記者：今年是黨中央提出西部大開發(fā)10周年，10年來西部地區(qū)從經(jīng)濟(jì)到文化各方面取得了長足的發(fā)展和進(jìn)步，您覺得對于戲劇領(lǐng)域來說，這10年具有怎樣的意義？
喬嘉瑞：今年是中央提出的西部大開發(fā)十周年，具有重要意義，最近中央又重申要繼續(xù)西部大開發(fā)，黨中央和國務(wù)院非常重視這一工作。西部大開發(fā)是全面的開發(fā)，不僅是經(jīng)濟(jì)開發(fā)，也是文化開發(fā)，不僅是智力開發(fā)，也是人文領(lǐng)域的大開發(fā)，對于我們來講有特別重大的意義。黨中央提出現(xiàn)在是“兩大一興”，“兩大”就是文化大發(fā)展大繁榮，“一興”就是興起文化建設(shè)的新高潮。在“兩大一興”政策的鼓舞下，結(jié)合西部大開發(fā)的10年，就戲劇而言，這10年無疑是快速發(fā)展的10年，整個西部戲劇創(chuàng)作取得長足的進(jìn)步，戲劇生態(tài)環(huán)境得到了積極的改善。
記者：以您的觀察和了解，您覺得這10年里西部地區(qū)有力量、有分量的戲劇創(chuàng)作有多少？
喬嘉瑞：我認(rèn)為不少。比如重慶的川劇《金子》，再比如我們云南的京劇《鳳氏彝蘭》、滇劇《瘦馬御史》，貴州的京劇《巾幗紅玉》，陜西的秦腔《大樹西遷》，甘肅的隴劇《官鵝情歌》，還有四川對魏明倫一些作品的復(fù)排也都很不錯。我覺得，西部戲劇以四川、陜西為龍頭，奮起的是重慶、甘肅和云南，其他的省也在繼續(xù)努力。
記者：創(chuàng)作的繁榮一方面源于創(chuàng)作群體本身的努力，另一方面應(yīng)當(dāng)也源于這10年來整個西部戲劇環(huán)境是被激活的。
喬嘉瑞：西部大開發(fā)以來，整個西部10多個省區(qū)的戲劇迎來大發(fā)展，首先要感謝的是戲劇活動多，活動的檔次水平高，促進(jìn)了戲劇的發(fā)展和騰飛。西南地區(qū)曾經(jīng)召開過若干次西南地區(qū)戲劇理論研討會，也召開過兩屆中國花燈藝術(shù)論壇，一屆在四川秀山，一屆在貴州獨山，這次借西部大開發(fā)的紀(jì)念活動，我們還要繼續(xù)把第三屆中國花燈藝術(shù)論壇做好。
２００１年，中國劇協(xié)在廣西舉辦第七屆中國戲劇節(jié)；２００３年，第八屆中國戲劇節(jié)在陜西西安舉辦；２０１１年，第十一屆中國戲劇節(jié)又將在西南重鎮(zhèn)重慶舉行。這些活動都是應(yīng)西部大開發(fā)之運而花落西部的，無疑都從整體上積極推進(jìn)了戲劇的發(fā)展，也提高了我們西部戲劇的全面創(chuàng)新和繁榮。創(chuàng)新是我們社會發(fā)展的不竭動力，也是最好的繼承和發(fā)展，沒有創(chuàng)新就沒有我們的文學(xué)藝術(shù)，就沒有戲劇的繁榮，這幾屆戲劇節(jié)中西部推出了很多創(chuàng)新劇目，比如川劇《金子》就是創(chuàng)新的典型。陜西創(chuàng)作的《大樹西遷》也是關(guān)注現(xiàn)實的優(yōu)秀作品，把上世紀(jì)５０年代交通大學(xué)從上海移師西遷，在大西北橋頭堡西安組建新交通大學(xué)的一段故事，賦予了西部大開發(fā)的嶄新意義，具有十分強烈的鼓舞作用，這也是戲劇藝術(shù)性地反映西部大開發(fā)的成功作品。我覺的這正是西部大開發(fā)為整個西部戲劇藝術(shù)帶來發(fā)展繁榮的生動體現(xiàn)。
記者：如果以南北來劃分西部戲劇的生態(tài)環(huán)境，您覺得西南和西北的發(fā)展?fàn)顩r是否均衡？
喬嘉瑞：西部大開發(fā)是全面的開發(fā)，就戲劇而言，西部的各省區(qū)都積極響應(yīng)，為滿足和實現(xiàn)老百姓日益增長的文化需求服務(wù)，要把我們的戲劇作品進(jìn)一步創(chuàng)作好。西部有十多個省區(qū)，不可能齊頭并進(jìn)。西南的四川和重慶，西北的甘肅和陜西，這些西南和西北的重鎮(zhèn)，就算放在全國范圍內(nèi)來講，也是很有分量的。當(dāng)然，有的省區(qū)戲劇傳統(tǒng)底蘊深厚，發(fā)展上就比較具有優(yōu)勢，但相比之下有的省區(qū)可能就相對弱一些。但我覺得基本上還是均衡的。
