傅庚辰、董耀鵬談音樂(lè)和曲藝維權(quán)
以制度建設(shè)為根本，鍥而不舍推動(dòng)音樂(lè)維權(quán)事業(yè)
——專訪著名音樂(lè)家傅庚辰
文藝維權(quán)進(jìn)“家”門（之七）
音樂(lè)家傅庚辰，1935年11月出生于黑龍江省雙城市，1948年3月參軍，曾任總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，全國(guó)政協(xié)八屆、九屆、十屆教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任，現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、聯(lián)合國(guó)世界音樂(lè)理事會(huì)終身榮譽(yù)會(huì)員、中俄友好協(xié)會(huì)顧問(wèn)、國(guó)家一級(jí)作曲、正軍職少將。
傅庚辰長(zhǎng)期從事音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)作了《雷鋒》《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》《挺進(jìn)中原》《風(fēng)雨下鐘山》等影視音樂(lè)幾十部；歌劇《星光啊星光》等5部；歌曲《雷鋒，我們的戰(zhàn)友》《毛主席的話兒記心上》《紅星歌》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《映山紅》等700余首；管弦樂(lè)《歡慶舞曲》等10部；多次獲得全國(guó)一等獎(jiǎng)。電影《雷鋒》《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》《風(fēng)雨下鐘山》被選入中宣部100部愛(ài)國(guó)主義教育影片。他創(chuàng)作的音樂(lè)和歌曲，滋養(yǎng)了一代又一代人的心靈。《啊！紅星——傅庚辰歌曲集》集合了他在全國(guó)全軍具有廣泛影響的作品。由劉云山同志作序，50萬(wàn)字的文集《傅庚辰談音樂(lè)》匯集了他任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席十年，全國(guó)政協(xié)八屆、九屆、十屆教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任十五年期間的講話、談話、音樂(lè)創(chuàng)作心得體會(huì)，體現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作道路，人生觀、世界觀和價(jià)值觀。如今，年事已高的傅庚辰仍然筆耕不輟。2003年創(chuàng)作了大型聲樂(lè)套曲《航天之歌》；2004年創(chuàng)作了大型聲樂(lè)套曲《小平之歌》；2005年創(chuàng)作了交響組曲《地道戰(zhàn)的故事》；2006年舉辦了傅庚辰作品音樂(lè)會(huì)《創(chuàng)業(yè)者的歌》，出版了《傅庚辰交響作品選》，文集《難忘的五年》。2007年建軍80周年，他舉辦了音樂(lè)會(huì)“革命詩(shī)篇”；2009年新中國(guó)成立60周年，他舉辦了音樂(lè)會(huì)“時(shí)代之聲”；2011年建黨90周年，他舉辦了音樂(lè)會(huì)“理想之歌”并在北京、上海、廣州、長(zhǎng)沙、南京、貴陽(yáng)、合肥、哈爾濱等地巡演。為此，他專門創(chuàng)作了毛澤東8首詩(shī)詞的大型聲樂(lè)套曲《毛澤東之歌》；2013年為紀(jì)念毛澤東等老一輩革命家為雷鋒同志題詞50周年，他創(chuàng)作了《雷鋒，我們的戰(zhàn)友》姊妹篇《老百姓的雷鋒》，完成了交響組曲《雷鋒之歌》。3月1日由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、撫順市委市政府在撫順舉辦了“老百姓的雷鋒——傅庚辰作品音樂(lè)會(huì)”，5月3日由北京市委宣傳部、中國(guó)音協(xié)等單位在北京又舉辦了“老百姓的雷鋒——傅庚辰作品音樂(lè)會(huì)”。上海電視臺(tái)拍攝了紀(jì)錄片《映山紅——音樂(lè)家傅庚辰的藝術(shù)生涯》（上、下集）于“5·23”由東方衛(wèi)視播出。6月1日，撫順市委市政府送來(lái)《人民音樂(lè)家——傅庚辰》煤精雕塑。
