“視”界有多大？
這個(gè)夏天，電視機(jī)前的觀(guān)眾真真是陷入了一片歌聲的海洋，《中國(guó)好聲音》《快樂(lè)男聲》《中國(guó)夢(mèng)之聲》等大大小小的歌唱選秀節(jié)目加起來(lái)有將近20檔之多，創(chuàng)近年來(lái)的紀(jì)錄。而數(shù)量如此可觀(guān)的節(jié)目看來(lái)看去又都是面目相似。其實(shí)，同類(lèi)型節(jié)目扎堆兒，不是今年才出現(xiàn)的“特例”，如今的歌唱選秀就如同前兩年的相親節(jié)目一般，只要有一檔走紅，其它電視臺(tái)立刻蜂擁而上，如法炮制且速度驚人。那電視節(jié)目制作日臻成熟的歐美，也會(huì)讓觀(guān)眾與遙控器“斗法”，頻道換了個(gè)遍，最終無(wú)所適從嗎？
“視”有不同
與國(guó)內(nèi)的電視熒屏不同，近些年在地球另一端的北歐國(guó)家挪威，悄然興起一股“慢電視”的風(fēng)潮。2009年，挪威廣播公司在黃金時(shí)段播出了一檔名為《卑爾根鐵路》的電視節(jié)目，用長(zhǎng)達(dá)7個(gè)小時(shí)全程記錄火車(chē)從奧斯陸到卑爾根的路途，收視火爆。“慢電視”的概念由此誕生，隨后又有《海達(dá)路德：分分秒秒》《燃燒的柴火》等“更慢更無(wú)聊”的節(jié)目相繼推出，觀(guān)眾們同樣看得津津有味。“這和北歐人慢節(jié)奏的生活方式分不開(kāi)，也反映出歐美電視人的創(chuàng)作心態(tài)。‘慢電視’類(lèi)似于一種行為藝術(shù)，它是把生活中的某一部分無(wú)限擴(kuò)大，但是這種看上去的緩慢、無(wú)聊，卻是經(jīng)過(guò)精心策劃之后的一種新穎的節(jié)目形態(tài)。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所副研究員張建珍指出：“無(wú)論是記錄火車(chē)、游輪的旅程，還是柴火燃燒起來(lái)的過(guò)程，這類(lèi)節(jié)目有一個(gè)共同點(diǎn)，都是捕捉容易被人的眼睛忽略掉的事物。觀(guān)眾在生活中對(duì)這些事物早已司空見(jiàn)慣，也就習(xí)慣了視而不見(jiàn)。但敏銳的電視人由此想出在人們的背后架起一臺(tái)攝像機(jī)，充分利用電視鏡頭將注意力強(qiáng)制集中的特性，為觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的觀(guān)賞體驗(yàn)。我認(rèn)為‘慢電視’不太可能成為電視節(jié)目的主流，但電視人不斷推陳出新的原創(chuàng)力卻能讓觀(guān)眾始終保持一種新鮮感。”
不同國(guó)家的節(jié)目形態(tài)與當(dāng)?shù)厝藗兊纳鏍顟B(tài)有著非常直接的關(guān)系，它折射出的是不同的社會(huì)文化。從觀(guān)眾的角度而言，國(guó)人的工作強(qiáng)度大、生活壓力也比歐美人更重，難如他們那般閑適地享受“慢電視”，而是要通過(guò)電視排解壓力。“中國(guó)的近鄰日本，生活節(jié)奏更快，因此他們也不會(huì)接受‘慢電視’。但這并不代表日本的電視行業(yè)沒(méi)有受到歐美的影響，實(shí)際上從上世紀(jì)50年代日本的電視行業(yè)剛起步開(kāi)始，他們無(wú)論在新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝、娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目上都借鑒了很多歐美的成功經(jīng)驗(yàn)。不過(guò)與如今中國(guó)電視的‘歐美范兒’不同，他們是從電視創(chuàng)作的思維方面進(jìn)行學(xué)習(xí)，比如新聞的迅疾、快速，以及對(duì)觀(guān)眾群體的準(zhǔn)確把握，基于此，他們更為堅(jiān)持節(jié)目的本土化。”一直致力于日本電視形態(tài)研究的中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院副教授宋曉陽(yáng)還介紹說(shuō)：“類(lèi)似我國(guó)的《開(kāi)心辭典》那樣，借鑒英國(guó)《百萬(wàn)富翁》的節(jié)目日本也推出過(guò)一檔，叫做《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》，但收視并不理想；與之相對(duì)地，‘紀(jì)錄’這種在我國(guó)新聞?lì)惞?jié)目中才會(huì)用到的手法反倒在他們的娛樂(lè)節(jié)目里大量出現(xiàn)。日本的國(guó)土面積小，人們渴望了解其他國(guó)家和地區(qū)的人文地理。針對(duì)這一獨(dú)特的觀(guān)賞心理，日本電視中常能見(jiàn)到制作精良、信息量很大的紀(jì)行類(lèi)節(jié)目，觀(guān)眾也很是喜歡。”
