曲藝發(fā)展：觀眾是土壤 創(chuàng)作是種子
◎ 周柏春先生說過這么一句話：阿拉（演員）是弄弄白相相的，有質(zhì)量的作品還得靠專業(yè)作者。與大師相比，現(xiàn)在的演員大多是蜻蜓點(diǎn)水，拿來急用。遇到有必須上新作品的機(jī)會(huì)，往往是臨時(shí)湊一湊，拼一拼就上了。
◎ 大多數(shù)曲藝演員也經(jīng)常悲嘆沒有好作品，但是，當(dāng)他們拿到一個(gè)新作品后，往往第一句話就是“不噱嘛”。曲藝演員追求“噱”無可非議，噱則有笑果。但是，曲藝作品最終的笑果是要經(jīng)過作者、演員和觀眾的多次磨合而完成的，磨合需要時(shí)間和毅力。
創(chuàng)作和觀眾有著密不可分的關(guān)聯(lián)。這是一個(gè)老生常談的問題，談久了，有點(diǎn)膩，但又不得不談。曲藝觀眾的日益流失，總會(huì)讓人埋怨曲藝創(chuàng)作的跟不上，沒有新段子，怎能留住老觀眾？沒有新作品，何以吸引新觀眾？曲藝觀眾與電影、電視觀眾相比，更渴望在笑聲中得到啟迪，在啟迪中得以思考，在思考中謀求新的生活方式。
在中國(guó)曲藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程中，一代又一代的曲藝工作者用畢生的心血為人民大眾創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的曲藝作品，無論是以相聲為代表的北方曲藝，還是以評(píng)彈為標(biāo)志的南方曲藝，長(zhǎng)留在觀眾心目中的必定是膾炙人口的曲藝精品。正是這些好作品，推動(dòng)了曲藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展。根據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，除去歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)但是業(yè)已消亡的曲種不算，目前存在并活躍于中國(guó)民間的曲藝品種，大約有400個(gè)左右。經(jīng)過歷史滄桑的洗禮，這400個(gè)曲藝品種得以生存，首先靠的是作品，是不斷涌現(xiàn)的精品力作，作品綻放了古老藝術(shù)的新枝嫩芽，是癡情不減的觀眾用執(zhí)著肥沃著曲藝這棵參天大樹的土壤。
但是，我們無需否認(rèn)當(dāng)今曲藝觀眾的分流與消失。風(fēng)起云涌的網(wǎng)絡(luò)游戲、鋪天蓋地的競(jìng)藝選秀、文化市場(chǎng)的觀眾爭(zhēng)奪戰(zhàn)，使得曲藝的觀眾群體日益消減。對(duì)曲藝近似癡迷的老觀眾，已經(jīng)把欣賞曲藝當(dāng)做了生活的一個(gè)重要組成部分，堅(jiān)守著曲藝劇場(chǎng)里的那一個(gè)屬于他們的位子。但是，老觀眾群體也在松動(dòng)，“動(dòng)搖軍心”的重要一條顯然與舞臺(tái)上多年不變的節(jié)目有關(guān)。由年輕人組成的新觀眾群體多以白領(lǐng)為主，“壓力山大”們緊張的工作節(jié)奏非常希望得以緩解，雖然他們比起老觀眾來說，笑點(diǎn)較低，但是，面對(duì)幾乎一成不變的節(jié)目來說，不得不使他們的另一個(gè)特點(diǎn)流露了出來，容易轉(zhuǎn)移的興奮點(diǎn)迫使他們“換頻道”了。不少曲藝演員成了電視媒體各檔節(jié)目的“胡椒面”、“興奮劑”，他們以無厘頭的表演、信手拿來的段子博得觀眾一笑，贏得收視率的幾個(gè)點(diǎn)。“泛娛樂”現(xiàn)象似乎已經(jīng)忘卻了最終贏得觀眾的應(yīng)該是新創(chuàng)作，新作品。