多年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)榮委、中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席傅庚辰不僅在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域成果頗豐，還十分關(guān)注音樂(lè)家維權(quán)工作。當(dāng)選中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席后，發(fā)起了中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)；提議設(shè)立了獎(jiǎng)勵(lì)老音樂(lè)家的終身成就獎(jiǎng)；參與全國(guó)政協(xié)調(diào)研、解決藝術(shù)團(tuán)體特殊工種補(bǔ)貼問(wèn)題。多次通過(guò)不同形式向有關(guān)部門和中央領(lǐng)導(dǎo)反映音樂(lè)界的訴求，為推動(dòng)音樂(lè)界著作權(quán)保護(hù)工作、保障老藝術(shù)家相關(guān)權(quán)益、推動(dòng)相關(guān)制度建設(shè)作出了積極而重要的貢獻(xiàn)。近日，我們懷著敬慕的心情來(lái)到傅庚辰家中，對(duì)這位著名音樂(lè)家進(jìn)行了專訪。
>>詞曲作者遭受侵權(quán)普遍、版稅收入得不到保證
談到音樂(lè)界權(quán)益保護(hù)的現(xiàn)狀，傅庚辰指出，改革開(kāi)放以來(lái)，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的社會(huì)生產(chǎn)力、綜合國(guó)力、人民的生活水平有了大幅度的提高，特別是上世紀(jì)90年代《著作權(quán)法》頒布實(shí)施后，全社會(huì)尊重和保護(hù)著作權(quán)的意識(shí)有了很大的提高。但是，侵犯著作權(quán)、非法使用他人作品、不尊重詞曲作者勞動(dòng)的情況仍普遍存在。就音樂(lè)作品詞曲作者而言，一方面是遭受侵權(quán)：時(shí)至今日還有一些廣播電臺(tái)、電視臺(tái)不向詞曲作者支付音樂(lè)作品使用費(fèi)；不少演出單位不經(jīng)作者授權(quán)擅自在商業(yè)演出、商業(yè)活動(dòng)中使用作品；個(gè)別音樂(lè)出版單位隨意對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行改編、串燒，嚴(yán)重侵犯了詞曲作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保證作品完整權(quán)等人身權(quán)利。另一方面，是權(quán)益不被重視。在一些城市舉辦的紀(jì)念改革開(kāi)放三十年的音樂(lè)慶典活動(dòng)中，幾乎是同一批作品、同一批作者、同一批演唱者走馬燈似的換場(chǎng)，但獎(jiǎng)勵(lì)和收入?yún)s有天壤之別，與演唱者動(dòng)輒幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)，甚至幾十萬(wàn)的“出場(chǎng)費(fèi)”形成鮮明對(duì)比，詞曲作者只能得到一紙空文（獎(jiǎng)狀），在整個(gè)慶祝活動(dòng)中，有的歌手演唱30多場(chǎng)，每場(chǎng)30萬(wàn)，加起來(lái)數(shù)字驚人！
傅庚辰認(rèn)為，制度是根本的。我國(guó)正在邁向知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，制定科學(xué)的、可操作的著作權(quán)益保障制度具有根本的重要意義。要改善作者合法權(quán)益被侵犯或不被尊重的現(xiàn)狀，首先要抓住制度建設(shè)，完善頂層設(shè)計(jì)。從《著作權(quán)法》第四十三條規(guī)定“要付酬”，到國(guó)務(wù)院出臺(tái)法規(guī)確定“怎么付酬”的過(guò)程中，他和音樂(lè)界的詞曲作者們?cè)ㄟ^(guò)不同途徑、在不同場(chǎng)合、以不同身份一次又一次地向有關(guān)部門反映音樂(lè)家權(quán)益現(xiàn)狀，推動(dòng)制度出臺(tái)，使制度能夠切實(shí)保障詞曲作者權(quán)益。