快慢有道
無(wú)論是哪一個(gè)國(guó)家的觀(guān)眾，喜新厭舊倒是大家為數(shù)不多的共同點(diǎn)。近年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地的電視綜藝節(jié)目呈井噴式發(fā)展，學(xué)習(xí)的腳步也從先模仿港臺(tái)、港臺(tái)學(xué)日韓、日韓學(xué)歐美一步到位，直接引進(jìn)歐美受歡迎的節(jié)目形態(tài)，但果真能一蹴而就嗎？宋曉陽(yáng)認(rèn)為并非如此，她說(shuō)：“現(xiàn)在我們已經(jīng)懂得了尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)，這是一種進(jìn)步。但歐美的節(jié)目形態(tài)再好，完全照搬也會(huì)造成水土不服。日本的電視行業(yè)經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展，已經(jīng)相對(duì)成熟，對(duì)于制作一檔電視節(jié)目，他們從前期籌備、競(jìng)標(biāo)到制作、運(yùn)作，每一步都是規(guī)范的。‘高投入、高產(chǎn)出、高收視’，這是一個(gè)鐵律。反觀(guān)我們，仍存在很多不符合市場(chǎng)規(guī)范的情況，說(shuō)到底這是創(chuàng)作心態(tài)的區(qū)別，我們還是太著急了。”
幾個(gè)電視臺(tái)肯花大價(jià)錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)國(guó)外版權(quán)，本土化包裝后捧出一兩檔收視飆紅的節(jié)目；緊接著，望收視興嘆的其它電視臺(tái)迅速對(duì)其進(jìn)行模仿甚至抄襲。如此跟風(fēng)的表象背后，中國(guó)電視節(jié)目從制作上暴露出的原創(chuàng)力不足無(wú)法回避：花錢(qián)，買(mǎi)不來(lái)原創(chuàng)帶來(lái)的核心競(jìng)爭(zhēng)力；蘿卜快了不洗泥，看似是拔高收視率捷徑的模仿之路，恐怕也會(huì)更快走到絕路。“國(guó)內(nèi)電視節(jié)目的同質(zhì)化問(wèn)題日益嚴(yán)重，歌舞類(lèi)選秀今年更是已經(jīng)到了極限。收視難分伯仲，往年積累的優(yōu)勢(shì)不復(fù)存在，其結(jié)果只可能是幾敗俱傷。”面對(duì)如此亂象，張建珍也說(shuō)：“現(xiàn)在的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，巨大的壓力下，勢(shì)必會(huì)催生新的突破與出路，特別是收視靠后的電視臺(tái)，也許更能以‘賠得起’的心態(tài)賭一把。近幾年，韓國(guó)已經(jīng)在嘗試歐美那樣的大型外拍‘真人秀’節(jié)目。這類(lèi)節(jié)目將‘真實(shí)性’與‘戲劇性’相結(jié)合，內(nèi)容囊括了生活的方方面面，最終讓前來(lái)參加的人達(dá)到自我提升，觀(guān)眾也能透過(guò)他們的人生歷程有所思考。像幾年前湖南衛(wèi)視推出的《變形記》，就是一檔‘真人秀’。這個(gè)節(jié)目將城市與鄉(xiāng)村里的孩子對(duì)調(diào)，讓他們到對(duì)方的生活環(huán)境中，體味不同的人生。從節(jié)目的可看性、制作水準(zhǔn)上，《變形記》還是比較優(yōu)秀的，可惜當(dāng)時(shí)的收視不佳，沒(méi)能繼續(xù)下去。不過(guò)我認(rèn)為，這樣從外在形式借鑒歐美、內(nèi)容接地氣，并能夠兼有人文關(guān)懷的節(jié)目會(huì)成為日后中國(guó)電視發(fā)展的趨勢(shì)。”
（編輯：蘇銳）