高群書：給七夕添一些不同的色彩
今年七夕前后的影視界可謂熱鬧非凡。8月8日，隨著電影《一場風花雪月的事》和《小時代2》提檔上映，七夕檔電影大戰就已打響，范冰冰主演的《一夜驚喜》，黃曉明主演的《瑪德2號》，于正監制的《宮鎖沉香》，張家輝、彭于晏主演的《激戰》緊隨其后。電視熒屏上，瓊瑤2013年全新力作《花非花霧非霧》在湖南衛視熱播，電視劇版《失戀33天》登陸天津衛視……青春？應景？懷舊？在這個“中國情人節”里，觀眾從這些影視作品中看到了什么？
牛郎織女七夕鵲橋相會，爭論“看啥”？
七夕對于高群書導演來說，可不是浪漫的風花雪月。前前后后幾周，他帶領著電影《一場風花雪月的事》的主創團隊，馬不停蹄地在全國各地展開宣傳。這個由中國傳統節日發展而來、近年逐步炒熱的檔期，成了暑期檔中制片方、導演們紛紛希望“分一杯羹”的風水寶地。
血雨腥風中的浪漫
“對于影院來說，上座率不減，影廳當然沒理由減場。提前一天，就等于搶占了起碼前三天的絕對排片。后面的新電影前三天排片上不去，后面又有虎狼環伺，這不生生要被絞殺么？”高群書在回應七夕提檔風波時表示。8月11日凌晨，他在微博上發表了題為《七夕熱是一種病》的文章，指出目前檔期混戰的亂象。他告訴記者，只有一部影片撐起來的不是一個檔期，幾部影片一起炒熱，拉動觀眾的觀影熱情，才能真正地“水漲船高”。
乍看影片的標題，不少人會認為是鴛鴦蝴蝶派般的浪漫。但是在高群書眼中，他希望展現的是“槍炮中的玫瑰”。除卻那些花前月下，危險的、絕望的愛也是七夕的一種感受。電影《一場風花雪月的事》是在描述涉世未深的女警呂月月隨著案情的變化，一步步艱難抉擇中，被迫走上了不歸路，展現的是一個女人宿命式的悲劇、致命的浪漫。
海巖小說《一場風花雪月的事》已經問世20年了，當年的生活與現在的社會背景也已經發生了一些變化。在改編過程中，高群書把失竊的物品由小提琴改為金佛，黑幫的社會背景也由香港轉到了韓國。影片大部分取景在深圳，高群書稱，他想在深圳拍出另外一種城市感，“我想借高樓大廈來實現另一種警匪片的氣質，片中的城市有神秘感和很多匪夷所思的東西，表面上是浪漫的，但其實是血雨腥風中的浪漫。”
姍姍來遲的十年
然而，拍攝這部電影卻不是一帆風順的。早在2003年，高群書就已經買下了海巖小說《一場風花雪月的事》的電影改編權。當時他原本打算拍另外一部，但是海巖希望他先看完《風花雪月》再說。“這個故事表面上是一個女警察的變節，實際上卻是對一個女人宿命式悲劇的刻畫，她的命運無處可逃。”高群書稱，他看完原著之后深受震撼，決定拍攝這部電影。
然而隨后《東京審判》、《千鈞一發》、《風聲》等項目相繼插了進來，直到2010年底，《一場風花雪月的事》才正式開拍。“那時候想的是，再不拍就真的對不起海巖了。”高群書笑稱。正式開機后的拍攝過程更是一波三折。除卻片中“追車戲”力求逼真、耗資巨大外，拍攝片中最后的邊境出逃戲，一直趕不上“天時地利”。“本來想去日本，那里管吃管住，結果地震了；之后計劃去新西蘭，都聯系好了，也地震了；最后選擇泰國，又地震了……后來我們選擇了云南，去了香格里拉。”因為地震，這場戲耽誤了幾乎一年。又由于主演楊穎、在熙、黃曉明等人的檔期一直很滿，協調起來相當困難，電影整體拍攝了四個半月，前后跨度三年。
高群書沒有看過電視劇版本的《一場風花雪月的事》。他認為，把小說改編成電影最大的難度在于如何集中地在短短一個多小時內講好一個故事。“電視劇是做加法的，可以有很多集，反映不少內容不同側面；但是電影是做減法的，要抓住其中的某個點進行深入展現。”于是，呂月月的人物命運以及感情變化就成為了影片中最大的線索。
原著中的呂月月是在香港街頭帶著孩子一起被亂槍打死。而在電影中，呂月月在京郊盤山公路上臨盆，戛然而止。高群書表示，這樣的改編方式希望能夠帶給大家更多溫暖。“小說的風格更殘酷、更悲劇，結局比較冰冷。改編后的結尾其實是為了帶給人們一些希望。”高群書說。
警匪題材需要繼續開拓
相比較去年曾經榮獲上海國際電影節最佳導演獎以及臺灣金馬獎最佳影片獎的影片《神探亨特張》，高群書認為《一場風花雪月的事》是一場純粹的警匪愛情片。他更愿意把它歸類到正常題材中。與前者粗礪寫實的風格不同，高群書這次是用浪漫唯美的手法講述警匪題材。
從1995年開做警匪劇，憑借電視劇《征服》以及電影《千鈞一發》和《西風烈》等，高群書逐漸成了內地警匪片的一面旗幟。談到為什么對這類戲一直如此熱衷，他告訴記者，1994年跟公安部合作《中國大案錄》，自己有機會深入全國各省采訪了大量的案件，積累了一批素材。他稱自己幾乎是中國采訪警察和死刑犯最多的導演。警察的形象、犯罪者的心理、警匪之間的追逐和較量模式都是他非常熟悉的內容。這些積累，在他用到后期電影的拍攝過程中，都是很寶貴的生活經驗。
在拍攝過程中，高群書也在用自己的這些經驗，手把手地“調教”著表演經驗不足的女主角楊穎。高群書告訴記者，剛來劇組時候的楊穎完全是一張白紙，單純得出乎所有人的意料。在香港長大的她完全無法體驗其中人生的微妙和曲折，以及無處不在的機心重重。“警察如何吃飯，看人時候怎樣的質疑的眼神，怎么走路，怎么拿槍，追車戲那段怎么去跑……有說戲、有模擬，劇組里所有能想到的訓練方法都用上了。一直到了最后拍云南香格里拉那場戲時，她的感覺才一下子上來了。”在高群書的眼里，楊穎和電影《一場風花雪月的事》一起成長，現在已經能夠稱之為一名合格的演員了。
《一場風花雪月的事》是導演高群書繼諜戰片《風聲》、警匪動作片《西風烈》后“風字三部曲”的終結篇。僅僅是影片的追車戲那段，就耗資1000多萬，拍攝了45天之久，前前后后毀了50多輛車，堪稱亞洲警匪片里場面最大的追車戲。接下來，他還將拍攝魔幻現實主義題材的《井蓋》，并于明年初開拍一部新的警匪片。“內地警匪片所受制約最多的是我們整個電影工業體系的問題，同樣的投資，或許在日本、美國能達到更好的效果。”在他看來，警匪片的發展，需要各個部門的相互支持，提高效率，整個電影工業需要升級換代。警匪題材有著很大的發展空間，他將在這一領域不斷探索。
（編輯：竹子）