在上海，支撐申城曲藝的是三大滑稽劇團(tuán)和上海評(píng)彈團(tuán)，曲藝樣式有獨(dú)腳戲、說唱、小品、評(píng)彈等。為了推動(dòng)文藝創(chuàng)作，上海有關(guān)方面年年創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓各院團(tuán)和業(yè)余團(tuán)隊(duì)的新作品亮相。如市民文化節(jié)、國(guó)際藝術(shù)節(jié)、校園藝術(shù)節(jié)，以及一年一度的新人新作大賽等，這些都是專業(yè)院團(tuán)和業(yè)余團(tuán)隊(duì)展示創(chuàng)作成果的平臺(tái)。但是，參與的絕大多數(shù)是唱歌跳舞，曲藝節(jié)目簡(jiǎn)直是鳳毛麟角，好作品更是屈指可數(shù)。出現(xiàn)這種局面的原因是多樣的，但與創(chuàng)作有關(guān)的原因有三點(diǎn)：
首先，專業(yè)院團(tuán)已經(jīng)不見了專業(yè)編劇的蹤影。沒有了專業(yè)作者，作品的數(shù)量和質(zhì)量很難得到保證。專業(yè)院團(tuán)尚且如此，業(yè)余團(tuán)隊(duì)就更不用說了，即使有為數(shù)不多的幾個(gè)曲藝作者，也缺少力推新作的曲藝演員，作品很難成功。
其次，“演員都能創(chuàng)作”的現(xiàn)象十分普遍。雖說，演員在長(zhǎng)期的演藝經(jīng)歷中累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也能寫出一些好作品，如滑稽泰斗姚慕雙、周柏春、楊華生、笑嘻嘻等，他們創(chuàng)作出了許多獨(dú)腳戲傳世之作，但是，大師們賦予這些作品的卻是無數(shù)次下生活、采風(fēng)，無數(shù)次地聽取觀眾意見，無數(shù)次地修改凝練。周柏春先生說過這么一句話：阿拉（演員）是弄弄白相相的，有質(zhì)量的作品還得靠專業(yè)作者。與大師相比，現(xiàn)在的演員大多是蜻蜓點(diǎn)水，拿來急用。遇到有必須上新作品的機(jī)會(huì)，往往是臨時(shí)湊一湊，拼一拼就上了。
第三，演員對(duì)新作品缺乏信心。大多數(shù)曲藝演員也經(jīng)常悲嘆沒有好作品，但是，當(dāng)他們拿到一個(gè)新作品后，往往第一句話就是“不噱嘛”。曲藝演員追求“噱”無可非議，噱則有笑果。但是，曲藝作品最終的笑果是要經(jīng)過作者、演員和觀眾的多次磨合而完成的，磨合需要時(shí)間和毅力。在上海曲藝界的一次大型活動(dòng)中，節(jié)目單的一些新作品給觀眾帶來了些許欣喜。不料，演出開場(chǎng)前，一些小有名氣的演員卻臨時(shí)更換節(jié)目，拿下了新創(chuàng)作的作品，表演的依然是已經(jīng)演過不下百遍的老段子，給出的理由是：新段子沒有老段子有把握，還是以后再說吧。誰都明白，這“以后再說”就是“遙遙無期”了。難怪眾多的觀眾抱怨，演來演去老花頭，我也能背出來了！
分析以上三點(diǎn)，第一點(diǎn)，由于經(jīng)濟(jì)等因素，劇團(tuán)不養(yǎng)編劇，情有可原，需要新作品的時(shí)候可以特約，問題是整個(gè)上海也沒幾個(gè)曲藝作者，向誰特約呢？
第二點(diǎn)，演員自己創(chuàng)作，值得鼓勵(lì)，但這里面有一個(gè)如何提高演員創(chuàng)作能力的問題，沒有提高，作品又如何跳出演員的特有思維呢。自2003年起，上海曲協(xié)堅(jiān)持了十年舉辦以《曲苑文壇》為名的創(chuàng)作筆會(huì)，這在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮洶涌，文藝創(chuàng)作環(huán)境被淡化的情況下，實(shí)屬難得。《曲苑文壇》創(chuàng)作筆會(huì)秉承出人才、出作品，發(fā)展曲藝事業(yè)的宗旨，連年舉辦，無論是在市內(nèi)研討，還是外出采風(fēng)，濃郁的創(chuàng)作氛圍始終貫穿于整個(gè)過程，不但新老作者匯聚一堂，潛心創(chuàng)作，還聘請(qǐng)了作家協(xié)會(huì)的專家學(xué)者一起共商曲藝創(chuàng)作之發(fā)展，幫助曲藝創(chuàng)作者能站得更高，看得更遠(yuǎn)，挖得更深，創(chuàng)作出更為精彩的作品。可以說，《曲苑文壇》為上海的曲藝事業(yè)發(fā)展起到了非常積極的作用。但是，與曲藝市場(chǎng)演出的需求和全國(guó)賽事的要求相對(duì)應(yīng)，還是存在差距的，參與筆會(huì)的老面孔比較多，精品力作比較少。再說，緣于眾多因素，曲協(xié)工作也不可能涵蓋整個(gè)上海的曲藝創(chuàng)作活動(dòng)，真可謂“辦酒容易，請(qǐng)客難”。
