既要堅(jiān)守京劇的價(jià)值體系 又要敢于突破前人的影子———

　　“張君秋親傳弟子王蓉蓉，近日以兩個(gè)專場(chǎng)度過(guò)了自己的“舞臺(tái)生活30年”，演出后的座談會(huì)上，與會(huì)專家提及“誰(shuí)說(shuō)梅蘭芳、張君秋不可超越”？這對(duì)于堅(jiān)守流派不敢越雷池半步的京劇界實(shí)屬難得。”

　　北京京劇院九大頭牌之一、張君秋親傳弟子王蓉蓉，近日以兩個(gè)專場(chǎng)度過(guò)了自己的“舞臺(tái)生活30年”。而演出后的座談會(huì)上，業(yè)內(nèi)外專家對(duì)其以及張派藝術(shù)展開研討，其中與會(huì)專家提及“誰(shuí)說(shuō)梅蘭芳、張君秋不可超越？模仿到頭來(lái)就是個(gè)影子，沒有超越前人的夢(mèng)想，京劇200年也不可能走到今天”的言論，對(duì)于堅(jiān)守流派不敢越雷池半步的京劇界實(shí)屬難得。

　　原中國(guó)文聯(lián)副主席仲呈祥認(rèn)為，為王蓉蓉這樣的角兒創(chuàng)造演出條件、提升他們的藝術(shù)修養(yǎng)反過(guò)來(lái)可以用他們的影響去造就懂得欣賞京劇藝術(shù)的觀眾。“有這樣一句話，再美的音樂(lè)，對(duì)于不懂旋律的耳朵來(lái)說(shuō)也是沒有用的，我套用這句話，再美的京劇對(duì)于對(duì)京劇一無(wú)所知的觀眾來(lái)說(shuō)，都是沒有用的。國(guó)粹藝術(shù)能不能在今天建立一個(gè)好的傳承體系，讓后輩也能夠享用這筆精神遺產(chǎn)，培養(yǎng)角兒和觀眾同樣重要。好好的一部《趙氏孤兒》，原本忠戰(zhàn)勝奸的主題被電影將程嬰搞成了小市民，用喜劇演員來(lái)解構(gòu)它，弄得糊里糊涂，這怎么能行？所以像王蓉蓉一樣的當(dāng)代名家應(yīng)該堅(jiān)守京劇的價(jià)值體系，不能讓其變味。”

　　原中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)趙景勃稱，“王蓉蓉最值得探討的是一個(gè)高中生如何走向藝術(shù)的成功。她畢業(yè)于1982年，那時(shí)京劇的狀況同現(xiàn)在不可同日而語(yǔ)，王蓉蓉這班分到院團(tuán)后，價(jià)值觀瞬間亂了，一些人看到輪到我演戲早著呢，另外一些人看到待遇太低，于是出國(guó)潮、電影潮席卷而來(lái)。這個(gè)班群星璀璨，但人才也流失最大。王蓉蓉能夠堅(jiān)守實(shí)屬難得，而她高中生的文化底子不僅助她厚積薄發(fā)，也讓她有了定力。”

　　王蓉蓉在國(guó)戲本科與研究生的班主任張關(guān)正教授認(rèn)為，“王蓉蓉難得在研習(xí)流派的過(guò)程中沒有失去自我。我不反對(duì)模仿秀，傳承可以有多種類別，有的就是模仿，最后就是個(gè)影子。真正的藝術(shù)家應(yīng)該像張君秋先生一樣，四大名旦我都吸收，最后形成張派。他沒有認(rèn)為梅蘭芳就到頂端了，我只能仰望，不可超越。張先生雖然沒說(shuō)，但他心里絕對(duì)認(rèn)為梅蘭芳是能夠超越的。而我們現(xiàn)在的演員幾乎從不談超越，害怕別人說(shuō)自己太狂，可如果我們這一代人沒有這樣的夢(mèng)想，總認(rèn)為前人不可超越，那么京劇二百年也不會(huì)是現(xiàn)在的樣子。”

　　去年央視青京賽金獎(jiǎng)得主、王蓉蓉的弟子王盼認(rèn)為老師鼓勵(lì)學(xué)生不完全學(xué)張君秋，要有自己的聲音辨識(shí)度給了她非常大的空間。“老師不是完全學(xué)張君秋先生，不是完全學(xué)男旦的發(fā)聲，她也是這樣教我的。她經(jīng)常說(shuō)女孩本身扮相美麗，在臺(tái)上一定要協(xié)調(diào)，我們發(fā)出來(lái)的聲音也要漂亮，和我們的扮相一樣，這也成了我多年來(lái)遵循的一條藝術(shù)原則。她還告訴我們，我們不是搖滾樂(lè)手，給觀眾帶來(lái)不了刺激，我們要讓觀眾真正能享受我們美妙的聲音，而且要有我們自己的辨識(shí)度，一張嘴就能讓觀眾聽出是我，而不是張先生。所以我特別高興老師能給我們這樣的空間。但是老師也常說(shuō)，有些東西必須堅(jiān)持，比如京劇的扮相，我們不需要影視的扮相，京劇本身的就很漂亮。”