　　交心的平臺(tái)

　　“小提琴演奏，憑感受去演奏是燃燒天才的火焰，憑理解去演奏是運(yùn)用刻苦的努力。當(dāng)自己帶著感情去演奏才能感染觀眾。樂器無歌詞，如何將自己對(duì)音樂的理解、處理與想法融入到提琴中至關(guān)重要。我們寧愿聽好鋼琴家彈破鋼琴，也不愿聽壞鋼琴家彈好鋼琴。”小提琴組評(píng)委會(huì)副主任、著名小提琴家盛中國的點(diǎn)評(píng)十分中肯。

　　“大家還是要在基礎(chǔ)上下工夫，比如語言、音準(zhǔn)、節(jié)奏、風(fēng)格等等要多花一些時(shí)間和工夫。歌劇演員需要了解整個(gè)歌劇的背景，不同歷史時(shí)期發(fā)生的故事，其音樂風(fēng)格不一樣，宣敘調(diào)的唱法不一樣，服飾、禮儀也不一樣。法國、德奧、意大利不同國家的作品因?yàn)檎Z言不一樣，音樂風(fēng)格也不一樣。另外，希望大家能多上舞臺(tái)，在舞臺(tái)上演過，心里有數(shù)，在人物性格、語氣、舉止動(dòng)作上就能夠準(zhǔn)確些。動(dòng)作舒展開來會(huì)對(duì)演唱有幫助，在舞臺(tái)上很好看，也有助于演唱者和觀眾的交流。”美聲組評(píng)委會(huì)主任廖昌永邊說邊為選手做著示范。

　　“不要以為到了賽場聲音喊得巨大、讓評(píng)委全聽見就取勝了，其實(shí)恰恰相反。你越喊身體狀況越緊張，喉頭全部卡住，共鳴體沒有放松，往往適得其反；不要一味模仿原唱而不去深刻感受歌曲的內(nèi)涵。聲樂藝術(shù)就跟畫畫一樣，要有濃有淡，有輕有重，要對(duì)作品有更深刻的處理，引入自己的風(fēng)格；選作品要量體裁衣，每個(gè)人的聲音條件不一樣，選一些適合自己的作品讓評(píng)委和觀眾覺得你游刃有余才是最佳狀態(tài)。”四度坐鎮(zhèn)金鐘獎(jiǎng)評(píng)委一席的著名歌唱家呂繼宏提醒著選手。

　　這是金鐘獎(jiǎng)評(píng)委們?cè)诿恳粓霰荣惤Y(jié)束后對(duì)參賽選手作出的專業(yè)、細(xì)致、耐心的指點(diǎn)。這些交心的點(diǎn)評(píng)讓選手們感覺比得獎(jiǎng)更有收獲。美聲組優(yōu)秀獎(jiǎng)獲得者王藝清開心地表示：“金鐘獎(jiǎng)給我們選手提供了和藝術(shù)大家面對(duì)面的平臺(tái)，我們每一輪都能得到專家點(diǎn)評(píng)，他們?cè)趥魇诮?jīng)驗(yàn)的同時(shí)還在為我們介紹、分析著國際上美聲唱法的演唱方法和發(fā)展趨勢，讓我們大開眼界。”

　　歷練的舞臺(tái)

　　9.889分！經(jīng)歷了四年準(zhǔn)備、三屆等待的常思思終于登上了聲樂（民族）組冠軍的寶座。2007年第一次參加中國音樂金鐘獎(jiǎng)的時(shí)候，常思思還只是一名大三的學(xué)生。兩次只抱得銀獎(jiǎng)歸，常思思并不氣餒。“金鐘獎(jiǎng)作為我國聲樂比賽中最具權(quán)威性和專業(yè)性的比賽，是值得我們執(zhí)著奮斗的。通過金鐘獎(jiǎng)的比賽，我已經(jīng)從以前那個(gè)只知道唱高音的小女孩變成了今天懂得演唱技巧又會(huì)表達(dá)音樂作品的歌手。”賽前一個(gè)月，常思思便推掉所有演出，全心投入到備戰(zhàn)中。

