金牌編劇是怎么煉成的
在高滿堂編劇藝術研討會上，專家們探討——
金牌編劇是怎么煉成的
從上至下依次為《溫州一家人》、《雪花那個飄》、《闖關東》劇照
如果說電影是導演的藝術，那么電視劇尤其是長篇電視劇就是編劇的藝術。韓劇《On air》中，編劇是與演員一般排場的大明星；五年前好萊塢編劇大罷工，讓這部娛樂大機器差點停擺；中國的編劇在不斷呼吁提高自身地位的同時，一直在用堅實的書寫鑄就“金牌”二字。10月19日舉辦的高滿堂電視劇創(chuàng)作研討會，是中國文聯(lián)理論研究室和中國視協(xié)今年舉辦的第三個編劇研討會。這樣的研討會有著特殊的意義，像高滿堂這樣的金牌編劇是如何煉成的，將給現(xiàn)在正在入行的編劇以啟示。
情 懷
歷史劇要有正氣，年代劇要有神氣，當代劇要接地氣，作家應該有志氣。 ——高滿堂
著名編劇劉和平在談到高滿堂為了寫劇本深入生活時，就提出這不光是作家行走幾千公里的問題，本質上這是一種情懷：在高滿堂深入理解中國社會史時突然發(fā)現(xiàn)中國社會史最能表現(xiàn)中華民族偉大精神的就是移民精神，無論是《闖關東》，還是《北風那個吹》《溫州一家人》，還是《鋼鐵年代》等，都表現(xiàn)了中國人在家國同構的歷史情況下移民的偉大和艱難；他知道一個人背井離鄉(xiāng)，到外面謀生活，每個個體生命是不容易的，中國正處于社會的大轉型、文化大轉型的時期，這種作品在今天有獨特的指導意義。
中國文聯(lián)黨組成員、副主席夏潮認為這是劇作家的一種擔當，對時代、民族、國家的一種責任，“劇作家怎么也脫不了人類靈魂工程師的帽子，你不想影響人也在影響人”。夏潮說，高滿堂的電視劇“給我們的精神力量，寫的是歷史和共和國不能忘記的人、是肩負著民族希望的人、是引領著我們民族復興的人”，他的作品通過小故事，讓我們知道我們的民族是怎么來的，我們所處什么樣的時代，我們的國家需要我們干什么……
劉和平還提出這樣的研討會其實還可以讓更多的編劇來參加，一起聽聽一個金牌編劇三十年成功的原因，包括高滿堂擔任會長、他任副會長的中國編劇委員會平均兩個月舉辦一次沙龍，他們熱心于組織年輕編劇交流的動機就是希望中國編劇情懷能薪火相傳。
態(tài) 度
我的電視劇始終堅持幾個原則：第一，真誠面對藝術；第二，真誠面對生活；第三，真誠面對觀眾。 ——高滿堂
高滿堂曾說過“藝術一定要回歸心靈”。文藝評論家曾慶瑞認為這可能是高滿堂成功的原因。“我們講回歸心靈，回歸的是創(chuàng)作時心靈自由的狀態(tài)。”曾慶瑞說，“藝術回歸心靈能夠深入生活，親吻土地，擁抱人民。古今中外，任何一個民族、一個國家的任何一種文學藝術要看它對生活持什么態(tài)度，看它對這片生活的熱土上絕大多數(shù)人民群眾持什么態(tài)度。”
從題材上看，高滿堂創(chuàng)作的電視劇題材多樣，有家庭劇《家有九鳳》、工業(yè)題材《大工匠》《鋼鐵年代》、移民題材《闖關東》、愛情題材《我的娜塔莎》，但其中的核心卻是不變的：平民的中國夢。著名文藝評論家李準認為他筆下的主人公都是平民，但是不是“消極被動的蕓蕓眾生”，而是與民族命運同在的、民族精神的開拓者。他說：“不管遇到怎樣的艱難曲折，他筆下的主人公們都要做自己命運的主人，懷有用誠實勞動爭取美好前景的美麗夢想，無數(shù)夢想的追求匯成了偉大的中國夢的追求。他的幾十部作品對眾多平民的中國夢的描繪，深刻地揭示這種不懈的追求正是中華民族生生不息、屢創(chuàng)輝煌的強大動力所在，為當代中國夢團結奮斗。我認為這也是高滿堂作品動人心魄的驚魂所在。”
