東張西望——中西間藝術(shù)的碰撞與融合
“如今,我們對西方藝術(shù)十分好奇,全球?qū)λ囆g(shù)在中國的發(fā)展同樣充滿了興趣。多傾聽對方的聲音,對中西間的交流將會起到十分重要的作用。”在近日舉辦的“聚焦中國——《藝術(shù)新聞/中文版》發(fā)刊慶典”上,現(xiàn)代傳播集團總裁邵忠如是說。
之后,“聚焦中國”藝術(shù)論壇作為發(fā)刊慶典的特別單元,更吸引到中外藝術(shù)界各個領(lǐng)域的專家、學(xué)者。在這場文化的相遇中,他們“東張西望”,暢所欲言,碰撞出許多精彩的火花。
翁菱于1996年創(chuàng)建并主持了中央美術(shù)學(xué)院畫廊,當(dāng)時還很少有人會關(guān)注當(dāng)代藝術(shù),她感慨:“我們完全是從零做起,非常艱難。不像如今,當(dāng)代藝術(shù)成為了當(dāng)代中國文化的一部分,很多的行業(yè)都會來關(guān)注。”
1996年至2000年間,她策劃了近40個海內(nèi)外重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽及交流活動。“我們曾到英國的各大機構(gòu)進行考察,他們的系統(tǒng)非常健全和完備,管理也是完全公開、透明的,可以查閱任何相關(guān)的文件和數(shù)據(jù),非常值得我們學(xué)習(xí)。在藝術(shù)生態(tài)方面,我們和國外也有很大差距。中國的藝術(shù)家那時只在一個很小的圈子里,他們與社會沒有發(fā)生關(guān)系。”她說。
2002年,翁菱出任滬申畫廊總監(jiān),并與上海美術(shù)館聯(lián)合主辦“都市營造——2002上海雙年展”,關(guān)注城鎮(zhèn)化問題,她著力從“小圈子”里跳出,將獨立的藝術(shù)空間拓展到社會的層面;2007年,她又創(chuàng)辦天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心,與世界各地的建筑師、科學(xué)家和環(huán)保人士進行合作。“這種跨界非常過癮,能夠讓藝術(shù)家擁有更廣闊的視野,也讓國外各個領(lǐng)域的專家從藝術(shù)的角度關(guān)注中國。”
在碰撞中融合,是翁菱多年所堅持的理念:“通過藝術(shù)推動社會的發(fā)展,到現(xiàn)在終于有了一些成效。全世界都在關(guān)注中國,也都渴望與中國進行合作,我認(rèn)為這種合作應(yīng)該是雙向的,是中外之間相互推動的。國外的很多機制固然是好,但也有缺乏活力的問題,在中國則有更多的挑戰(zhàn)和創(chuàng)新,因此在這種時刻,獨立的思考和判斷尤為重要。”
如果說在翁菱看來,藝術(shù)是一種推動中西交流的力量,那么來自英國的凱倫·史密斯,作為評論家和策展人的她,則身體力行地為西方國家?guī)砹酥袊?dāng)代藝術(shù)的新視野。
“1992年,我剛剛來到中國的時候,當(dāng)代藝術(shù)還處于‘半地下’的狀態(tài)。藝術(shù)家要想辦展覽,都需要自己去找地方。”與翁菱一樣,凱倫·史密斯同樣提到了“小圈子”的局限:“一件作品即便再好,欣賞它的只有評論家,還有其他藝術(shù)家,普通的觀眾根本看不到,更不要說在國際上有什么反響。”
1993年,第45屆威尼斯雙年展開辟的“東方之路”展,首次邀請中國藝術(shù)家參展,中國以當(dāng)代藝術(shù)的名義出現(xiàn)在西方的視野之中。其后的20年間,凱倫·史密斯不遺余力地通過自己的策展,讓西方國家的觀眾有機會接觸到更多的中國當(dāng)代藝術(shù)。“中國的藝術(shù)家要擁有自己的發(fā)言權(quán),不能被人歪曲地理解。從1993年到現(xiàn)在,中國的藝術(shù)家在國外的美術(shù)館、畫廊舉辦畫展,已經(jīng)是很平常的事情了。”
在《發(fā)光體1號:親歷中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場》一書中,凱倫·史密斯記錄了她認(rèn)為“有啟發(fā)性”的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。“1992年,普通的觀眾看不到當(dāng)代藝術(shù);10年之后的上海雙年展,我看到有很多人在展廳外排著隊,他們想要去了解;又過了10年,美術(shù)館多了很多,各種展覽更是層出不窮,但真正給人啟示的還是少數(shù)。有一段時間,人們對于一件作品的關(guān)注,只在于它的標(biāo)價。藝術(shù)與社會有著密不可分的聯(lián)系,應(yīng)該有更多的藝術(shù)機構(gòu)、媒體與策展人,去搭建出一個更為廣闊的舞臺,讓藝術(shù)家和世界對話,也讓更多普通的中國觀眾可以了解藝術(shù),但不能操之過急。”面對如今的種種亂象,凱倫·史密斯認(rèn)為還需要耐心,“問題不可避免,但問題多正說明中國當(dāng)代藝術(shù)的活力強”。
(編輯:單軒)