至于第三點(diǎn)，那就是演員的“自信”問題了。曲藝演員追求演出效果理所當(dāng)然，但必須對(duì)新作品給予更多的支持，缺乏自信，必定導(dǎo)致新作品潛在能量不被發(fā)現(xiàn)，而使其夭折于萌芽狀態(tài)之中。
觀眾是曲藝創(chuàng)作的試金石。用好作品、新作品留住觀眾，不僅是文化市場(chǎng)的需要，更是曲藝事業(yè)發(fā)展的需要。假如把觀眾比喻為曲藝事業(yè)發(fā)展的土壤的話，創(chuàng)作就是種子。比如上海曲協(xié)抓住時(shí)機(jī)，成立了相聲專業(yè)委員會(huì)，進(jìn)劇場(chǎng)調(diào)查研究，密切關(guān)注相聲在上海的發(fā)展；開筆會(huì)、搞座談，熱情幫助各相聲團(tuán)體的新節(jié)目創(chuàng)作；搭建平臺(tái)，讓更多的年輕曲藝演員參加包括中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”在內(nèi)的曲藝賽事。眾多舉措有力地扶植了相聲等北方曲藝在上海的生根發(fā)芽。
有了持續(xù)的創(chuàng)作，就有了讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的向心力。在上海，就有這么一個(gè)以相聲為主要表演形式的演出團(tuán)體，一群年輕人抱團(tuán)取暖，擠在一間才幾十平方米的小屋里，潛心曲藝創(chuàng)作，堅(jiān)持每次演出必有新段子。短短幾年，形成了一個(gè)龐大的觀眾群，無論是大劇場(chǎng)，還是小劇場(chǎng)；無論是演相聲劇，還是小節(jié)目專場(chǎng)，網(wǎng)上購(gòu)票，一票難求。如此顯赫的成績(jī)，靠的就是推陳出新的作品，不斷出現(xiàn)的新作品滿足了觀眾的審美需求，口口相傳，前景燦爛。
創(chuàng)作的繁榮與時(shí)代的發(fā)展有著緊密的關(guān)聯(lián)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代為曲藝創(chuàng)作提供了孕育精品力作的好機(jī)會(huì)，紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象為曲藝創(chuàng)作構(gòu)建了發(fā)揮曲藝特長(zhǎng)的素材庫；以現(xiàn)代媒體傳播等手段傳遞的短信、段子、微信等，為曲藝創(chuàng)作開挖了一座取之不盡的活水池。面臨時(shí)代賦予的好機(jī)會(huì)，走進(jìn)社會(huì)給予的素材庫，曲藝工作者如何把握呢？曲藝是一門離觀眾最近的親民藝術(shù)，最能和觀眾產(chǎn)生共鳴，因此，曲藝創(chuàng)作就要有一個(gè)正確的導(dǎo)向。但是，我們又不可否認(rèn)現(xiàn)實(shí)生活中有為數(shù)不少的曲藝人“走進(jìn)了市場(chǎng)而被市場(chǎng)所左右”，他們?cè)凇盎钏亍敝袚迫〉氖悄茌p松博得觀眾一樂的低級(jí)笑料，他們?cè)谒夭膸炖铽@取的是迎合民眾對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿情緒的小道傳聞，“只說病情，不開藥方”。然而，這與先進(jìn)文化傳播相悖的所謂創(chuàng)作，降低了曲藝觀眾的審美指數(shù)，也失去了不少忠實(shí)的曲藝觀眾。
（編輯：?jiǎn)硒Q）
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