傅庚辰認(rèn)為，黨和國(guó)家高度重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作，但相對(duì)于西方發(fā)達(dá)國(guó)家這項(xiàng)工作在我國(guó)起步較晚，是一項(xiàng)新的事業(yè)，任重道遠(yuǎn)，與點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的解決個(gè)體案件相比，建立行之有效的制度具有根本性質(zhì)，是持續(xù)、穩(wěn)定保障藝術(shù)家權(quán)益的重要一步，也是最關(guān)鍵的一步。
>>亟待建立榮典制度
新中國(guó)成立以來(lái)和改革開(kāi)放三十多年中，產(chǎn)生了一批流傳廣、影響大的優(yōu)秀作品，激勵(lì)和陶冶了一代又一代中華兒女，時(shí)至今日仍被人們廣為傳唱和使用。我國(guó)有一批經(jīng)歷了社會(huì)主義革命、社會(huì)主義建設(shè)和改革開(kāi)放以后涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀文藝家，他們?yōu)樽鎳?guó)、為人民、為中國(guó)特色社會(huì)主義、為中華民族的偉大復(fù)興作出了卓越的貢獻(xiàn)，理應(yīng)受到祖國(guó)和人民，受到黨和政府的褒獎(jiǎng)，這是建立榮典制度的必然要求。
傅庚辰向我們講述，在他剛當(dāng)選中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席后，首先走訪了一些老音樂(lè)家，聆聽(tīng)他們對(duì)中國(guó)音協(xié)工作的建議，到病房去看望呂驥、李煥之、李德倫、何士德時(shí)的情景令他震驚。1936年參加北平地下黨的著名指揮家李德倫竟然因?yàn)榧?jí)別不夠而住不進(jìn)這間高干病房，還是“走后門”、托關(guān)系才住進(jìn)來(lái)的。一些老音樂(lè)家年事已高、兒孫滿堂、生活負(fù)擔(dān)重、疾病纏身，大多住進(jìn)醫(yī)院，讓本不寬裕的家庭經(jīng)濟(jì)更加捉襟見(jiàn)肘，此情此景，令人神傷。
傅庚辰先是于2000年3月4日在第九屆全國(guó)政協(xié)文藝界委員聯(lián)組會(huì)上當(dāng)面向中央領(lǐng)導(dǎo)提出建議，3月5日又就此問(wèn)題提交1678號(hào)提案，并由34名委員署名，建議給予老藝術(shù)家生活補(bǔ)貼。之后，傅庚辰又多次與黨和國(guó)家有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人面談、寫信，反映老藝術(shù)家的情況。在中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志的支持下，中組部、人事部、財(cái)政部于2000年10月出臺(tái)了組通字（34號(hào)）文件《關(guān)于給予部分老藝術(shù)家生活補(bǔ)貼的通知》，對(duì)部分老藝術(shù)家給予生活補(bǔ)貼，改善他們的晚年生活，充分體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)老藝術(shù)家的關(guān)懷。
傅庚辰表示，要全面、正確地評(píng)價(jià)文藝家的藝術(shù)成就，最重要的是要建立國(guó)家級(jí)的藝術(shù)榮典制度和與之相匹配的生活保障制度。當(dāng)前科技界早已有兩院院士的評(píng)定制度。兩院院士作為科技領(lǐng)域的最高學(xué)術(shù)稱號(hào)，是終身榮譽(yù)，對(duì)應(yīng)在醫(yī)療保健、生活待遇等方面也享受相應(yīng)的規(guī)定。而國(guó)家對(duì)文藝界在此方面的表彰機(jī)制尚不健全，應(yīng)當(dāng)建立類似人民藝術(shù)家、文藝勞動(dòng)模范等榮譽(yù)稱號(hào)和國(guó)家榮典制度，并對(duì)獲此殊榮的藝術(shù)家給予對(duì)應(yīng)的生活待遇。傅庚辰認(rèn)為：“在中國(guó)共產(chǎn)黨90多年的奮斗歷程中，在28年的革命戰(zhàn)爭(zhēng)中，藝術(shù)家留下了光輝的足跡，在社會(huì)主義革命、社會(huì)主義建設(shè)和改革開(kāi)放的年代藝術(shù)家們也都作出了卓越的貢獻(xiàn)，中華人民共和國(guó)的五星紅旗上也有藝術(shù)家的鮮血！”推動(dòng)藝術(shù)家榮典制度的建立意義重大、影響深遠(yuǎn)，需要方方面面的共同努力。
