著名導(dǎo)演霍建起談電影《蕭紅》
電影《蕭紅》劇照
提起導(dǎo)演霍建起，觀眾對其作品的直觀感受莫過于詩意、從容、細(xì)膩；談及蕭紅，很多讀者亦會(huì)想起她先鋒、蒼涼的文風(fēng)。當(dāng)霍建起遇到蕭紅，會(huì)給人帶來什么樣的新體驗(yàn)?zāi)兀炕蛟S，從電影《蕭紅》中可以找到答案。
當(dāng)問及霍建起導(dǎo)演在觀念解放、社會(huì)發(fā)展日新月異的當(dāng)下，電影《蕭紅》會(huì)給今天的觀眾帶來什么樣的啟示時(shí)，霍建起談到，“通過《蕭紅》，我想讓大家看到那個(gè)傳統(tǒng)、保守、男權(quán)主義的時(shí)代竟然有這樣一個(gè)思想解放的女子。今天的時(shí)代開放了許多，年輕人已經(jīng)沒有這么多阻力，這更凸顯出那個(gè)時(shí)代蕭紅表現(xiàn)出來的先鋒性。追求理想的人生，一定很苦。如果不拍出來，可能現(xiàn)在的觀眾無法理解這種苦。我覺得這點(diǎn)是比較有意義的。回望蕭紅的經(jīng)歷，其實(shí)她也在尋找生命的意義，今天物質(zhì)生活豐富發(fā)達(dá)、社會(huì)開放，每個(gè)人不應(yīng)該放棄尋找自己人生的意義。”
很多觀眾念念不忘霍建起恬淡的散文詩風(fēng)格，但電影《蕭紅》卻做了一些改變，給人以浪漫唯美的感受。霍建起說：“蕭紅本身就是很浪漫的人，她敘述自己的人生感受、體驗(yàn)時(shí)都有特別好的文字表達(dá)，蕭紅又是特別愛生活的人，她留下很多照片，甚至蕭軍穿的衣服都是他做的。此外，蕭紅還寫詩，又是一名職業(yè)作家，她還喜歡繪畫。試想，她不浪漫，誰還浪漫？片中，她和蕭軍彈三角琴走在哈爾濱中央大街上，就好比現(xiàn)在有兩個(gè)人彈著三角琴走在王府井大街上一樣，會(huì)非常惹人注目的，這確有其事，當(dāng)時(shí)蕭軍還戴著領(lǐng)結(jié)。用今天的詞形容就是特‘酷’，我在片中表現(xiàn)了，蕭紅穿著蕭軍的大皮靴，這既是貧窮的表達(dá)，又是‘酷’的象征，這些都是真實(shí)存在的。在常人看來，有點(diǎn)不正常，但我覺得這就是蕭軍、蕭紅浪漫的感覺，他們不在乎周邊人的感覺。因此，我覺得這種電影表現(xiàn)手法和他們的精神追求是一致的。”
看完電影，有觀眾反映，電影中蕭軍的戲份遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他三位男性，霍建起對此解釋道：“蕭紅的生命中，蕭軍的確是最重要的，這不是瞎編的。片中蕭軍對報(bào)社同事有句臺詞：‘你能救天下所有人嗎？’這說明了蕭軍的真實(shí)想法，他覺得窮學(xué)生到處都是，能救天下所有人嗎？不相信自己能拯救蕭紅逃脫困境。但他真見到蕭紅就不一樣了，徹底被蕭紅吸引了。蕭紅作為一名女學(xué)生，文章寫得這么好，她的魅力，外行看不出來，但蕭軍一下子就感受到蕭紅的魅力。蕭紅一生愛情的跌宕起伏和重要經(jīng)歷都和蕭軍有關(guān)，其實(shí)光拍蕭軍篇幅都不嫌多。汪先生也是愛她的，否則不會(huì)從哈爾濱追到北平，蕭紅與那個(gè)時(shí)代的女孩子不同，是很有吸引力的。她的才華比身邊的男人還高，這些人喜歡她，欣賞她，卻又超越不了她。而蕭軍盡管前衛(wèi)，但也無法完全超越那個(gè)時(shí)代，他身上有大男子主義的東西存在。這時(shí)候，兩個(gè)人就發(fā)生矛盾，蕭紅勢必要跟這個(gè)時(shí)代抗?fàn)帲椒矫婷姘l(fā)生碰撞。蕭紅既要愛，又過于投入以至被傷害。除了她的才華，她的人生是那么豐富、曲折而又復(fù)雜。”
