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在首屆粵港澳臺魔術節中，獲得金獎的香港選手李澤邦表演《夢幻雪景》。

　　今年的春晚，劉謙的魔術又一次引起轟動，而傅琰東在元宵晚會上表演的魔術也引發了熱議。魔術，這一曾經備受冷落的藝術如今越來越熱，但這種熱是否就意味著繁榮？

　　劉謙在電視屏幕上引發的“魔術熱”，讓很多人將春晚魔術看得神乎其神，以為這才是魔術。其實，魔術分多個種類，劉謙的表演僅為其一，而且，魔術在舞臺上也已“熱”了多年。　　

　　深圳歡樂谷是魔術重鎮

　　2月末，并不是旅游的黃金時間，但是深圳歡樂谷最大的劇場——歡樂劇場內卻座無虛席。夜幕降臨，幻術、換衣、手彩、大變活人等魔術節目，令人目不暇接。伴隨著起伏跌宕的音樂，魔術師慢慢將助手從薄薄的木板中變到了紙面里。當紙面展開，漂亮的助手撕紙而出，觀眾席中發出了陣陣驚嘆。而中國傳統藝術與潮流嘻哈、爵士的混搭，雜技、舞蹈等多種藝術的介入，更是將魔術的時尚、青春元素發揮得淋漓盡致，吸引了大量年輕觀眾。來自廣州的學生陳陽已經第二次到歡樂谷了，但還是津津有味地觀看了所有節目。“很刺激、新鮮，會讓你反復思索是怎么變出來的。”這些魔術節目的設計者就是魔術師茹仙古麗，一位維吾爾族姑娘。

　　就在魔術界苦苦尋找魔術舞臺的新熱點時，1998年，20出頭的茹仙古麗來到深圳歡樂谷，擔任首席魔術師，當時，她的作品《牌技》已經榮獲了大獎。“那時景區有演出的需求，所以我就全力排演以魔術為主的晚會，讓游客在欣賞了各種節目之后又能有新的驚喜。從第一臺《歡樂MD》，到《夢幻神曲》、《魔力玫瑰》、《魔幻之光》，如今我們已經創作了多臺大型魔術晚會。”茹仙古麗介紹的這些節目，每臺都是一環扣一環，一個接一個懸念，深受游客的喜愛，有些游客趕來深圳就是為了看魔術，魔術演出已經成了歡樂谷的熱門。

　　深圳歡樂谷自創立后，一直將魔術作為主打品牌。自2000年舉辦首屆國際魔術節以來，已舉辦了13屆，成為世界最重要的魔術盛會之一，共有70個國家的430多名國際魔術師加盟，近330萬游客參與。除了魔術節和魔術大賽外，還有魔術大師秀、魔術論壇、道具展賣、街頭表演等，讓大眾走近魔術、愛上魔術。歡樂谷還給魔術師提供了一個舞臺。“魔術其實很費錢，又需要不斷地練習和鍛煉，歡樂谷這個舞臺就很鍛煉人。現在知名的魔術師劉謙、傅琰東、李寧都在歡樂谷表演過。”茹仙古麗說。

　　茹仙古麗還創立了深圳大學生魔術社，她擔任指導老師。“我給大學生們講中國魔術發展，世界魔術發展。有了理論和歷史，才能更深地理解魔術。”茹仙古麗一直致力的事情是魔術日常化，比如社交魔術，將魔術作為社交手段，打破尷尬局面；比如康復魔術，通過魔術恢復健康，他們還到福利院給孤寡老人表演魔術，教自閉癥的孩子學習魔術，這些對治療可以起到輔助作用。

　　“魔術能夠培養觀察力、想象力、表現力、操作力、思考力、創作力，前景遠大。”茹仙古麗說。

　　最近幾年，隨著劉謙、茹仙古麗、李寧、傅琰東這些新一代魔術師的影響和引導，魔術熱開始持續升溫，學習魔術的人在增加，魔術師表演的場數在攀升，魔術道具、書籍和音像制品生意日益興隆。

　　廣東雜技家協會秘書長陳益剛介紹，據不完全統計，僅廣東就有5萬以上的魔術發燒友、上千名魔術師，其中有知名度的魔術師就多達300多人。還有各行各業的愛好者和在校大學生，加入了各種魔術團體。可以說，在廣東，魔術呈現蓬勃發展的趨勢。

　　娛樂和表演也是要素

　　魔術是舞臺的老牌節目，春晚等晚會中始終沒缺過魔術的身影，技巧雖說很高，但總也提不起觀眾的興致。在魔術節目落入困境的時候，一些魔術師曾經心灰意冷，當今中國雜技團的“魔術王子”李寧，10多年前有一段日子就不得不下海，在北京動物園做起了服裝批發生意。北京一位40多歲的中學教師回憶多年前的魔術表演時這樣說：魔術師多是中年男女，衣著呆板、表情單一、語言貧乏，給人的感覺是重技術輕表演。

