王玉珍：永不褪色的“洪湖情”
今年距紅色經(jīng)典歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》首排已55周年。國(guó)家大劇院與湖北省歌劇舞劇院攜手創(chuàng)作的國(guó)家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》于6月28日至7月1日再度上演。
其主題曲《洪湖水，浪打浪》自該劇1958年首排以來，就以悠揚(yáng)的旋律成為中國(guó)人心中的集體記憶。劇中女主角韓英的扮演者和此曲的首唱者王玉珍，因之聞名遐邇。如今，當(dāng)她坐在國(guó)家大劇院里觀看了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》55周年的演出，半個(gè)世紀(jì)回首，心境格外不同。
國(guó)家大劇院歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照 凌 風(fēng) 攝
《洪湖水，浪打浪》一首激蕩了幾代人心靈的金曲，久唱不衰。韓英，這個(gè)革命年代的英雄形象，深深烙在了幾代人腦海中，歷久彌新。而王玉珍，一個(gè)與這些經(jīng)典息息相關(guān)的人，她的人生旅程也處處書寫著“洪湖情”。
誤打誤撞踏藝壇
王玉珍幼時(shí)的記憶里，貧窮和饑餓一直圍繞著她，她那時(shí)的愿望就是能吃飽，能養(yǎng)活自己。
1949年，武漢剛剛解放，各區(qū)縣都設(shè)立了文化館，這些文化館除開設(shè)了音樂舞蹈等興趣課堂外，還開設(shè)了技術(shù)培訓(xùn)班。由于家境不好，從小便隨父輩在武漢謀生的王玉珍決定到文化館去學(xué)習(xí)縫紉，打算以此為生。然而，人生的際遇總是那么偶然。學(xué)習(xí)裁縫沒多久，自小愛唱歌的她就被文化館中的歌詠班所吸引，便大膽地向老師毛遂自薦，在試唱了一首歌曲后，老師認(rèn)為她的嗓音條件不錯(cuò)，就收下了她。不久，她在1950年國(guó)慶演出劇目《小放牛》中飾演一個(gè)男孩，表現(xiàn)出色，被推薦去考湖北省文化藝術(shù)團(tuán)。班里4人，最后錄取了她一人。她的歌唱之路由此開始。
一進(jìn)藝術(shù)團(tuán)，王玉珍形容那時(shí)的感覺是“如魚得水”。在團(tuán)里，服裝、道具、燈光等雜活，她都干；戲曲里的唱、念、做、打，楚劇、川劇、河南梆子，她都學(xué)。正是這段時(shí)期的學(xué)習(xí)和積累，為王玉珍以后的演唱之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此之外，王玉珍還深入鄂西山區(qū)采風(fēng)，發(fā)掘和演唱了地方特色民歌《龍船調(diào)》，歌喉和演技日臻成熟。“唱功扎實(shí)，舞臺(tái)表演自如大方，舉手投足頗有韻味”是當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)她的評(píng)價(jià)。
王玉珍出演的電影版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》
一部歌劇成就她的一生
1959年，新中國(guó)成立10周年之際，各行各業(yè)都在準(zhǔn)備國(guó)慶獻(xiàn)禮之作。湖北省委決定，將紅二方面軍在洪湖地區(qū)的斗爭(zhēng)史實(shí)搬上舞臺(tái)，作為湖北的獻(xiàn)禮作品。于是，大型歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》得以首次進(jìn)京演出。
王玉珍回憶說，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的創(chuàng)作來源于生活。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的創(chuàng)作者是一批有抱負(fù)的青年，他們?cè)谏钊肴罕姟l(fā)動(dòng)群眾的過程中，主動(dòng)而廣泛地搜集洪湖革命斗爭(zhēng)故事和洪湖漁歌、民間小曲。為了能更好地表現(xiàn)這部歌劇，團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)、編劇、演員都去洪湖地區(qū)收集素材，體驗(yàn)生活。另外，歌劇里的音樂很多也來自于民間歌謠。比如這首經(jīng)典的《洪湖水，浪打浪》就來自于一首表現(xiàn)逃荒的《湘河謠》，原句是“湘河水呀，黃呀么黃又黃……”后來被改為“洪湖水呀，浪呀么浪打浪……”唱腔也有所變化。對(duì)于主人公的取名，王玉珍有自己的解釋：“‘韓英’的原型本來是男的，但從藝術(shù)角度來講，不容易表現(xiàn)，后來就改成了女性。多年來，社會(huì)上也有人認(rèn)為韓英的原型是賀龍的姐姐賀英，其實(shí)是不準(zhǔn)確的。之所以取名‘英’，一是在唱腔上比較響亮，二也是想借鑒點(diǎn)賀英的氣概。”
