美術(shù)文獻(xiàn)引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)
盧芹齋藏中國(guó)古玉及青銅藝術(shù)品展覽圖錄
山中商會(huì)及盧芹齋等中國(guó)藝術(shù)品展覽圖錄5本
近年來(lái)，隨著回流文物的增加以及藝術(shù)品贗品的泛濫，源流清晰、信息詳盡的美術(shù)文獻(xiàn)成為鑒定作品真?zhèn)蔚目煽恳罁?jù)，具有參考性及藝術(shù)性的美術(shù)文獻(xiàn)、圖錄類書(shū)籍的收藏價(jià)值日益凸顯。近日，上海泓盛拍賣(mài)有限公司（以下簡(jiǎn)稱“上海泓盛”）對(duì)外宣布，將于7月推出“盧芹齋簽贈(zèng)及中國(guó)重要藝術(shù)文獻(xiàn)”專場(chǎng)拍賣(mài)，盧芹齋這一名號(hào)早已成為古董界的金字招牌，這批經(jīng)過(guò)名家舊藏的美術(shù)文獻(xiàn)，將成為收藏界的關(guān)注點(diǎn)和市場(chǎng)的搶手貨。
“雖然后人對(duì)盧芹齋的評(píng)價(jià)褒貶不一，但不可置否的是，在中國(guó)文物史和收藏史上，盧芹齋都具有舉足輕重的地位，收藏家不僅重視其經(jīng)手或收藏過(guò)的藝術(shù)品或文物，對(duì)他收藏過(guò)的文獻(xiàn)書(shū)籍和相關(guān)資料也非常重視，他們已經(jīng)成為具有歷史意義和參考價(jià)值的資料。”
作為縱橫東西方的古董藝術(shù)商，盧芹齋（C.T. Loo，1880-1957）在中國(guó)古董藝術(shù)品界的名聲幾乎無(wú)人不知，盧芹齋的客戶群體包括J·P·摩根、洛克菲勒這些實(shí)力雄厚的大買(mǎi)家，還有很多如美國(guó)大都會(huì)博物館和波斯頓美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他經(jīng)手的大批國(guó)代藝術(shù)品中包括名聲顯赫的昭陵六駿中的“颯露紫”和“拳毛駒”。在拍賣(mài)場(chǎng)上，盧芹齋具有非常強(qiáng)大的號(hào)召力，成為買(mǎi)家選擇作品的重要依據(jù)，也是藝術(shù)收藏界的金字招牌。
時(shí)至今日，不僅是盧芹齋收藏或者經(jīng)手的藏品大受歡迎，其曾經(jīng)收藏過(guò)的文獻(xiàn)資料也成為市場(chǎng)關(guān)注的對(duì)象。據(jù)上海泓盛董事長(zhǎng)趙涌介紹：上海泓盛的這批盧芹齋藏書(shū)是從一位國(guó)內(nèi)藏家手上征集而來(lái)，他早年就專注于收藏盧芹齋藏品，這批藏書(shū)的質(zhì)量和數(shù)量都是近年來(lái)市場(chǎng)上難得一見(jiàn)的。
例如，其中包括戈路波、沙畹、喜仁龍等西方早期中國(guó)藝術(shù)史研究專家或收藏家合著、1914年至1935年在法國(guó)原版初印的《亞洲藝術(shù)》豪華精裝本大全套18冊(cè)。該套書(shū)當(dāng)時(shí)限量出版15部，曾出現(xiàn)在1940年3月舉行的被譽(yù)為歐洲拍賣(mài)史上傳奇事件的“喬治·歐默福普洛斯”收藏品專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，其近70年間未曾再次露面。
此外，重要的藏書(shū)還包括清嘉慶四年（1800）英國(guó)梅森少校著倫敦原版初印《中國(guó)服飾與中國(guó)刑罰》大型豪華精裝合訂本一冊(cè)全，上下兩卷均為銅版精印、部分手工上色，每幅皆配英法雙文注釋，難能可貴的是，該書(shū)手繪水彩原稿均出自廣州外銷畫(huà)家蒲呱之手。趙涌介紹，該套書(shū)存世量極為稀少，據(jù)世界上最大的聯(lián)機(jī)書(shū)目數(shù)據(jù)庫(kù)檢索可知，目前全球各大圖書(shū)館館藏記錄僅12部，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館只有此書(shū)1983年之影印本，原始版本亦無(wú)實(shí)物。