采訪最后，傅庚辰認(rèn)為維權(quán)工作是文聯(lián)組織和各文藝家協(xié)會(huì)服務(wù)會(huì)員的一項(xiàng)長(zhǎng)期性、基礎(chǔ)性工作。結(jié)合多年推動(dòng)維權(quán)工作的心得，他以“制度建設(shè)、鍥而不舍”八個(gè)字概括了對(duì)這項(xiàng)工作的認(rèn)識(shí)。我們被他在工作中的執(zhí)著精神、責(zé)任感和人格魅力所折服，由衷地感到，作為新一代文藝權(quán)保工作者，使命光榮、任務(wù)重大，應(yīng)秉承老一代文藝工作者鍥而不舍的維權(quán)精神，為文藝界提供更加扎實(shí)、全面的維權(quán)服務(wù)，為文藝家和文藝工作者保駕護(hù)航。
董耀鵬：維權(quán)是保障曲藝繁榮的長(zhǎng)遠(yuǎn)大計(jì)
2013年6月6日，中國(guó)文聯(lián)批復(fù)中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)設(shè)立權(quán)益部，對(duì)于中國(guó)曲藝維權(quán)事業(yè)而言具有重要意義，意味著將有常設(shè)性部門為廣大曲藝家和曲藝工作者開(kāi)展維權(quán)宣教、法律咨詢、調(diào)查研究、授權(quán)使用工作。為此，中國(guó)文聯(lián)權(quán)益保護(hù)部專門采訪了中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席董耀鵬。
曲藝權(quán)保現(xiàn)狀：侵權(quán)盜版仍猖獗、服務(wù)平臺(tái)尚不足、法律落實(shí)不到位
董耀鵬認(rèn)為目前絕大多數(shù)曲藝工作者都有了一定的版權(quán)意識(shí)，具備一定法律知識(shí)。有些曲藝家還有過(guò)授權(quán)使用和法律訴訟的經(jīng)歷，曲藝家維權(quán)呼聲較高。但使用者未經(jīng)許可、擅自使用作品的情況仍大面積存在。例如：對(duì)曲藝作品使用量最大的電視臺(tái)、電臺(tái)等傳統(tǒng)媒體無(wú)償使用作品的情況仍普遍存在，它們甚至還將一些優(yōu)秀曲藝作品轉(zhuǎn)投給網(wǎng)絡(luò)和出版公司，致使后者再次無(wú)償使用。在作品的多次使用中，權(quán)利人基本上是顆粒無(wú)收。
此外，據(jù)中國(guó)曲協(xié)了解，有87%的曲藝家愿意把自己的作品納入版權(quán)資源庫(kù)，并希望參加文聯(lián)或文藝家協(xié)會(huì)舉辦的文藝維權(quán)方面的培訓(xùn)或講座；有60%左右的曲藝家希望將著作權(quán)授權(quán)集體管理組織管理，并希望在文聯(lián)系統(tǒng)建立文藝界爭(zhēng)議調(diào)解機(jī)制。但目前曲藝維權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)、機(jī)制、平臺(tái)的欠缺不能真正滿足曲藝家的實(shí)際需要。另一方面，雖然《廣播電臺(tái)電視臺(tái)播放錄音制品支付報(bào)酬暫行辦法》已經(jīng)實(shí)施，《著作權(quán)法》也已進(jìn)入三次修訂的關(guān)鍵階段，但阻礙曲藝維權(quán)的最現(xiàn)實(shí)問(wèn)題并不完全在于制度的完善，而是現(xiàn)有制度無(wú)法落到實(shí)處，以及執(zhí)法力度不夠，導(dǎo)致了法律制度如“空中樓閣”，法律賦予曲藝家的權(quán)益在現(xiàn)實(shí)中難以兌現(xiàn)。
曲藝權(quán)保趨勢(shì)：創(chuàng)作演出趨一體、民間藝人訴求新、版權(quán)權(quán)屬認(rèn)定難
董耀鵬指出，隨著曲藝工作者所處的社會(huì)、體制、創(chuàng)作、成長(zhǎng)環(huán)境的變化，曲藝界維權(quán)呈現(xiàn)出新的趨勢(shì)，具體表現(xiàn)出三個(gè)方面的新特點(diǎn)：
