為人民而藝術(shù)——記著名美術(shù)家侯一民
侯一民在中國文聯(lián)紀(jì)念《講話》發(fā)表70周年座談會上 中國藝術(shù)報記者 孟祥寧 攝
“為人民而藝術(shù)對我們已不僅是理性的需要，而是天經(jīng)地義。”年過八旬的著名美術(shù)家侯一民曾經(jīng)這樣說。和同時代畫家比起來，侯老身上更多的是藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實政治的統(tǒng)一，人與畫、現(xiàn)實與藝術(shù)的渾然一體構(gòu)成了他個人和藝術(shù)特色整體氣質(zhì)上的和諧。
1948年，在北平藝專讀書的侯一民就秘密加入中國共產(chǎn)黨，并在藝專地下黨連遭破壞的危急關(guān)頭擔(dān)任地下黨支部書記，組織抗暴示威，發(fā)展進(jìn)步藝術(shù)青年聯(lián)盟秘密組織、組織黃河劇團(tuán)、主編漫畫壁報。北平解放前夕，在地下黨領(lǐng)導(dǎo)下與從解放區(qū)秘密進(jìn)京的田漢配合，向徐悲鴻、吳作人傳達(dá)毛主席的留京囑托，并組織藝專師生發(fā)動反擊國民黨將藝專“南遷”的斗爭，勝利保住藝專。其作品《青年地下工作者》就是以他的親歷史實為背景創(chuàng)作的。
解放后，侯一民全身心投入新中國的教育事業(yè)及改革工作。在中央美術(shù)學(xué)院工作期間，他尊重教師，介紹董希文、艾中信、李樺、周令釗等入黨；熱心指導(dǎo)學(xué)生，帶領(lǐng)他們深入農(nóng)村工礦體驗生活，并在一次礦山救火中與礦工們結(jié)下生死之誼；他親赴朝鮮戰(zhàn)場，用畫筆記錄下祖國“最可愛的人”的英雄形象。侯一民始終認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)堅持為人民、為時代服務(wù)，成為人類靈魂的工程師。正是在這種思想的指導(dǎo)下，現(xiàn)在仍以82歲高齡主持壁畫高級研究班教學(xué)的侯老在教學(xué)與創(chuàng)作上都取得了累累碩果。侯老最具代表性的作品是完成于20世紀(jì)60年代的油畫《劉少奇與安源礦工》《毛主席與安源礦工》《六億神州盡舜堯》等；80年代初，他率先投入到新壁畫的開拓中，在中央美術(shù)學(xué)院首創(chuàng)壁畫專業(yè)，組建中國壁畫學(xué)會，組織領(lǐng)導(dǎo)兩屆全國壁畫大展，并組織了大量國家委托的壁畫工程。侯一民在陶瓷廠與工人共同勞動反復(fù)試驗，創(chuàng)造了陶板高溫窯變花釉壁畫新工藝，并制作了壁畫《百花齊放》。這種工藝已成為應(yīng)用最多的壁畫制作手段。他的每一次創(chuàng)作，除了題材構(gòu)思的苦心經(jīng)營，還在工藝手段上必求創(chuàng)新。如大型毛織壁畫《絲路情》《華夏之歌》，中西融合的工筆油彩壁畫《清水江畔》，紅結(jié)晶釉浮雕壁畫《血肉長城》，紅砂石浮雕墻《東方文明》，《淮海戰(zhàn)役》壁畫采用的高溫素描色棒工藝的發(fā)明以及他的巨幅作品《逐日圖》采用的獨特拓印手法。這些實驗都為中國的壁畫創(chuàng)作增添了新的方式和手段。
侯一民始終以一個藝術(shù)家的強(qiáng)烈責(zé)任意識和藝術(shù)良知、以不斷創(chuàng)新的思維執(zhí)著地進(jìn)行創(chuàng)作。汶川地震發(fā)生后的第三天，他就組織了《抗震壯歌》的創(chuàng)作，親率自己的學(xué)生，“淚水和著畫筆、不分晝夜”完成了180米長、2.4米寬的定稿，燒成高溫素描壁畫，于今年汶川大地震四周年紀(jì)念前夕贈送給四川人民；北京奧運會時，他為國家體育館設(shè)計了石雕壁畫《中國古代體育》；為紀(jì)念辛亥革命100周年和建黨90周年，同夫人鄧澍一起創(chuàng)作了《宋慶齡》組畫。多年來，侯老還一直致力于民間文化、文物的保護(hù)，以個人之力，在西山建立逸園藝術(shù)館，成為中央美院教育基地。
作為一名老黨員，侯一民為人民創(chuàng)作、為人民謳歌、為人民服務(wù)的思想和情懷已經(jīng)深入骨髓。先生的話總是令人動容：“為人民服務(wù)并不過時，而是非常前衛(wèi)的一種理念，我一生堅守、無怨無悔”，“我們與祖國的命運難離難舍”。這也是他一生的追求與堅守。
（編輯：曉婧）