盧芹齋收藏書(shū)籍涉及的內(nèi)容包括曾經(jīng)為中國(guó)王室或者歐美貴胄擁有的中國(guó)繪畫(huà)、青銅器、陶瓷、石雕和玉器等寶物，其中一些已在社會(huì)動(dòng)亂或者戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到破壞，甚至被洗劫一空。現(xiàn)在，這些當(dāng)年出版的畫(huà)冊(cè)都成為拍賣(mài)場(chǎng)上的搶手貨。
盧芹齋藏書(shū)特點(diǎn)在于數(shù)量大、專業(yè)化，從20世紀(jì)初流傳至今，歷經(jīng)眾多藏書(shū)人之手，自然受到市場(chǎng)追捧。在2012年9月中旬紐約亞洲藝術(shù)節(jié)上，紐約佳士得舉行了一場(chǎng)特別的拍賣(mài)——“學(xué)無(wú)止境：亞洲藝術(shù)書(shū)籍系列”專場(chǎng)拍賣(mài)，上拍有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的重要書(shū)籍及文獻(xiàn)資料，大部分都出自于盧芹齋。
在那次拍賣(mài)中，“學(xué)無(wú)止境；亞洲藝術(shù)書(shū)籍系列”專場(chǎng)成交總額為129萬(wàn)美元，而盧芹齋收藏的古藝術(shù)文獻(xiàn)基本都以超過(guò)估價(jià)5倍以上的價(jià)格成交。例如，日本學(xué)者水野清一、長(zhǎng)廣敏雄合著的《云岡石窟：五世紀(jì)中國(guó)北部佛教窟院的考古調(diào)查報(bào)告》估價(jià)5000至7000美元，以7.45萬(wàn)美元成交；一套盧芹齋1940年在美國(guó)舉辦“中國(guó)石雕展”時(shí)出版的展覽圖錄，估價(jià)僅為500至800美元，最終以5.62萬(wàn)美元成交；盧芹齋收藏的一套原盒原函的《宋畫(huà)精華》估價(jià)800至1000美元，成交價(jià)高達(dá)7.45萬(wàn)美元，由此可見(jiàn)，盧芹齋藏書(shū)的受歡迎程度。
巴黎紅樓是盧芹齋在巴黎的古董店，一座裝飾著紅色寶塔的中式建筑，至今尚存，已成為巴黎市保護(hù)建筑。2012年，盧芹齋的后人重新買(mǎi)回了這家店，將這里建成一家展示亞洲藝術(shù)和古代紡織品的畫(huà)廊。畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)杰奎琳表示，她很欽佩盧芹齋讓西方人對(duì)中國(guó)及亞洲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)感興趣所做出的貢獻(xiàn)。據(jù)她介紹，盧芹齋去世后，其書(shū)籍和收藏品通過(guò)不同的途徑散佚世界各地。2012年紐約佳士得所拍賣(mài)的圖書(shū)和文獻(xiàn)資料，都是盧芹齋曾經(jīng)珍藏的，在世界各地的藝術(shù)市場(chǎng)上，還能見(jiàn)到盧芹齋經(jīng)手的藏品和收藏過(guò)的文獻(xiàn)資料，巴黎紅樓現(xiàn)在也有部分盧芹齋當(dāng)年留下來(lái)的書(shū)籍、通信和攝影作品。
百年以來(lái)，很多藝術(shù)品在戰(zhàn)亂和意外事故中被毀，美術(shù)文獻(xiàn)也一樣，留存至今的早期文獻(xiàn)顯得彌足珍貴，有的甚至成為孤品。比如，在上海泓盛的這次專場(chǎng)中，就有盧芹齋收藏的《歐美重要私人珍藏遠(yuǎn)東藝術(shù)陶瓷》一書(shū)，當(dāng)時(shí)是限量出版，不對(duì)外公開(kāi)發(fā)售，只在陶瓷同好中交流，除去書(shū)中各大收藏家人手一冊(cè)外，坊間幾無(wú)流傳。趙涌說(shuō)：“這套書(shū)出版時(shí)間在民國(guó)初年文物走私最瘋狂的時(shí)期，對(duì)于了解當(dāng)時(shí)文物流失的走向脈絡(luò)非常有幫助。”