首先，是表演者深度介入曲藝創(chuàng)作。曲藝是一門創(chuàng)作藝術(shù)，同時(shí)也是一門表演藝術(shù)。從近幾年的曲藝創(chuàng)作情況來(lái)看，作者為曲藝演員“量身定做”和曲藝演員與作者共同創(chuàng)作成為曲藝精品創(chuàng)作的主流趨勢(shì)，多數(shù)曲藝演員已不僅只是表演者，他們不僅直接參與曲藝創(chuàng)作，使創(chuàng)演趨于一體，很多演員同時(shí)也是著作權(quán)人。其次，民間的團(tuán)體和曲藝工作者反映出新的維權(quán)訴求。截至2012年年底，全國(guó)各類民營(yíng)曲藝社團(tuán)已超過(guò)3000家，從業(yè)人員總數(shù)在30萬(wàn)左右，民間曲藝團(tuán)體和曲藝作者、表演者呈幾何數(shù)量增長(zhǎng)。與文藝家關(guān)注名譽(yù)權(quán)、著作權(quán)不同，民間院團(tuán)和曲藝表演者的報(bào)酬權(quán)、就業(yè)權(quán)、基本社會(huì)保障權(quán)狀況極為不佳，維護(hù)這類權(quán)益的呼聲與日俱增。再次，權(quán)屬不清的情況已嚴(yán)重阻礙了曲藝作品的許可使用。曲協(xié)在工作中發(fā)現(xiàn)，雖然侵權(quán)的外部環(huán)境未得到根本改善，但還是會(huì)有一些以新媒體為代表的使用者愿意履行授權(quán)許可義務(wù)、希望合法使用作品，這是一個(gè)積極的信號(hào)。但好的初衷并未產(chǎn)生理想的結(jié)果。多數(shù)曲藝作品權(quán)屬不清、權(quán)利存在爭(zhēng)議和瑕疵、沒(méi)有委托授權(quán)文件等問(wèn)題，不僅嚴(yán)重制約了對(duì)作品的合法使用，也挫傷了那些合法使用者的積極性。
曲藝維權(quán)重點(diǎn)：加強(qiáng)宣傳、完善機(jī)構(gòu)、出臺(tái)合同、推動(dòng)登記
董耀鵬表示，中國(guó)曲協(xié)已正式設(shè)立權(quán)益部承擔(dān)曲藝維權(quán)職能，曲協(xié)下一步維權(quán)工作有四個(gè)方面：一是加強(qiáng)維權(quán)宣傳。一方面，曲協(xié)將在《曲藝》雜志、中國(guó)曲藝網(wǎng)、《曲藝月報(bào)》等媒體開(kāi)辟欄目，向廣大曲藝家和曲藝工作者進(jìn)行著作權(quán)法的普法宣傳；另一方面，還將編輯《維權(quán)服務(wù)手冊(cè)》，歸納整理最核心、最基本、最實(shí)用、最重要的維權(quán)知識(shí)，向新會(huì)員派發(fā)。二是完善維權(quán)機(jī)構(gòu)設(shè)置，落實(shí)崗位職責(zé)。在調(diào)整、充實(shí)維權(quán)部門和權(quán)益保障委員會(huì)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步規(guī)范和細(xì)化崗位職責(zé)，分解權(quán)保分工，如調(diào)研、宣教、接訪以及反映業(yè)界訴求、指導(dǎo)各團(tuán)體會(huì)員開(kāi)展維護(hù)工作等。三是希望與中國(guó)文聯(lián)權(quán)保部和有關(guān)法律機(jī)構(gòu)通力合作，研究制定《曲藝作品著作權(quán)授權(quán)使用標(biāo)準(zhǔn)合同》和《曲藝演出標(biāo)準(zhǔn)合同》，為曲藝作品許可使用行為提供合同范本，指導(dǎo)曲藝作品創(chuàng)演走向規(guī)范化。四是從曲藝名家、大家入手，厘清曲藝家作品名稱和數(shù)量，確定作品權(quán)屬，為知名曲藝家進(jìn)行著作權(quán)登記做好準(zhǔn)備工作。
曲協(xié)維權(quán)愿景：集體管理、維權(quán)基金、貿(mào)易平臺(tái)、交流協(xié)作
在姜昆等一批曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)下，曲藝界的維權(quán)工作起步較早，目前已具備了良好基礎(chǔ)。但維權(quán)畢竟是一項(xiàng)需要統(tǒng)籌謀劃、長(zhǎng)期努力的基礎(chǔ)工作，需要中國(guó)文聯(lián)和各文藝家協(xié)會(huì)形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制。基于曲藝作品的特點(diǎn)，董耀鵬希望中國(guó)文聯(lián)在四個(gè)方面與中國(guó)曲協(xié)共同加強(qiáng)維權(quán)工作。