　　“從上上屆的第六名到上屆的銅獎(jiǎng)再到這次的金獎(jiǎng)，我從比賽中學(xué)會(huì)了更細(xì)致、更準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的內(nèi)涵、學(xué)會(huì)了演唱中理性與感性的結(jié)合、學(xué)會(huì)了選擇適合自己的曲目。在這個(gè)過程中，我從第一次比賽的緊張已經(jīng)發(fā)展到了這次的在比賽中享受音樂。這將是我歌唱生涯一個(gè)新的起點(diǎn)，以后我將用更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。”聲樂（美聲）組冠軍鄭潔通過金鐘獎(jiǎng)已經(jīng)從一個(gè)稚嫩的小女孩蛻變成了一位成熟的歌者。

　　引路的塔臺(tái)

　　“15年了，終于又有這項(xiàng)比賽了！”73歲高齡的上海音樂學(xué)院教授丁芷諾談到金鐘獎(jiǎng)此次設(shè)立弦樂四重奏這個(gè)比賽項(xiàng)目時(shí)十分興奮，“這項(xiàng)比賽的進(jìn)行無論是對(duì)在校學(xué)生還是對(duì)已經(jīng)在院團(tuán)工作的職業(yè)樂手都是一次很好的機(jī)會(huì)，將會(huì)對(duì)國內(nèi)交響樂的發(fā)展起到很大的推動(dòng)作用。”首次納入中國音樂金鐘獎(jiǎng)賽程的弦樂四重奏絕對(duì)是本屆金鐘獎(jiǎng)比賽最大的亮點(diǎn)。對(duì)此，弦樂四重奏組評(píng)委會(huì)主任、著名指揮家張國勇評(píng)價(jià)道：“四重奏從某種程度上來講，比獨(dú)奏、樂隊(duì)都要難。一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，選手有任何閃失，評(píng)委都會(huì)聽得非常清楚。這次參加比賽、進(jìn)入決賽的選手，我覺得整體水平非常高，大多數(shù)組別都準(zhǔn)備得非常充分，應(yīng)該說他們體現(xiàn)了現(xiàn)在國內(nèi)室內(nèi)樂的最高水平。這次比賽的高水平也體現(xiàn)出國內(nèi)音樂院校教學(xué)思路‘質(zhì)’的變化——我們要培養(yǎng)更多樂團(tuán)工作者。隨著我國經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展大繁榮，我們的文化也一定會(huì)更加興旺。以交響樂為例，目前我們還與一些音樂發(fā)達(dá)國家有些差距，莫斯科有15家交響樂團(tuán)，而目前我國交響樂團(tuán)最多的北京也不過六七家，還有很大的發(fā)展空間。很多人說，中國交響樂發(fā)展極缺指揮人才，但實(shí)際上我們更缺少的是樂團(tuán)的首席人才！弦樂四重奏的訓(xùn)練會(huì)為樂團(tuán)首席人才的培養(yǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。”中國音協(xié)主席趙季平則表示：“我一直強(qiáng)調(diào)，室內(nèi)樂在音樂教育中必不可少！當(dāng)年到西安音樂學(xué)院當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的第一天，我就強(qiáng)調(diào)強(qiáng)化室內(nèi)樂。因?yàn)橄窭衫蔬@樣的優(yōu)秀獨(dú)奏家鳳毛麟角，我們學(xué)生的去向多是交響樂隊(duì)。搞好室內(nèi)樂，才能成就好樂隊(duì)。弦樂四重奏包括小提琴、中提琴、大提琴，既要求孩子注意個(gè)性，同時(shí)注意好技術(shù)與好素養(yǎng)相互配合與協(xié)調(diào)，才能顯現(xiàn)選手自己技術(shù)與協(xié)作精神，才能顯示四重奏的魅力。金鐘獎(jiǎng)引進(jìn)弦樂四重奏，是對(duì)室內(nèi)樂的推動(dòng)，將引導(dǎo)藝術(shù)院校對(duì)管弦樂的更加重視、提高選手的品質(zhì)與素養(yǎng)。”

　　本屆金鐘獎(jiǎng)另外一個(gè)新亮點(diǎn)就是首次接納港澳臺(tái)選手參賽，許多海外華人也紛紛詢問如何參加2013年的第九屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)，金鐘獎(jiǎng)比賽的影響力進(jìn)一步向海外擴(kuò)大。