歷代杰出私人收藏家收藏的圖書(shū)名品，本身就經(jīng)過(guò)挑選淘汰過(guò)程，只有那些真正的好書(shū)，才能在大藏書(shū)家手中被珍藏傳承下來(lái)，其價(jià)值已被歷史驗(yàn)證。
從中國(guó)收藏發(fā)展史來(lái)看，20世紀(jì)之前的收藏大多是根據(jù)收藏家的個(gè)人喜好展開(kāi)的，沒(méi)有相應(yīng)的資料進(jìn)行梳理，也沒(méi)有相應(yīng)的文獻(xiàn)資料對(duì)藏品進(jìn)行描述。對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏，帶有出版物的整理是從20世紀(jì)初才開(kāi)始的。趙涌介紹：“盧芹齋正好介于中國(guó)文物和收藏品處于急劇變化的時(shí)期，新舊收藏觀的轉(zhuǎn)換，東西方的碰撞，他收藏的這批書(shū)籍對(duì)文物藝術(shù)品的收藏具有資料梳理的重要作用，這些出版物不僅記錄了當(dāng)時(shí)文物藝術(shù)品流傳的情況，也是我們現(xiàn)在追溯流失文物藝術(shù)品的重要文獻(xiàn)資料。”
近年來(lái)，美術(shù)文獻(xiàn)已經(jīng)逐漸成為單獨(dú)的收藏品種，甚至國(guó)內(nèi)很多拍賣(mài)公司相繼設(shè)立單獨(dú)的“美術(shù)文獻(xiàn)”專場(chǎng)。美術(shù)文獻(xiàn)的價(jià)值主要體現(xiàn)在文獻(xiàn)性和存世的珍稀性兩方面，不僅使今天的研究者和藏家能夠了解當(dāng)時(shí)的藏品，對(duì)收藏的過(guò)程和歷史的梳理都有非常重要的意義。
從早期美術(shù)文獻(xiàn)的存世情況來(lái)看，由于印刷條件和當(dāng)時(shí)市場(chǎng)需求的行情，當(dāng)時(shí)的印刷量就不大，從現(xiàn)有統(tǒng)計(jì)來(lái)看，1949年之前出版的美術(shù)文獻(xiàn)量很少，尤其是關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的出版資料，大部分存世的文獻(xiàn)都被圖書(shū)館、博物館或者一些資深藏家珍藏，很少出現(xiàn)在市場(chǎng)。在全世界各個(gè)地方的中國(guó)文獻(xiàn)資料存世也非常少，尤其是經(jīng)過(guò)大藏家之手得到廣泛重視，可遇而不可求。
收藏都追捧藏品的珍惜性，文獻(xiàn)收藏也越來(lái)越受到藏家的喜歡。趙涌介紹，現(xiàn)在已經(jīng)有藏家專注于收藏藝術(shù)文獻(xiàn)，這部分藏家的組成和背景都比較豐富，各自從不同的角度看中這類藏品。“古代美術(shù)文獻(xiàn)存世很少，文獻(xiàn)價(jià)值高，在歷史、政治領(lǐng)域也有重要文獻(xiàn)整理出來(lái)，雖然是一個(gè)新的板塊，但隨著價(jià)值的提升，入門(mén)門(mén)檻也越來(lái)越高。”他說(shuō)。
隨著收藏觀的轉(zhuǎn)變，越來(lái)越多的研究型藏家隨之出現(xiàn)，收藏過(guò)程就是研究過(guò)程，他們會(huì)更加注重收藏品背后的文化價(jià)值。2010年之后，越來(lái)越多的藏家也認(rèn)識(shí)到藏品文化和藝術(shù)內(nèi)涵需以相關(guān)的知識(shí)的支撐，文字資料、出版資料的重要性得到重視。“沒(méi)有藝術(shù)品和收藏品，不可能出現(xiàn)這些文獻(xiàn)，沒(méi)有文獻(xiàn)的進(jìn)一步研究和挖掘，藝術(shù)真正的價(jià)值和內(nèi)涵也得不到體現(xiàn)。”趙涌強(qiáng)調(diào)。
（編輯：蘇銳）