蕭平 別署平之、戈父。室名愛蓮居。
1942年生于四川重慶，祖籍江蘇揚州。
1963年畢業(yè)于江蘇省國畫院。曾任職于南京博物院。
1981年調(diào)江蘇省國畫院。
1983年以來，多次應(yīng)邀赴美國及亞洲各地講學(xué)、考察。在國內(nèi)外舉辦個人書畫展16次，參加各類聯(lián)展60余次。
現(xiàn)任江蘇省國畫院國家一級美術(shù)師，江蘇省文化藝術(shù)研究院研究員，兼任東南大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)資源美術(shù)學(xué)院、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)、揚州大學(xué)教授，文化部藝術(shù)品評估委員會委員、江蘇省美術(shù)館鑒定顧問、南京博物院鑒定顧問、江蘇省美學(xué)學(xué)會副會長、清代揚州畫派研究會名譽會長、江蘇省海外聯(lián)誼會文化藝術(shù)委員會主任、江蘇省政協(xié)書畫室副主任、龔賢紀(jì)念館名譽館長、江蘇省政協(xié)委員。
作品被故宮博物院等國內(nèi)外10多家博物館收藏。
出版書畫集8種、研究專著10部。
先父是愛花的。在我的記憶中，少時南京的居所——宏業(yè)村、建業(yè)村，甚至擁擠的貢院街的園子里、涼臺上和院子里，都放著一盆盆這樣、那樣的花草。半個世紀(jì)后的今天，女兒小玉愛起花來，家中露臺上、院子里，都栽著她弄來的這樣、那樣的花草。好像形成了傳統(tǒng)。
我也是愛花的。以往曾對著父親的盆栽寫生，現(xiàn)在又默畫著愛女種得的花木，因為花是美的生命象征。
在我所認(rèn)識的四季諸多花卉中，荷花是我的最愛。荷花又名蓮花、藕花，又名芙蕖、菡萏，所謂出水芙蓉。李白這樣形容它：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”就花而言，它真是美的極致，豐滿而不臃腫，玲瓏而不瑣碎，明艷中含著雅逸，芬馨中透著清幽。“遠(yuǎn)如嬰兒脫文褓，近若胎仙臨玉鏡”，在元人劉因眼里，它變成了天真無邪的她。是的，紅艷的荷花，讓我想到醉酒的楊玉環(huán)；皎皎白蓮，又使我想起白素貞的英姿……“濃淡色中勻粉膩，淺深痕上著胭脂。”（宋人白玉蟾句）在我筆下的花容，不正是冰肌玉面美嬋娟么？
荷的美，又何止于花呢？水面淤泥下的藕，一節(jié)一節(jié)的，有孔有絲，藕斷而絲連，便讓人想到纏綿的情意，想到高尚的氣節(jié)。它的形狀，如同稚童豐圓的臂膀，鬧海的哪吒不是借它而復(fù)生的嗎？它還是清補(bǔ)的食品，甘嫩可口。
荷的干，中通外直，堅挺與柔韌相濟(jì)，擎著花葉，隨風(fēng)舞動，有著與大自然一致的生命節(jié)律。
闊大的荷葉，常讓我想到有“綠天”之稱的芭蕉，然而蕉葉的綠遠(yuǎn)不及荷葉的綠，這綠綠得沉著，綠得文雅，這綠還透著清馨，這綠讓人神清氣爽……據(jù)說，荷葉還是一劑中醫(yī)良藥。潑墨寫荷葉，是最痛快的事。我常因之想到狂士徐青藤，橫涂豎抹，不假思索，得淋漓之趣。遇有什么興奮事，放筆一揮，可寄可寓；遇有什么煩悶事，縱筆抹之，借以排遣，借以宣泄。這涂涂抹抹，看似簡單，實不容易，要能涂出性格，涂出風(fēng)神，方為上品。陳白陽是一個樣式，八大山人是一個樣式，石濤是一個樣式，吳昌碩又是另一個樣式……我也想著自己的樣式啊！
落花常令人惋惜、沮喪，而荷花的凋零卻具有一種特殊的情境。季羨林有這樣一段描述和評點：“一片蓮瓣墮入水中，它從上面向下落，水中的倒影卻是從下邊向上落，最后一接觸到水面，二者合為一，像小船似的漂在那里。我曾在某一本詩話中讀到兩句詩：‘池花對影落，沙鳥帶聲飛’。作者深惜第二句對仗不工。這也難怪，像‘池花對影落’這樣的境界，究竟有幾個人能參悟透呢？”
蓮瓣落盡，露出了金蕊擁著的小蓮蓬，蓮蓬漸大，蓮子豐滿起來，仿佛精致的工藝飾品。蓮子入口，清香甘甜而微帶苦澀，這苦澀的是蓮芯，清心敗火，功效獨具。
荷之于人類，真是一大珍品，從物質(zhì)到精神，可以歸納為一個字——美！
我見過西湖的荷，那是楊萬里詩中的茂盛的炎夏中的荷，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。多么艷麗而壯闊！但是，我更愛秋風(fēng)中的荷池，經(jīng)歷了季節(jié)的洗禮，荷葉斑駁破損，在風(fēng)中颯颯作響，伴著飛舞的蘆葉和荒草，那是何等瀟灑，何等超脫啊！
在南京，玄武湖的荷，有巍峨鐘山作背景；月牙湖的荷，則與六百年前朱皇帝的城墻為伴。那時我在南博工作，黃昏時分總與太太漫步其畔。現(xiàn)在我們住到了這小湖旁，遺憾湖中沒了荷。于是設(shè)法用缸自栽了荷花，竟也長得很旺，我們便有了與蓮一年四季朝夕相伴的經(jīng)歷。
壬午年我６０歲，在女兒的建議下，辦起了一個畫荷展，６０幅荷花，６０個樣式，在石城引動了不少愛好者。這一展覽，不久又被蘇北金湖縣政府邀去參加“荷花節(jié)”，著實熱鬧了一番。在金湖，我看到了公路兩邊水溝中滿栽著的是被塵灰拂面的蓮，看到了荷藕經(jīng)銷處堆積如山的新鮮的蓮藕，我知道了它是怎樣緊緊地連系著老百姓的生活，這是詩人、畫家眼中圣潔仙子“下凡”的實狀。
其地有萬畝荷花蕩，讓我心曠神怡。一家人，劃小船，沒入荷蕩中，那是童年的夢，卻在花甲時實現(xiàn)了。我想到了李清照的詞《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
該年，我出了第一本畫荷冊，引言中摘了《六十自述》的一段文字：“在我步入‘不惑’之年的時候，將畫室‘朝華館’的名字改為‘愛蓮居’。‘出淤泥而不染，濯清漣而不妖’的蓮花，成了我的偶像。淡于功利，不倚不傍，唯真、善、美是求。”
《蓮韻》是筆者第二本畫蓮的冊子，大都是花甲后的作品。較之第一本，不敢言好，大約總有一些變化的。