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趙薇導演處女作的成功與不足

——觀《致我們終將逝去的青春》 

電影《致我們終將逝去的青春》劇照

　　4月26日，趙薇導演的處女作《致我們終將逝去的青春》上映，首映日該劇就以4650萬打破《泰囧》3500萬的2D華語首日票房紀錄，此后兩天票房也均超過4000萬，首周票房超過3.5億。據業內人士分析，憑借該片的上座率表現、觀眾對趙薇導演作品的期待、辛夷塢小說原作的人氣積累、檔期之內包含“五一”小長假助推票房等因素，《致青春》最終票房過5億應該沒有懸念。而趙薇本人也將成為繼胡玫、徐靜蕾、李玉、薛曉璐之后第五位票房過億的華語影片女導演，并且是首位以處女作邁進票房億元行列的女導演。

　　《致我們終將逝去的青春》是網絡作家辛夷塢的成名作，是2007年較為引人矚目的一部網絡文學作品。網絡小說廣泛的受眾群為電影提供了一定的票房保證，而此前網絡文學改編電影已有如《失戀三十三天》等諸多成功案例相對成熟的經驗，劇本與導演又有高度契合，辛夷塢曾說過：鄭微這個人物就是想讓趙薇來演的。《致青春》成為趙薇導演處女作的不二之選。

　　影片的前半段可以看出趙薇的發力，無論從角色的選擇、演員表演的點撥，還是場景的表現、鏡頭的運動技巧、色彩和照明的控制、尤其是舞美和道具的處理均可以感受到女性導演在視覺呈現方面特有的精細和敏銳。

　　但也有評論認為：盡管導演不失時機地利用唯美的攝影、迷幻的照明、懷舊的道具、手持長鏡頭拍攝、靜態場景的動態化處理以及精確計算的哭點、笑點交織進行，盡顯專業本色。但是有時藝術作品怕的就是專業，惟其專業才顯得心機太重、用力過猛。的確，當影片中音樂驟停、砰的一聲巨響爆發時，阮莞凌空飛起，劇院里傳來一陣騷動和尖叫，少數觀眾甚至用脫口而出的臟話向導演的處理表示不滿，當然不是因為美若天仙的阮莞不可以死，而是因為導演玩弄懸念的姿態和刺激觀眾的心機給這部青春靚麗的片子帶來一絲不合拍的精明和圓滑。當然這種多少有些幼稚的精明和圓滑未嘗不是對初為導演者略嫌生澀的準確注腳。

　　針對試映時已傳出的“前后風格不一”的批評，導演趙薇回應以“這話說得特別傻！我就是要這樣的呀。我就喜歡一針見血、瞬息巨變，特別酷！這種處理根本不能叫斷裂！說這話的,都不一定懂電影。”還表示：“小朋友可能對后半部分不太懂……我也不會為了讓別人懂而去拍電影。”

　　但這種回應顯然無法避免觀眾觀影時所產生的前后斷裂感。其實批評所指的前后斷裂并非僅就影像風格或是前后部分的銜接技巧而言，主要還是指改編過程中，由于刪減造成電影后半段對于敘事的輕度失控。原作校園部分和職場部分各為十二章篇幅，字數均等。電影劇本則把校園與職場的比例由一比一調整為二比一。前面90分鐘左右帶有明顯自傳體感覺的校園戲較為舒緩，猶如電視劇的情節密度。后面的40多分鐘鄭微進入職場后的劇情節奏變快，密度陡然加大，思辨力度也有所加強，猶如一部講述含混的懸疑片。全劇給人感覺是由兩個反差較大的部分混搭在一起的。或者干脆是由兩部影片構成的，一部叫做《我的校園歲月》，是一部還珠格格主演的校園版《山楂樹之戀》；一部叫做《職場風云》，是一部敘事含混的絕望主婦版《杜拉拉升職記》。

　　原小說無論是角色刻畫、情節鋪排、還是思考力度恰恰又都是在小說的后半段主人公進入職場之后才漸入佳境，逐漸豐滿、復雜和深刻起來。由于負有情感解密功能的后半部分多條線索和情節在影片中被刪減處理，例如林靜父親和鄭微母親婚外情的發展，林靜、鄭微、陳孝正、施潔等人的職場交集，鄭微自己的職業經歷以及與鄭微性格發展密切相關的周渠等人物形象都被大刀闊斧地刪減殆盡。這些刪減造成了幾位主要人物形象情感經歷的停滯和缺失，由于職場部分幾乎被完全刪掉，原作中職場交鋒和情感沖突構成的敘事織體也就被斷然肢解，所以月圓之夜，鄭微對陳孝正所說的“你高看了自己”變得難以理解；林靜對消失七年的解釋也變得過于輕飄。

　　除了原作和導演的奉獻，《致青春》的票房大賣，很大程度上也得益于背后團隊成熟的商業化運作，從投拍前精準的市場預測、利用微博制造話題引導輿論、到組織影評推手把控專業電影評論網站、展開系列活動激發觀眾參與等，無不說明《致青春》是站在以往網絡小說改編電影成功運營經驗的基礎之上的。

　　上網瀏覽，不時也會發現一些負面評論，如有評論者認為《致青春》“融入了幽默、煽情、浪漫、倫理、懸念、情仇、死別、王菲等有利票房的各種元素，惟一缺失的是干凈的愛”給予“腦殘爛片”的評語。這個評論給我們兩方面啟示：一是從商業運營推廣角度來看，網絡輿論具有易攻難守的巨大局限；二是操縱影評和輿論本身是一把會傷及作品自身的雙刃劍，因為一旦受眾從被把持的輿論中覺醒，就會立即背離。

　　中國電影青春不易，各方還需用心珍惜。