“80后”編劇推出青春題材音樂劇 年輕的“阿凡提”登上舞臺
一部名叫《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷返囊魳穭〗裉炱鸬顷懕本┦兰o(jì)劇院，主人公竟然不是那個騎著毛驢、長著胡子的阿凡提！當(dāng)記者帶著這樣的疑問采訪兩位“80后”編劇劉靜蕓、劉念語時，得到的是這樣的回應(yīng)：“這部音樂劇講述的，其實是一個年輕人成為‘阿凡提’的故事。”
在維吾爾語中，“阿凡提”并不是一個具體的人名，而是“先生”的意思。劉靜蕓告訴記者，《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷繁举|(zhì)上是一部青春題材音樂劇，“我們最感興趣的，并不是那個人所共知的、傳說中的阿凡提，而是一個年輕人在智者以及人們的幫助下，戰(zhàn)勝權(quán)力、收獲愛情，并最終成長的故事。”劉靜蕓說，“在劇中你會看到‘種金子’、‘賣樹蔭’等人們耳熟能詳?shù)挠嘘P(guān)阿凡提的經(jīng)典橋段，但同時會看到更多原創(chuàng)的情節(jié)。”
“所以我們說這是一部‘致我們不敗的青春’的音樂劇。”劉念語補充道，“我們希望每位觀看《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷返挠^眾都能從劇中找到自己的影子，找到自己關(guān)于時光的記憶、關(guān)于青春的記憶。”這是否會在無形中縮小觀眾的范圍？“我并不這么認(rèn)為。不是只有年輕觀眾才會關(guān)注青春，每個年齡段的人都會有各自的青春感懷。”劉念語說。
于是，在輕松、快樂、充滿動感的氛圍中為觀眾講述一個青春勵志故事，成為《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷穭?chuàng)作團隊的藝術(shù)追求。“當(dāng)然，輕松、快樂只是一種表象，在表象背后，是主人公對夢想、智慧和勇敢的追求。”劉靜蕓表示，“我們?yōu)檫@部音樂劇定下的主題就是：只要快樂、善良、智慧、勇敢，人人都能成為阿凡提。”
“《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷返墓适码m然發(fā)生在過去，但劇中的人物絕不是老古董，每個都是現(xiàn)代人的縮影。”導(dǎo)演肖杰在北京舞蹈學(xué)院音樂劇系任教，也是一位不折不扣的“80后”。為了增強可看性，肖杰在藝術(shù)手法上十分注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，在尊重傳統(tǒng)元素的同時，大膽采用超現(xiàn)實主義表現(xiàn)方式，為古老的題材賦予了新的時代特征。“例如，劇中阿凡提的驢和王子的馬都被擬人化處理，我們希望通過演員精彩的表演來凸顯動物角色的魅力。”肖杰表示。
與此同時，肖杰還十分重視舞蹈對于劇情發(fā)展的推動作用，為此他特別要求編舞崔濤、胡博盡可能增強舞蹈動作的故事性。“優(yōu)秀音樂劇的舞蹈能夠彌補音樂和戲劇在視覺化呈現(xiàn)上的不足。”崔濤對記者表示，“《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷分械奈璧福粌H秉承了新疆舞蹈開朗、奔放、熱烈、喜慶的特點，而且還將波斯舞、弗拉門戈舞、東方舞甚至現(xiàn)代舞等世界性舞蹈語言融入其中，力爭做到恰如其分地推動劇情發(fā)展。”
眾所周知，美國百老匯音樂劇在舞美設(shè)計方面匠心獨具，劇院、舞臺本身就是音樂劇作品不可或缺的一部分。受此啟發(fā)，《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷反舜卧谖杳婪矫娲竽懖捎昧顺暗脑O(shè)計方案，創(chuàng)造性地將大型轉(zhuǎn)臺搬上了中國原創(chuàng)音樂劇舞臺。“經(jīng)典音樂劇《獅子王》中的舞美效果至今令觀眾難忘，我相信《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷穼D(zhuǎn)臺的使用，絲毫不遜色于美國的時尚音樂劇。”肖杰表示。
據(jù)介紹，《納斯?fàn)柖 ぐ⒎蔡帷匪捎玫闹睆?3米、內(nèi)外三層的圓形舞臺能夠通過精密機械的轉(zhuǎn)動實現(xiàn)“乾坤大挪移”，做到人隨景走、景隨人變。“觀眾可以多角度、全方位地觀看舞臺的全部立體景象，并獲得強烈的視覺震撼。”肖杰說，“我們的舞美部門在設(shè)計之初就充分考慮到運輸及拆裝的需要，并進行了模塊化設(shè)計，舞美中的每一個部分都有固定的包裝箱及編號，真正實現(xiàn)了與國際舞美標(biāo)準(zhǔn)對接。”
（編輯：單鳴）