東張西望——中西間藝術(shù)的碰撞與融合
“如今，我們對西方藝術(shù)十分好奇，全球?qū)λ囆g(shù)在中國的發(fā)展同樣充滿了興趣。多傾聽對方的聲音，對中西間的交流將會起到十分重要的作用。”在近日舉辦的“聚焦中國——《藝術(shù)新聞/中文版》發(fā)刊慶典”上，現(xiàn)代傳播集團總裁邵忠如是說。
之后，“聚焦中國”藝術(shù)論壇作為發(fā)刊慶典的特別單元，更吸引到中外藝術(shù)界各個領(lǐng)域的專家、學(xué)者。在這場文化的相遇中，他們“東張西望”，暢所欲言，碰撞出許多精彩的火花。
翁菱于1996年創(chuàng)建并主持了中央美術(shù)學(xué)院畫廊，當(dāng)時還很少有人會關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，她感慨：“我們完全是從零做起，非常艱難。不像如今，當(dāng)代藝術(shù)成為了當(dāng)代中國文化的一部分，很多的行業(yè)都會來關(guān)注。”
1996年至2000年間，她策劃了近40個海內(nèi)外重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽及交流活動。“我們曾到英國的各大機構(gòu)進行考察，他們的系統(tǒng)非常健全和完備，管理也是完全公開、透明的，可以查閱任何相關(guān)的文件和數(shù)據(jù)，非常值得我們學(xué)習(xí)。在藝術(shù)生態(tài)方面，我們和國外也有很大差距。中國的藝術(shù)家那時只在一個很小的圈子里，他們與社會沒有發(fā)生關(guān)系。”她說。
2002年，翁菱出任滬申畫廊總監(jiān)，并與上海美術(shù)館聯(lián)合主辦“都市營造——2002上海雙年展”，關(guān)注城鎮(zhèn)化問題，她著力從“小圈子”里跳出，將獨立的藝術(shù)空間拓展到社會的層面；2007年，她又創(chuàng)辦天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心，與世界各地的建筑師、科學(xué)家和環(huán)保人士進行合作。“這種跨界非常過癮，能夠讓藝術(shù)家擁有更廣闊的視野，也讓國外各個領(lǐng)域的專家從藝術(shù)的角度關(guān)注中國。”
在碰撞中融合，是翁菱多年所堅持的理念：“通過藝術(shù)推動社會的發(fā)展，到現(xiàn)在終于有了一些成效。全世界都在關(guān)注中國，也都渴望與中國進行合作，我認(rèn)為這種合作應(yīng)該是雙向的，是中外之間相互推動的。國外的很多機制固然是好，但也有缺乏活力的問題，在中國則有更多的挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，因此在這種時刻，獨立的思考和判斷尤為重要。”
如果說在翁菱看來，藝術(shù)是一種推動中西交流的力量，那么來自英國的凱倫·史密斯，作為評論家和策展人的她，則身體力行地為西方國家?guī)砹酥袊?dāng)代藝術(shù)的新視野。
“1992年，我剛剛來到中國的時候，當(dāng)代藝術(shù)還處于‘半地下’的狀態(tài)。藝術(shù)家要想辦展覽，都需要自己去找地方。”與翁菱一樣，凱倫·史密斯同樣提到了“小圈子”的局限：“一件作品即便再好，欣賞它的只有評論家，還有其他藝術(shù)家，普通的觀眾根本看不到，更不要說在國際上有什么反響。”
1993年，第45屆威尼斯雙年展開辟的“東方之路”展，首次邀請中國藝術(shù)家參展，中國以當(dāng)代藝術(shù)的名義出現(xiàn)在西方的視野之中。其后的20年間，凱倫·史密斯不遺余力地通過自己的策展，讓西方國家的觀眾有機會接觸到更多的中國當(dāng)代藝術(shù)。“中國的藝術(shù)家要擁有自己的發(fā)言權(quán)，不能被人歪曲地理解。從1993年到現(xiàn)在，中國的藝術(shù)家在國外的美術(shù)館、畫廊舉辦畫展，已經(jīng)是很平常的事情了。”
在《發(fā)光體1號：親歷中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場》一書中，凱倫·史密斯記錄了她認(rèn)為“有啟發(fā)性”的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。“1992年，普通的觀眾看不到當(dāng)代藝術(shù)；10年之后的上海雙年展，我看到有很多人在展廳外排著隊，他們想要去了解；又過了10年，美術(shù)館多了很多，各種展覽更是層出不窮，但真正給人啟示的還是少數(shù)。有一段時間，人們對于一件作品的關(guān)注，只在于它的標(biāo)價。藝術(shù)與社會有著密不可分的聯(lián)系，應(yīng)該有更多的藝術(shù)機構(gòu)、媒體與策展人，去搭建出一個更為廣闊的舞臺，讓藝術(shù)家和世界對話，也讓更多普通的中國觀眾可以了解藝術(shù)，但不能操之過急。”面對如今的種種亂象，凱倫·史密斯認(rèn)為還需要耐心，“問題不可避免，但問題多正說明中國當(dāng)代藝術(shù)的活力強”。
（編輯：單軒）