電影對蕭紅的情感世界做了某些指涉，如哈姆雷特與奧菲利亞式的愛情悲劇。“蕭紅和奧菲利亞都為了愛情瘋掉，否則她的傷不會(huì)這么深。我認(rèn)為蕭紅是為愛而死的。其實(shí)最傷人的東西是感情，一個(gè)人要無法從感情里拔出來，是最難受的。而蕭紅的童年，爺爺對她的愛與她的成年情感世界更有著千絲萬縷的聯(lián)系。我覺得她就是享受對爺爺?shù)倪@種依賴。在她心目中，最有安全感的人就是爺爺。不光是蕭紅，很多當(dāng)代跟爺爺奶奶姥姥姥爺一起長大的小孩兒都有這種感覺。感情就是種瓜得瓜種豆得豆，有給予才有獲得。有些小孩兒就覺得和父母沒感情，這都是特別自然的。蕭紅把對爺爺?shù)囊蕾嚥糠洲D(zhuǎn)移到蕭軍身上，蕭紅也是有道理的。蕭軍是有問題的，蕭軍像哈姆雷特，身上有一種不可知的東西，但感情是無法分對錯(cuò)的。”霍建起如是說。
眾所周知，傳記片是難拍的，因?yàn)榍腥胍暯遣煌贸龅慕Y(jié)論不同，此外，更有拍攝對象的粉絲、讀者、觀眾翹首以盼，期待和自己心目中的人物形象做對比。因此，霍建起并沒有直接按照編年史表現(xiàn)蕭紅的人生，更多地是化用其作品的意境和素材去呈現(xiàn)蕭紅的人生狀態(tài)，霍建起說：“電影中很多場景都體現(xiàn)了她的作品，偷面包圈那場戲就是來自她的作品，發(fā)大水場景中的小豬落水也是化用自她的作品。她的作品就是她的人生，她大部分作品寫的都是自己和周邊的人。電影不是編年史，《時(shí)時(shí)刻刻》也只是展示了伍爾夫的一個(gè)狀態(tài)，并不是她的著作。而電影的功能就是讓更多的人了解蕭紅。了解蕭紅后，有欲望、沖動(dòng)去看她的作品。”在霍建起看來，主演宋佳神似蕭紅，這比形似更為重要，他說：“看蕭紅的傳記能感受到，她性格很剛強(qiáng)，雖然情感上有脆弱的地方，但她做出的那些事，像逃婚，在當(dāng)時(shí)不是一般人能做的。宋佳性格里有比較強(qiáng)的一面，能表現(xiàn)這種爆發(fā)力，這對南方小家碧玉型的演員有點(diǎn)難度。在我看來，神似比形似更重要，宋佳骨子里有一種‘就要怎么樣’的勁，這跟蕭紅一樣。蕭紅寫作就一定要成功，一定要見到魯迅，這種性格好多女孩沒有。我不愿意拍得過于寫實(shí)，像雕塑一樣，每個(gè)觀眾都有自己的視角，即使再寫實(shí)，可能也不符合觀眾心目中蕭紅的形象。因此，我著重表現(xiàn)了自己心目中的蕭紅形象。”
在被問及為何總是能把比較激烈的故事處理得散淡詩意的時(shí)候，霍建起說：“我拍電影先看故事，故事有意義才會(huì)有意思。故事中的感情或者人物命運(yùn)能打動(dòng)我，就是有意思的。在這部片子中，蕭紅是主要的。但如果拍一部蕭軍的電影，視角就變了。像蕭紅，我認(rèn)為她的作品、她的人生有價(jià)值，我愿意為她拍一部片子，想為她做點(diǎn)兒事，就像看到路邊一位老人家過馬路，情不自禁想要扶一把，就是這種心情，因此，我的電影不是為了拍電影而拍的。”
（編輯：竹子）