觀眾喜歡看什么？是只喜歡看帥哥美女、香車豪宅嗎？只喜歡看男歡女愛、游戲人間嗎？他們喜歡《闖關東》，喜歡的是朱開山一家為了生存不斷斗爭，一個農(nóng)民活得像一個英雄；他們喜歡《北風那個吹》，喜歡的是牛鮮花對愛情的堅持，對生活的寬容與樂觀；他們喜歡《鋼鐵年代》，喜歡的是尚鐵龍和楊壽山等人身上散發(fā)出來的工人精神——無私奉獻、倔強豪放、真誠執(zhí)著……
北京大學藝術學院院長王一川在點評高滿堂電視劇帶給人們的感受時說：“他的作品善于傳達一種通達與調和的世界觀與人生境界，在他的電視劇作品里體現(xiàn)了貫通天地人，調適過去、現(xiàn)在和未來的這種人生境界、人生胸懷。所以我覺得在這方面像他自己說的一樣，對人生境界開拓追求達到了很高的成就。”
好 看
任何一部電視劇應該追求三個方面：大精神、大境界、大前途。 ——高滿堂
有人稱高滿堂寫的電視劇是主旋律作品，高滿堂也從不避諱這一點，他認為自己寫的是主流人群的主流生活，稱為主旋律毫無問題。但是他的作品從不枯燥、呆板，總是用鮮活的人物、戲劇性的情節(jié)牢牢抓住觀眾的目光。大連市藝術研究所所長楊錦峰認為，將娛樂性作為電視劇創(chuàng)作的必要支撐，成為高滿堂創(chuàng)作的意識。娛樂性首先要有意思，要求編劇依靠巧妙的構思來構造有意思的性格、情節(jié)和細節(jié)，高滿堂的作品巧妙地實現(xiàn)了娛樂性。高滿堂的作品思維中充滿了喜劇的東西，生活中的積累也充滿了喜劇樣式的材料。他將喜劇元素融合到人物的行為當中。應該說他的作品沒有嚴格意義上的悲劇，但是他的作品所表現(xiàn)出來的悲憫和悲壯的精神卻是深刻的。
《中國藝術報》社長向云駒總結高滿堂電視劇作品總是那么吸引人的原因時，著重談到編劇技巧方面的特點：高滿堂極善于處理本土和現(xiàn)實生活中的人物事件，使之來源于生活，高于生活，同時善于處理跨地域和歷史的需要豐富想象的題材，使之再現(xiàn)和重塑歷史；具有把控觀眾觀看的劇情結構技巧；有豐富的生活積累和超乎尋常的采集素材新編新創(chuàng)的創(chuàng)作能力。“以《闖關東》為標志，高滿堂的電視劇創(chuàng)作將歷史史詩化的追求彰顯到極致，把東北歷史、社會、文化納入整體的敘述視野里，在這些歷史畫卷中有肥沃的黑土地、有金戈鐵馬，有軍閥混戰(zhàn)、外部侵略、民族抗爭，置之死地而后生的人性掙扎，有共和國的創(chuàng)業(yè)史，有東北人性格文化發(fā)生的歷史。”
專家們在評價高滿堂創(chuàng)作時，屢次提到了“平民視角”，即他寫的是平凡的小人物，可是難就難在小人物與歷史的融合上。《文藝報》總編閻晶明說，高滿堂在寫這些小人物的過程中沒有神化這些小人物，沒有編一些離奇、古怪的，甚至夸張的故事情節(jié)，使這個人物的性格、能量膨脹。高滿堂寫的小人物仍然是普通人。但是小人物和大歷史，和整個社會國家如何融合在一起，其實都是我們這30年所有中國人走過的印跡。像我們這種普通人可能沒有《溫州一家人》挖油井的勇氣和氣魄，但是我們也感覺到我們曾經(jīng)有過沖動，有過幻想。從這些作品中每個人都可以看到自己的影子
（編輯：竹子）