　　“魔術表演已經不能僅僅靠傳統手段了，魔術師的形象、衣著、語言等都是成功的因素，而魔術節目本身也要講究吸引力，吸引力包括表演性和娛樂性，還要增強神秘感。”中國雜技家協會副主席、廣東雜技家協會主席寧根福這樣認為。

　　2009年央視春晚上，來自臺灣的劉謙以另一種魔術形象引起了億萬人對魔術的重新認識，迅速掀起一陣學魔術、看魔術、解魔術的熱潮。寧根福說，魔術可細分為近景魔術、舞臺魔術、大型魔術劇等，劉謙的近景魔術增加了表演的成分，肢體動作和臨場語言都經過了精心設計，有很強的娛樂性，讓節目充滿了懸念。加上電視媒體的助推作用，擴大了受眾面，調動了老百姓心里的神秘感。去年夏季在廣州舉辦的首屆粵港澳臺魔術節，許多節目也很注重娛樂性、表演性，敢于突破傳統，而且科技含量較高。以前的魔術重技巧輕表演，現在越來越意識到表演性、娛樂性的重要。其實，魔術是一門綜合性很強的藝術，創意、情景、表演、服裝、音樂等缺一不可。魔術師們還要注重語言敘述，不僅增加懸念、帶來幽默、提高娛樂氣氛，還可以恰到好處地表現魔術內涵。“以魔術為主題敘述一個故事，可以帶給人思考。”

　　自從新世紀開始，尤其是劉謙旋風后，魔術表演已經開始強調挑戰傳統，加強了表演性和娛樂性，魔術師的形象也為之一變。獲得過“金魔棒”獎的李寧，他的“魔法傳奇”因其深厚的魔術功底和創新精神，讓觀眾大呼過癮，他獨創的“移形幻影——三變”等節目，也深受觀眾喜愛。傅琰東的魔術，在精心設計下，懸念迭出，增加了視覺的沖擊力。

　　如今是個講究市場的時代，諸如魔術這樣的節目，如果沒有“兩分鐘一個懸念，三分鐘一次刺激”，就很難立足。今天，魔術已經走出了往昔的困境，正在成為具有沖擊力的節目。

　　內涵不足，原創欠缺

　　然而，是否因此就可以說魔術繁榮期已經到來？一些專家指出，情況并非如此。魔術熱實際還是魔術解密熱、欣賞熱，而在魔術創作和表演人才里，拔尖者也很稀少。

　　寧根福就指出了魔術一直以來的軟肋：不能夠有力反映現實，文化內涵不足，“和戲劇、電影相比，魔術連接的文化底蘊遠遠不夠。”

　　寧根福去年推動了首屆粵港澳臺魔術節的舉辦。寧根福說，港澳臺地區的魔術深受國外影響，一向比較發達，而廣東的魔術在全國也走在前列。通過魔術節的魔術大賽、魔術道具展銷、魔術講座等，可以推出新人新作，促進中國魔術藝術的發展。

　　令寧根福驚喜的是，參加比賽的多個節目已經具有了難得的意境。澳門選手楊美蓮的參賽節目《閑情》，以閨密色彩給人溫馨的感受；獲得金獎的香港選手李澤邦《夢幻雪景》則表達了一個沒有雪的地方對雪的向往，贏得了現場觀眾和評委的一致認可。但讓寧根福遺憾的是，這樣有文化內涵的節目還是太少了。

　　魔術文化內涵的缺乏，與魔術人才培養和教育的欠缺直接相關。目前，在國內還沒有魔術的正規專門學校，魔術培養主要還是依靠師傅帶徒弟的方式。茹仙古麗說，國內在魔術教育上，尚屬空白，甚至連將魔術作為選修課都存在很大的困難。這對魔術的發展和創新是一種制約。

　　據了解，在魔術發展較快的韓國，釜山魔術協會和東釜山大學合作，設立了魔術娛樂專業，提供魔術知識學習，許多知名的韓國魔術師都是從這所學校出來的。在東釜山大學的魔術課程里，學員們一直被提醒，不要抄襲，一定要創作出屬于自己的魔術，這深深影響了韓國的魔術師。可據一位業內人士介紹，我國大陸原創魔術發展很難的原因之一就是時常被抄襲、被“山寨”，連魔術道具都可以被很快盜版。

　　寧根福呼吁魔術要提升原創力，創造出屬于中國自己的科學、科幻和機械相結合的魔術。“與高科技相結合，與文化、知識相對接，充分開拓人的創造和思維能力，這才是當代魔術的魅力！”