青蛇：傳統(tǒng)故事的國(guó)際化呈現(xiàn)
《白蛇傳》的故事可謂家喻戶曉，而以此為原型的電視劇、電影也是拍了又拍。但將其改成舞臺(tái)劇，卻鮮有導(dǎo)演敢于嘗試。一切都在舞臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)，沒(méi)有特技和后期修飾，故事要講出新意，還要讓人看得有樂(lè)趣，難度可想而知。但中國(guó)國(guó)家話劇院田沁鑫導(dǎo)演的這版舞臺(tái)劇，卻扎實(shí)地在舞臺(tái)上立住了根，在《白蛇傳》的老故事上，生出了新枝，開(kāi)出了別樣的花朵。
關(guān)于舞臺(tái)劇《青蛇》，其中一個(gè)頗有趣的看點(diǎn)是它的國(guó)際主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。除了原著是香港作家李碧華之外，本次服裝與造型設(shè)計(jì)亦是香港的陳顧方，她是海峽兩岸暨香港地區(qū)最頂尖的服裝指導(dǎo)之一，入行20年，作品超過(guò)80部，曾以《倩女幽魂》榮獲金馬獎(jiǎng)，此次《青蛇》中兩位女主角的服裝與造型，令人耳目一新。作曲和燈光設(shè)計(jì)來(lái)自英國(guó)，舞美設(shè)計(jì)來(lái)自德國(guó)，3位主創(chuàng)都由蘇格蘭國(guó)家劇院推薦，使該劇得以在本土團(tuán)隊(duì)基礎(chǔ)上，融入國(guó)際藝術(shù)家的能量與智慧。
單以舞美設(shè)計(jì)中的水循環(huán)系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)相當(dāng)有深意的設(shè)計(jì)。為了讓這個(gè)發(fā)生在西湖邊的故事達(dá)到夢(mèng)幻效果，德國(guó)舞美設(shè)計(jì)師莫爾·海恩塞爾以江南民居“版筑泥墻”為靈感，重現(xiàn)了江南瓦舍檐角、窗欞、亭臺(tái)中的靈韻，并以石板的墻面和地面寓意男性，不斷循環(huán)流動(dòng)尋找出路的水寓意女性。整個(gè)舞臺(tái)看似簡(jiǎn)潔無(wú)物，但用水量卻達(dá)到20噸，并會(huì)被迅速排干，3層防水措施保證舞臺(tái)“滴水不漏”。其中“水漫金山”一場(chǎng)戲，演員在水幕中間穿行，卻滴水不沾。蘇格蘭燈光設(shè)計(jì)師娜塔莎·奇弗斯則通過(guò)多媒體與燈光的配合，以水和霧營(yíng)造出飄渺虛幻的神話世界，整個(gè)舞臺(tái)幾乎就是煙雨迷蒙的夢(mèng)中江南景象。應(yīng)該說(shuō)，此次的國(guó)際主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合作，既為舞臺(tái)提供了新鮮的視覺(jué)元素，也在創(chuàng)作過(guò)程中形成了微妙的互動(dòng)，并最終決定了作品的完整氣質(zhì)。
當(dāng)然，這花朵中最耀眼的，莫過(guò)于舞臺(tái)上的演員。《青蛇》中的表演，絕非傳統(tǒng)意義上的“話劇”表演，除了舉重若輕、掏心掏肺的臺(tái)詞功底和聲音表現(xiàn)力之外，《青蛇》一劇更重要的突破在于舞臺(tái)形體表演上的創(chuàng)新與探索。不僅是白蛇和青蛇的“妖”之身份需要演員以特別的身體語(yǔ)言去詮釋，在整部劇中，群戲演員在僧、人、妖的幾重表演中，亦做到了轉(zhuǎn)換自如，使得角色在臺(tái)詞之外，多了一個(gè)有效和便捷的渠道與觀眾達(dá)成快捷交流。
中國(guó)當(dāng)代戲劇在表演方法上，偏重于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表演，而對(duì)演員的形體表意能力和手段，缺乏有效開(kāi)拓。當(dāng)《三個(gè)黑故事》《安魂曲》《外套》這樣的國(guó)際劇目進(jìn)入中國(guó)后，戲劇界人士和觀眾開(kāi)始意識(shí)到形體表演對(duì)于戲劇舞臺(tái)的高度凝煉表達(dá)和直抵人心的作用，但戲劇教育和創(chuàng)作實(shí)踐的斷層已然形成，在這方面意欲進(jìn)行探索的導(dǎo)演常常覺(jué)得心有余而力不足。
《青蛇》有幸得到了兩位在舞臺(tái)上錘煉已久的女演員：袁泉和秦海璐，更幸運(yùn)的是，這兩位女演員都是京劇的刀馬旦出身，過(guò)硬的童子功為她們?cè)谖枧_(tái)上妖柔飄忽、百轉(zhuǎn)千回的身段提供了可能的基礎(chǔ)。同樣曾學(xué)習(xí)京劇刀馬旦的導(dǎo)演田沁鑫，亦有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上將其所熟知的戲曲表演手段加以變形和運(yùn)用，使觀眾能夠有機(jī)會(huì)看到一些極為簡(jiǎn)潔干凈的角色造型，但又不會(huì)產(chǎn)生看戲曲動(dòng)作的抽離感。同時(shí)，一直對(duì)現(xiàn)代舞和舞蹈劇場(chǎng)情有獨(dú)鐘的田沁鑫，也將現(xiàn)代舞蹈的語(yǔ)匯融入了表演設(shè)計(jì)里，這使得袁泉和秦海璐這兩條“蛇”，能以形體表演在舞臺(tái)上有效地跨躍“妖”與“人”的界線，自如切換身份，而無(wú)需過(guò)多借助臺(tái)詞來(lái)引導(dǎo)觀眾。
《青蛇》的創(chuàng)作歷時(shí)10年，劇本六易其稿，演員在舞臺(tái)上摸爬滾打、渾身青紫，正是這樣的扎實(shí)付出，才有了今日的光華綻放。而這樣認(rèn)真精致的作品，恰恰是今日浮躁的戲劇舞臺(tái)上最缺少的真金。
（編輯：黃遠(yuǎn)）