創(chuàng)作應(yīng)從心態(tài)開始
幾個(gè)月來，一些曾廣受好評(píng)的電視劇續(xù)集漸入視野，但觀眾卻更多表達(dá)出了失望。
《新編輯部的故事》關(guān)注的社會(huì)焦點(diǎn)顯得不夠，難尋23年前“人間指南編輯部”里那些個(gè)性鮮明的人物。《大宅門1912》少了宅門命運(yùn)的起伏和家國的動(dòng)蕩興衰，僅靠雜糅一些市場(chǎng)通行的商業(yè)元素，終難撐起一片天空。《青春期撞上更年期2》開播后，收視率屢創(chuàng)新低，被北京衛(wèi)視果斷停播。網(wǎng)友稱：“注水已經(jīng)到了肆無忌憚的程度。”文不對(duì)題、沒有核心、浮于表面的松散劇情，無法形成有效事件，必然導(dǎo)致劇情推進(jìn)乏力。
經(jīng)典從來都不缺少追隨者，影視圈更是如此。對(duì)好作品的趨之若鶩，是在當(dāng)前影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域高產(chǎn)、速產(chǎn)氣場(chǎng)裹挾下的一大亂象。首先，打磨精品劇耗時(shí)長、見效慢、風(fēng)險(xiǎn)大，這就使得一些急功近利的創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)新缺乏熱情，在商業(yè)利益等因素的誘使下，他們有理由、并且更愿意認(rèn)為依靠前作的觀眾基礎(chǔ)，續(xù)集更容易坐享高收視率和市場(chǎng)回報(bào)，以火速回籠資金。其次，為好劇拍續(xù)集不用擔(dān)心題材風(fēng)險(xiǎn)，有了第一部的高起點(diǎn)和好口碑，續(xù)集在投資制作、邀請(qǐng)演員、宣傳推廣等方面都占盡了先機(jī)，正所謂“喝不喝酒先倒上，播不播出先續(xù)上”。最后，很多電視臺(tái)在買劇前先看電視劇類型和演員陣容，前作的熱播無疑給了電視臺(tái)一顆定心丸。其實(shí)，只要看兩集就會(huì)對(duì)《青春期撞上更年期2》的質(zhì)量打個(gè)問號(hào)，可就是這樣一部劇竟然拿到了三家衛(wèi)視的播出合同。電視臺(tái)的這種購劇標(biāo)準(zhǔn)直接影響著創(chuàng)作者的心態(tài)，讓他們可以更“放心”地抱著再撈一筆的心態(tài)去創(chuàng)作續(xù)集。
續(xù)書難作，因?yàn)橥黄谱晕沂亲铍y的。一不留神，“續(xù)集”就淪為“續(xù)貂之作”不說，還可能砸了前作的金字招牌。盡管如此，《闖關(guān)東前傳》仍嚴(yán)肅而執(zhí)著地選擇了對(duì)原創(chuàng)的尊重和對(duì)歷史的正視，以真實(shí)感人的品質(zhì)沖破了“續(xù)集”飽受詬病的瓶頸。面對(duì)前作如潮的好評(píng)，編劇高滿堂及其團(tuán)隊(duì)沒有選擇“吃老本”，而是綜合考量了自身創(chuàng)作實(shí)力、觀眾的期待，以及原作可待開發(fā)的空間等因素，才“最終下決心將闖關(guān)東的畫卷再一次打開”。
正如高滿堂所說，影視創(chuàng)作就像打井，挖得越深，水越甘甜、越純美。實(shí)際上，續(xù)集之難，往往難在創(chuàng)作者的優(yōu)越感和自我封閉，導(dǎo)致其創(chuàng)作到某一階段后，技術(shù)性多于切身感受，作品給人感覺粗陋淺薄、生編亂造。而“一旦走下去體驗(yàn)生活，就很可能要推翻原來那些表面上一廂情愿的設(shè)想，尋找到最準(zhǔn)確、最打動(dòng)人的東西，這份感動(dòng)會(huì)讓你和人物之間有難舍難離的情感。”高滿堂說。笨辦法也是真功夫。這種真誠、踏實(shí)的創(chuàng)作心態(tài)，正是《闖關(guān)東前傳》能夠從“續(xù)集”中脫穎而出的那把鑰匙。
固然大樹底下好乘涼，但如今的觀眾可謂見多識(shí)廣，口味越來越高。觀眾對(duì)于熱播劇續(xù)集的期待，有時(shí)甚至含有幾分挑剔的眼光。這就要求續(xù)集創(chuàng)作既要保持前作的精髓，又要準(zhǔn)確把脈當(dāng)下觀眾的欣賞口味。
“愛好由來下筆難，一詩千改始心安。阿婆還似初笄女，頭未梳成不許看。”清代詩人袁牧把詩人創(chuàng)作如履薄冰、梳頭阿婆一絲不茍的心態(tài)呈現(xiàn)得妙趣橫生。一個(gè)“始心安”，一個(gè)“不許看”，既是對(duì)自己負(fù)責(zé)，又是對(duì)他人敬畏。以此為鏡，今日一些“續(xù)集”的創(chuàng)作者，難道不該在臉紅之余，拿出一些行動(dòng)嗎？
（編輯：偉偉）