書法在大轉(zhuǎn)折時代的復(fù)雜景象
于右任作品
北京匡時推出梁啟超1914年的著作《歐洲戰(zhàn)役史論第一編》200余頁手稿，中貿(mào)圣佳的百年名人墨跡專場引來眾多關(guān)注和大片口水，剛剛過去的中國嘉德四季拍賣中估價0.8萬元至1.2萬元的楊虎城楷書終以264.5萬元成交——今夏，拍賣市場的熱詞是“民國書法”。
民國，亦是現(xiàn)在被社會熱炒的概念，民國時期的學(xué)人、名人書法，至今仍是學(xué)術(shù)價值和市場價值的洼地。中貿(mào)圣佳總經(jīng)理倉大春認為，現(xiàn)在社會對民國書法的突然“熱捧”，較高的藝術(shù)地位、作品的稀缺性及其所代表的歷史見證意義是根本原因，而目前學(xué)界對民國時期書法的價值判斷仍稍顯淺薄。
群星璀璨之景象
臺灣明道大學(xué)教授陳維德認為，民國書法成就在于使清晚期書風(fēng)得以延續(xù)，書法考證和研究有重大突破，草書呈現(xiàn)中興之勢，在取法方面，綿延上千年的碑帖堅冰最終被打破。在這其中，長于草書的于右任、精于篆書的吳稚暉、工于隸書的胡漢民、善于楷書的譚延闿，被譽為民國四大家，學(xué)識淵博、書風(fēng)獨特，且不少在政壇握有實權(quán)的經(jīng)歷，讓他們的書法在社會上具有較大影響，亦使書壇呈現(xiàn)群星璀璨之景象。于右任從趙孟頫入手、后改攻北碑、精研六朝碑版而后草書變法參以魏碑筆意的路數(shù)，譚延闿寫顏體有大權(quán)在握的氣象，以及吳稚暉為國民黨革命卻一生不入官門的“業(yè)余狀態(tài)”，反而讓他們的書法趣味自然生發(fā)。民國時代，受傳統(tǒng)文化教育、博通經(jīng)史而碑帖功力深厚的吳昌碩、沈曾植、李瑞清、康有為等晚清大家進入書法創(chuàng)作的高峰期，而多在光緒年間出生、藝術(shù)活動和成就主要在民國時期的蔡元培、陳獨秀、羅振玉、王國維、梁啟超、胡適等，以及于右任、曾熙、葉公綽、沈尹默、李叔同……這些接受了嚴格的國學(xué)教育而又具有出國留學(xué)經(jīng)驗的飽學(xué)之士，其知識結(jié)構(gòu)和書法閱歷在臺灣書法家張炳煌看來，都更具民國時期的文化特性。而在理論方面，康有為的“尊魏”理論和鄭孝胥的“貶黜館閣書體”、“卑視晉唐格轍”、“師古不可盲從”的主張，都指向民國時期書法要求自我創(chuàng)新、不拘于古人之范圍的風(fēng)潮。
民國時期，由于內(nèi)憂外患的社會現(xiàn)實，書人產(chǎn)生游離心態(tài)，庶民意識逐漸興起，書家士大夫的創(chuàng)作心理接近完美，知識結(jié)構(gòu)亦適合書法的要求。畫家陳丹青也曾表示，民國是古老中國的龐大轉(zhuǎn)型時期；民國之豐富，為的是古典文化大規(guī)模轉(zhuǎn)換的國家景觀。書法，亦如此。
文化的原鄉(xiāng)
民國書法的三大“派系”——吳昌碩系統(tǒng)、于右任北碑至上的草書探索和以“二王”為宗的沈尹默集群——有人看起來并無多少獨到之處，比晚清碑帖風(fēng)氣靡弱，沒有形成獨立而完整的藝術(shù)形態(tài)，只能算是晚清書法的余續(xù)。而由這一時代開始的新的觀看模式——展覽，也以書畫聯(lián)手展示為主，書法家在這其中的猶豫心態(tài)暴露無遺：抽象、簡練、單純的書法，很少能依靠自身的純粹魅力去征服觀眾，所以只能以中國畫等形式來豐富自己；以實用等觀念來檢視書法，并非以形式變化的角度來檢視書法家對風(fēng)格轉(zhuǎn)變的把握能力。這一書法觀念在民國時期也是較為局限的，有人甚至說，“民國書法”是個偽命題。
其實，每個時代都有自己的創(chuàng)作方式和精神氣質(zhì)。1927年吳昌碩謝世之后，1932年于右任發(fā)起標(biāo)準(zhǔn)草書社，1933年沈尹默舉辦個人展覽以及其后出版《執(zhí)筆五字法》，形成書法史上所謂民國書法雙峰對峙的局面；在這一時期，馬一浮、謝無量等人不以固定師承晉唐名家而慣于信手拈來隨性創(chuàng)作的理念，黃賓虹、豐子愷、齊白石、來楚生、呂鳳子、吳湖帆等大家以畫家身份進行的書法創(chuàng)作，多強調(diào)形式美，而不屑以晉韻、唐法、宋意等路數(shù)自囿的開放氣象，無疑為20世紀的中國書法史開創(chuàng)了新風(fēng)。
在這一面向轉(zhuǎn)型的時代，書法逐漸被士大夫從書齋中移向現(xiàn)代社會的文化機構(gòu)中，于是書法也在各種語境里開始協(xié)調(diào)自身、尋找發(fā)展之機。于右任、沈尹默二人的創(chuàng)作和探索，表征了中國現(xiàn)代書法界埋藏已久的群體意識的覺醒，結(jié)社、組織群體流派而非以松散的文人雅集來推動自己的藝術(shù)創(chuàng)作、倡揚自己的藝術(shù)宗旨，成為未來書法活動的主要方式。由是觀之，民國書法可謂舊時代向新時代的轉(zhuǎn)折期——舊學(xué)體系依舊牢固，而職業(yè)化創(chuàng)作、展覽、出版等商業(yè)社會特征已在書法業(yè)態(tài)中初見端倪。吳稚暉上世紀30年代在上海鬻字，“規(guī)模”之大，被人笑稱為“書畫托拉斯”。
“不少學(xué)者回首民國并非僅僅為了滿足純粹的考證癖和戀古情結(jié)，而是因為民國確實存在值得我們借鑒的地方”，深圳大學(xué)文學(xué)院教授王曉華認為，被意淫和炒作、理想化的民國，可能妖嬈多姿，但它只不過表征了學(xué)界指向過去的烏托邦情懷，而當(dāng)下中國人最需要的是面對現(xiàn)實的智慧和勇氣。20世紀上半葉，作為文化勢力的書法“民國范兒”，于今，我們尋求的是一種精神皈依，對書法，是歷史文化的傳承，對書法家個人，則是當(dāng)今我們?nèi)笔У奈幕仞B(yǎng)的對照。如果創(chuàng)作者只是單純會寫字，而缺乏對創(chuàng)作意境的追尋，如果我們沒有看到民國書法創(chuàng)作者所寄望的文化復(fù)興的信念，我們對民國時期的書法家只有高山仰止，更遑論遙接晉唐風(fēng)韻的空想。
（編輯：單軒）