劇目演出決定下來之后，主要工作就集中在選擇演員上。當(dāng)時(shí)團(tuán)里對(duì)主要角色的扮演者采取了公開競(jìng)選的方式。結(jié)果，王玉珍以其深厚的舞臺(tái)功底、明亮甜美的音色成為韓英這一英雄形象的不二人選。其實(shí)，在飾演韓英的過程中，王玉珍也經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)變過程。“剛開始我并不喜歡這個(gè)劇，認(rèn)為劇情太簡(jiǎn)單，沒有起伏跌宕的劇情。”但在深入洪湖革命根據(jù)地生活，聽老革命、老紅軍講述當(dāng)時(shí)的革命故事和經(jīng)歷后，她重新閱讀劇本時(shí)就有了不一樣的感受：“聽到這些烈士的故事之后，我覺得每一句臺(tái)詞，都不是口號(hào)，感覺都是用他們斗爭(zhēng)的鮮血來凝成的。我常常是含著眼淚化裝上臺(tái)，漸漸地，我開始用心貼近這個(gè)角色了。”
《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第100場(chǎng)演進(jìn)了中南海懷仁堂，更是達(dá)到了巔峰。自1960年以來，全國(guó)各地的劇團(tuán)便掀起了上演《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的熱潮。在許多地方，許多劇團(tuán)和劇種都上演《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。
演韓英是演英雄不是演美人
為使全國(guó)人民都能看到《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，賀龍?jiān)獛浱嶙h將其搬上銀幕，拍成彩色電影。1961年夏，文化部黨組決定由北京電影制片廠和湖北電影制片廠聯(lián)合拍攝。當(dāng)時(shí)在主人公“韓英”的扮演者選擇方面，分歧較大。有人反映：王玉珍不夠漂亮，不夠明眸皓齒。后來，周恩來總理知道此事后，說：“胡鬧，演韓英是演英雄不是演美人。”就這樣，除了少數(shù)幾個(gè)角色外，歌劇里的大部分演員也繼續(xù)在電影中出演。
回想起電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的拍攝情形，王玉珍至今記憶猶新。當(dāng)時(shí)正值三年自然災(zāi)害時(shí)期，糧食緊張。劇組每人每天只有7兩伙食，大家都餓得前胸貼后背。由于吃不飽，就造成演員中“男瘦女胖”的現(xiàn)象。影片中扮演隊(duì)長(zhǎng)劉闖的夏奎斌瘦得肋骨凸出，臉頰凹進(jìn)。為了突出英雄形象，導(dǎo)演只好找來一團(tuán)棉花塞進(jìn)了夏奎斌的口中，以便讓他的腮幫子鼓起來。而扮演韓英的王玉珍由于缺乏營(yíng)養(yǎng)，患了“水腫”，越來越“胖”。為了讓王玉珍不再變“胖”，劇組特別照顧王玉珍每天吃一小碟黃豆補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)。
王玉珍當(dāng)時(shí)只有26歲，風(fēng)華正茂，她以真摯、深沉、精湛的演技，成功塑造了韓英的英雄形象，藝術(shù)地再現(xiàn)了老區(qū)人民質(zhì)樸寬厚的品格和英勇善戰(zhàn)的無私奉獻(xiàn)精神，給觀眾留下了極為深刻的印象。王玉珍也因此名揚(yáng)中外。
1961年，電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在全國(guó)公映，隨即在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一股《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》熱潮。電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的拍攝成功又反過來促進(jìn)歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的再創(chuàng)作，據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至“文革”前，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》創(chuàng)下了連演800場(chǎng)、場(chǎng)場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄。至今，這部歌劇在舞臺(tái)上演出場(chǎng)次已達(dá)上千次，這在中國(guó)當(dāng)代戲劇史上是不多見的。
平和淡泊度晚年
已至暮年的王玉珍回顧起自己的歌唱之路，感慨萬千：“我對(duì)自己飾演了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中‘韓英’這一英雄形象而感到幸運(yùn)，對(duì)自己僅演了這么一部戲而感到遺憾。我本可以為人民演更多的戲。”平日里，她對(duì)于大部分的社會(huì)活動(dòng)都不參加，但只要是與家鄉(xiāng)有關(guān)，與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》有關(guān)，她都會(huì)欣然前往。她說：“我愛家鄉(xiāng)，就像我愛《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》一樣，充盈著濃濃的思念情結(jié)。作為家鄉(xiāng)的兒女，要盡一份責(zé)任。”如今，幾近耄耋之年的王玉珍，十分重視養(yǎng)生，每天堅(jiān)持鍛煉，清淡飲食，“健康”成為圍繞她晚年的重要詞匯。生活的樸實(shí)，平和的心態(tài)，使得這位歷經(jīng)滄桑的老人更顯得有氣質(zhì)，有內(nèi)涵。
（編輯：曉婧）