一是探索發(fā)起建立表演者集體管理組織的可能。曲藝家個(gè)人維權(quán)難度大、收效不顯著，以集體管理方式發(fā)放許可、開(kāi)展維權(quán)將會(huì)起到事半功倍的效果。但是曲藝表演畢竟只是表演藝術(shù)的一支，要成立表演者權(quán)集體管理組織還需要其他藝術(shù)門類表演者的響應(yīng)和支持，文聯(lián)體系內(nèi)有八個(gè)文藝家協(xié)會(huì)都與表演者權(quán)密切相關(guān)，因此，希望中國(guó)文聯(lián)統(tǒng)籌考慮發(fā)起、建立我國(guó)表演者權(quán)集體管理組織的可能性和可行性。
二是探索設(shè)立文藝維權(quán)基金。董耀鵬建議設(shè)立文藝維權(quán)基金，用以資助有影響力的重大維權(quán)案件和與權(quán)保工作相關(guān)的平臺(tái)建設(shè)。
三是探索建立版權(quán)交易平臺(tái)和數(shù)據(jù)庫(kù)。維權(quán)工作的最終目的是促進(jìn)藝術(shù)家權(quán)益的實(shí)現(xiàn)，在狠抓法制建設(shè)和維權(quán)大案的同時(shí)，也必須關(guān)注版權(quán)貿(mào)易模式研發(fā)和機(jī)制平臺(tái)搭建，疏堵結(jié)合，促進(jìn)正版資源的合法授權(quán)。文聯(lián)系統(tǒng)和中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)有著豐富的文藝資源，可以嘗試在兩年到三年內(nèi)為那些權(quán)屬清晰、權(quán)責(zé)明確的曲藝名家和著作權(quán)人建立作品數(shù)據(jù)庫(kù)和版權(quán)交易平臺(tái)，推動(dòng)曲藝作品的批量授權(quán)和合法使用。
四是加強(qiáng)培訓(xùn)和國(guó)際交流，拓展維權(quán)干部的眼界，提高他們的專業(yè)能力。董耀鵬建議在文聯(lián)層面加強(qiáng)各藝術(shù)門類權(quán)保干部的專業(yè)培訓(xùn)，邀請(qǐng)版權(quán)法律專家、版權(quán)貿(mào)易人才和相關(guān)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人定期、不定期進(jìn)行授課，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代瞬息萬(wàn)變的維權(quán)外部環(huán)境下，快速掌握侵權(quán)盜版的新態(tài)勢(shì)、新情況，更好地服務(wù)各藝術(shù)門類藝術(shù)家開(kāi)展維權(quán)。此外，應(yīng)加強(qiáng)與文藝維權(quán)先進(jìn)國(guó)家和地區(qū)的交流與合作，進(jìn)一步拓寬維權(quán)工作的視野和思路。總體來(lái)看，文聯(lián)和文藝家協(xié)會(huì)的職責(zé)是聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)和服務(wù)，所以培養(yǎng)出一批“動(dòng)起來(lái)會(huì)干，坐下來(lái)會(huì)寫、靜下來(lái)會(huì)思、站起來(lái)會(huì)講”的維權(quán)干部，對(duì)于推動(dòng)維權(quán)事業(yè)具有重要的作用。
董耀鵬在訪談最后指出，中國(guó)曲協(xié)七屆一次主席團(tuán)會(huì)議通過(guò)施行的《中國(guó)曲藝事業(yè)五年發(fā)展規(guī)劃》將維護(hù)曲藝工作者的合法權(quán)益問(wèn)題納入到中國(guó)曲協(xié)今后五年的發(fā)展規(guī)劃中，對(duì)曲協(xié)維權(quán)工作提出了明確要求，中國(guó)曲協(xié)有信心通過(guò)三年到五年的時(shí)間，推動(dòng)中國(guó)曲藝維權(quán)事業(yè)邁上規(guī)范化、制度化、法制化的軌道。
（編輯：偉偉）