楊麗萍：舞臺(tái)早晚要退 舞可以永遠(yuǎn)跳下去
對(duì)于《孔雀》是收山之作一說(shuō)
楊麗萍表示———
“楊麗萍被國(guó)人所熟知，正緣于那支名為“雀之靈”的孔雀舞。她認(rèn)為，一個(gè)舞者一定要跳十年以上，太年輕一定沒(méi)有那個(gè)味道，《孔雀》就是她生命的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是最精華時(shí)期的作品。如果到了70歲，身體已經(jīng)不能表達(dá)，而現(xiàn)在，則是正好。”
楊麗萍被國(guó)人所熟知，正緣于那支名為“雀之靈”的孔雀舞，經(jīng)過(guò)多年多民族原生態(tài)舞蹈的創(chuàng)作沉淀，她又帶著全新的生命感悟重新演繹著“孔雀”。很多人視舞劇《孔雀》為今年已經(jīng)55歲的楊麗萍的收山之作，對(duì)此她本人并沒(méi)有看得很重：“舞臺(tái)是早晚要退的，但舞可以永遠(yuǎn)跳下去！”目前該劇的國(guó)內(nèi)巡演已經(jīng)排到了2014年底，但可以肯定的是，9月21日至30日保利劇院的十場(chǎng)演出將是該劇最后一次與北京觀眾見(jiàn)面。
2012年春晚，楊麗萍與舞伴演繹的雙人舞《雀之戀》時(shí)長(zhǎng)僅僅五分鐘，而在《孔雀》中，她一人就將跳足1小時(shí)，一解舞迷之“渴”，并且那支畫(huà)面飽滿得令人窒息的《雀之戀》也將透過(guò)這臺(tái)舞劇完整地呈現(xiàn)給觀眾。《孔雀》被楊麗萍稱作“新民間舞蹈”，不僅有葉錦添為舞臺(tái)視覺(jué)添彩，更用舞美色彩來(lái)展現(xiàn)春夏秋冬的輪回，其中更蘊(yùn)含哲學(xué)、宗教等精神訴求。序幕中，楊麗萍以一身紅衣翩然走來(lái)，將鳥(niǎo)籠中的鳥(niǎo)兒放生；春天，楊麗萍扮演的“孔雀薩朵”演繹著“雀之靈”主題的獨(dú)舞，她以不可思議的速度扭動(dòng)著長(zhǎng)長(zhǎng)的手臂，快速?gòu)埡系氖种福幌奶欤瑮铥惼及缪莸哪缚兹概c公孔雀將《雀之戀》唯美演繹；冬天，楊麗萍飾演的母孔雀薩朵無(wú)助與苦楚地舞蹈著，為失去生命的公孔雀嘎雅吟唱著悲歌。
有人說(shuō)或許楊麗萍的前世就是一只孔雀，所以造就了她特色鮮明的藝術(shù)追求，獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，和她舞蹈里與生俱來(lái)的一種關(guān)于母性、關(guān)于生命的力量。
如果說(shuō)舞蹈對(duì)于楊麗萍是本能，是熱愛(ài)，那么舞劇《孔雀》劇組里追隨楊麗萍多年的其他近百位演員也是如此。楊麗萍說(shuō)：“這些演員從2003年開(kāi)始就和我一起跳舞，已經(jīng)學(xué)習(xí)和鍛煉了十年，他們能堅(jiān)持下來(lái)有兩個(gè)原因：一是為了生存，二是熱愛(ài)。他們和我一樣，不會(huì)把舞蹈當(dāng)成職業(yè)，因?yàn)檫@是我們生活和生命的需要，這才使技藝與精神得以傳承。”
在擔(dān)任東方衛(wèi)視《舞林爭(zhēng)霸》的評(píng)委時(shí)，楊麗萍坦言：“現(xiàn)在的年輕人不光外形好，舞感、技術(shù)都比我當(dāng)年要好。26歲時(shí)我跳《雀之靈》肯定沒(méi)有現(xiàn)在的神韻。一個(gè)舞者一定要跳十年以上，太年輕一定沒(méi)有那個(gè)味道，《孔雀》就是我生命的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是我最精華時(shí)期的作品。如果到了70歲，身體已經(jīng)不能表達(dá)，而現(xiàn)在，則是正好。”
（編輯：?jiǎn)硒Q）