馬德里微型劇場的演出中，演員和觀眾距離很近

　  初春雨夜，20多人在馬德里市中心的一個窄巷里排著隊，等待進入這個城市最小的劇場。劇場坐落在公寓一樓，曾是看門人的住所，現在則成了西班牙戲劇藝術的新地標。和其他藝術行業一樣，西班牙戲劇在國家經濟深度衰退的近三年內被削減了一半公共投入。作為財政緊縮環境下的探索，微型劇場如雨后春筍般出現了。

　　微型劇場通常由戲劇從業者自行創立，多數僅能容納20多人。在市中心的微型劇場內，前廳里緊密排列著高背餐椅，演員芭芭拉·倫妮和導演佩德羅·阿莫多瓦出演的新編戲劇作品近在咫尺。演員兼導演若澤·馬特雷表示，他創立的這個劇院還制作了契訶夫戲劇作品《伊萬諾夫》的創新版本，在其他西班牙傳統劇院是看不到的。而在城市另一端，一家肉店改建的微型劇場門口也排起了長龍。劇場由21個演員和導演聯合創建，演出票價為4歐元。5個迷你的房間內，上演的是時長15分鐘的實驗性劇目。

　　西班牙《國家報》評論員馬科斯·奧多涅斯表示，與不輸大劇院的演出水準比起來，微型劇場條件較為簡陋。為規避復雜的劇院管理運營法規，創立者通常將之稱為“文化俱樂部”，戲迷們花錢購買的也不是常規門票，而是“臨時會員資格”。現在，微型劇場的作品已開始在戲劇界嶄露頭角，其中，改編自美國作家托尼·本特利的《臣服》被西班牙國家戲劇中心選中，演員伊莎貝爾·史托菲爾出演的劇目也踏上了去阿根廷和德國的巡演之路，還嘗試在愛丁堡邊緣藝術節尋找一席之地。

　　去年，西班牙預算赤字約占國內生產總值的10%，財政緊縮政策削減了大量公共藝術投入。從戲劇到電影制作，西班牙藝術工作者都在努力尋找新的生存方式。同時，他們也指出，從某種程度上說，自主發展帶來了更多創作自由。微型劇場創立人卡門·馬約多摩說：“像我們這樣的劇場都把目光集中在便于移動的劇目上，而且必須在低成本條件下確保戲劇質量，這是唯一可以吸引更多關注的方式。”詩人維奧萊塔·麥迪娜表示，由于藝術家、演員和導演都自己尋找資金，而不是依靠國家補助，在更大的市場壓力下，演出質量反而迅速獲得提高。她說：“人們可以抱怨缺少資金，畢竟這是真事，也可以抱著手什么都不做。但在微型劇場內，創作者的態度有了很大改變，資金的缺乏催生了一些積極的東西。”

　　雖然微型劇場目前沒有帶來可觀的市場收益，但至少戲劇從業者還有“正事”可干。馬特雷說：“這些收入雖然只夠我們勉強過活，但意義非凡，我們還從事著自己喜歡的工作。”據悉，微型劇場的自主發展模式現已延伸至紀錄片拍攝和音樂制作當中，西班牙出版商也開始尋找低成本運營方法，回收紙板生產廉價圖書以維持市場運轉。