最近，我讀到一篇重要的消息，就是甘肅要以繁榮戲劇創(chuàng)作為中心和龍頭，推動甘肅實現(xiàn)全面的文藝繁榮，這是根據(jù)甘肅省的實際出發(fā)而做出的決策。如果能以戲劇為龍頭發(fā)展文化大省，帶動文學(xué)藝術(shù)的全面發(fā)展和繁榮，那么從發(fā)展方略上來講，甘肅在整個西部文化發(fā)展的大格局中都稱得上是先走一步的生動事例。當(dāng)然，除了甘肅，十多個省區(qū)都在積極發(fā)揮各自的優(yōu)勢。比如說，云南是個多民族的地方，有多民族的民族劇，嚴(yán)格意義上有正式編制的專業(yè)劇團(tuán)，云南省有4個：傣劇、白劇、彝劇、云南壯劇。云南壯劇可以說是廣西壯劇的一個分支，也有其獨立性。在西部大開發(fā)的這一號召下，云南省在打造民族劇方面做出了很大努力，曾經(jīng)成功地舉辦過兩屆云南地方劇（滇劇和花燈）的藝術(shù)周，推進(jìn)了云南地方劇的發(fā)展。云南省劇協(xié)也曾和云南省委宣傳部、中國劇協(xié)相結(jié)合舉辦過社會主義新農(nóng)村的研討活動。這一些活動都是各省從實際出發(fā)，繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚創(chuàng)新，為繁榮西部戲劇事業(yè)所制定的一些措施，取得的一些成績。
記者：總結(jié)西部戲劇這10年來的發(fā)展，您覺得有哪些問題是需要業(yè)界和相關(guān)主管部門在今后加強關(guān)注和進(jìn)一步努力的？
喬嘉瑞：西部地區(qū)各地有各地的局限性，還應(yīng)該趁西部大開發(fā)的東風(fēng)，使各省區(qū)的戲劇藝術(shù)再邁上新的臺階，達(dá)到新的層次。比如說云南，胡錦濤總書記曾經(jīng)作出“使云南建設(shè)成為我國面向西南開放的重要橋頭堡”的重要指示。從戲劇方面來說，我們要在橋頭堡上做文章，要把具有我們民族特色、中國作風(fēng)、中國氣派的文學(xué)藝術(shù)底蘊貫通融匯在我們新創(chuàng)作的劇目之中，走貼近實際、貼近群眾、貼近生活的道路，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的戲劇作品，逐步完成和實現(xiàn)胡書記提出的文化橋頭堡的戰(zhàn)略任務(wù)。同時，我們還要把整個西部戲劇作為整體考慮，希望黨中央和有關(guān)文化部門能夠加強對口支持西部，尤其是支持邊疆落后地區(qū)。我多次在戲劇會議上都曾經(jīng)提出過，希望相關(guān)部門要對西部的戲劇發(fā)展采取一些傾斜或優(yōu)惠政策，要多舉辦一些培訓(xùn)班、學(xué)習(xí)班。雖然我們的西部戲劇取得了一定的成績，但是我們要看到在全球經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下，我們的藝術(shù)目前不是朝陽藝術(shù)，不過還可以變?yōu)槌査囆g(shù)，這就需要各級政府和專業(yè)人才的努力。同時，我們應(yīng)深刻地看到，一些年輕人對戲劇藝術(shù)的興趣不大，比如，全國戲劇界都存在編劇后繼乏人的問題，這個問題在西部也尤為嚴(yán)重。從培養(yǎng)編劇人才入手，為西部戲劇做好智力開發(fā)，使我們的戲劇能夠有接班人。我們說戲劇要面向現(xiàn)代化，人是最寶貴的因素，在戲劇的整個發(fā)展體系中，編劇的現(xiàn)代意識或者說現(xiàn)代化的程度如何，直接關(guān)系著他們對題材的把握和對社會生活的感悟，也直接關(guān)乎戲劇作品的成敗。所以，還希望中央進(jìn)一步在智力開發(fā)上對西部戲劇多給予支持。