中國攝影師在“荷賽”征程中——找準世界新聞攝影發(fā)展的趨向
同步泳者 魏 征（中國）
帝企鵝之一 Paul Nicklen（加拿大）
加沙的葬禮 Paul Hansen（瑞典）
北京時間2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽在荷蘭首府阿姆斯特丹揭曉。瑞典攝影師Paul Hansen憑借作品《加沙的葬禮》贏得年度照片獎，照片反映的是兩個巴勒斯坦孩子的葬禮，他們在以色列導(dǎo)彈襲擊中身亡。
在本屆比賽中，有4名中國攝影師獲獎。分別是，《浙江日報》圖片中心攝影記者儲永志、《溫州日報》攝影記者鄭曉群、《都市快報》攝影部主任傅擁軍、《中國體育報》攝影記者魏征。
世界新聞攝影比賽由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會主辦，在國內(nèi)通常被稱為“荷賽”。該比賽是世界上規(guī)模最大、最有威望的新聞攝影比賽之一，對新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起到重要的推動作用，自1957年舉辦第一屆比賽以來，迄今已舉辦了56屆。這屆荷賽中，我國攝影師收獲頗豐，4位獲獎?wù)叨际枪ぷ髟谛侣勔痪€的記者，他們的作品卻有著各自的特點與氣質(zhì)。
傅擁軍現(xiàn)為《都市快報》攝影部主任。荷賽對他來說并不陌生，2009年他就憑借作品《西湖邊的一棵樹》獲得第52屆荷賽自然類二等獎。而在本屆荷賽中，他的《我好想爸爸媽媽》再奪舞臺表演肖像類組照三等獎。這組作品中，傅擁軍將目光聚焦鄉(xiāng)村留守兒童，用樸實無華的攝影語言，為重慶忠縣樟木村的一群留守兒童和他們的老師拍攝了一組合影。傅擁軍稱，當時純粹是想為孩子們拍張照片，送給他們留作紀念。“我給孩子拍了兩張照片，一張單獨照，一張跟老師的合影。我發(fā)現(xiàn)孩子一個人拍照的時候，表情個個顯得緊張孤獨，而跟自己的老師合影時這種感覺頓時不見了。”之所以把目光投向留守兒童，傅擁軍表示，自己從2006年開始關(guān)注，已經(jīng)拍了差不多8年，而且會一直拍下去，“中國的城市化進程中出現(xiàn)了不少問題，留守兒童便是其一，他們需要政府以及更多人給予關(guān)心和幫助”。
現(xiàn)為《溫州日報》圖片周刊主編的鄭曉群則將關(guān)注點投向了動物園中的動物。他的作品《牢寵》獲自然類組照二等獎。這組作品中，他以層次豐富、對比強烈的黑白照片，表現(xiàn)了動物園中動物們的孤獨、無助、恐懼。他用擬人的手法，拍攝下園中動物的種種瞬間，讓觀者能對它們的處境感同身受。
另外，在體育攝影領(lǐng)域，我國的攝影師也多有斬獲，共有儲永志與魏征兩人獲獎。儲永志現(xiàn)為《浙江日報》圖片中心攝影記者，他的作品《熱身》獲得了此次荷賽體育動作類單幅二等獎，主要表現(xiàn)的是嘉興一所體校中孩子們?nèi)粘Ｓ?xùn)練的場景。畫面下方一群小隊員排成一排，都趴在地上壓腿練功，而畫面右上方則有一個小女孩騰空躍起，與下方那排練功的孩子們一靜一動，相映成趣。而在這充滿形式美感的畫面中，觀者也不難體會到這群從小就日夜苦練的孩子們的艱辛。臺上一分鐘，臺下十年功，為了將來的完美一躍，小隊員們唯有在今天默默地俯首苦練。
與儲永志充滿人性關(guān)懷的細致訴說不同，《中國體育報》攝影記者魏征的作品則充滿著一種壯闊的情懷，他的《同步泳者》在本屆荷賽中獲得體育動作類單幅三等獎。作品拍攝了花樣游泳運動員從水中躍起、騰空亮相的精彩一瞬，畫面色彩艷麗，運動員動作舒展，飛揚的水珠如漫天繁星裝點其中，使整個作品顯得熱烈而充滿力量，給人以極強的視覺沖擊。實際上，魏征當初在選送作品時是以組照形式提交的，在最終評選中評委卻對這一單幅作品偏愛有加，給予單幅作品三等獎。對于這個情況，魏征認為是這幅作品更符合西方人的性格特征。其他的11幅作品畫面更唯美一些，有些特寫的照片所彰顯的特殊情緒更多些，而這幅獲獎的作品，與以往花樣游泳運動突出女性的陰柔之美不同，表現(xiàn)了力量的爆發(fā)，對傳統(tǒng)認知有所突破。
其實，這次荷賽上中國攝影師的大放異彩并非偶然，荷賽與中國的淵源由來已久。在上世紀50年代末60年代初就曾有大批中國攝影師的作品參加荷賽，雖然沒有獲獎，但不少作品入選荷賽影展，被當時歐洲的攝影界所了解。“文革”期間，中國與荷賽的聯(lián)系一度中斷。中國的新聞攝影第一次在荷賽獲獎是1988年，楊紹明拍攝的《退下來的鄧小平》獲得新聞人物與肖像類組照三等獎。同年，荷賽獲獎作品展在北京展出，在國內(nèi)掀起“荷賽熱”，中國的媒體開始通過荷賽了解世界新聞的動向。之后的一段時間，荷賽在中國的新聞攝影工作者心目中具有很高地位，攝影師將其視作衡量自己職業(yè)成就的一個標桿，參賽熱情十分高漲。這股熱潮下，在荷賽中入選、獲獎的中國攝影師越來越多：1996年山東攝影師李楠的《聊城少兒雜技學(xué)校》獲第39屆荷賽藝術(shù)類單幅一等獎；2000年中國攝影家王瑤的作品《60歲的舞蹈家重返舞臺》獲藝術(shù)類組照一等獎；2002年的第45屆荷賽，中新社攝影記者賈國榮的《中國體操奪冠賽》獲體育類單幅三等獎……而伴隨著改革開放進程的日益深入，中國攝影師與國外攝影師的交流也越來越多，越來越頻繁。與此同時，隨著時代的發(fā)展，荷賽的審美判斷、價值取向在不斷調(diào)整，人們對于荷賽的態(tài)度也悄然發(fā)生了改變。在2009年的第八屆中國攝影藝術(shù)節(jié)上舉辦的“荷賽的中國解讀與新聞攝影”活動上，幾位國內(nèi)外重量級攝影專業(yè)人士剖析了荷賽與中國攝影人的關(guān)系。中國攝影人對于荷賽的看法已經(jīng)越來越趨于理性，就像《新京報》副總編輯何龍盛總結(jié)的那樣，中國攝影人對荷賽的態(tài)度經(jīng)歷了“仰視、近視、輕視、正視”這樣4個階段。
縱觀我國攝影師在荷賽中的獲獎作品，既能看到像王瑤、陳慶港、魏征拍攝的傳統(tǒng)新聞攝影作品，也能看到傅擁軍、方謙華等帶來的獨特編輯方式和觀察視角，甚至還有像李潔軍的《復(fù)制戰(zhàn)爭》這樣頗具試驗意味的創(chuàng)新之作。中國攝影師不僅通過荷賽逐漸找準了世界新聞攝影發(fā)展的方向與脈搏，更通過這個舞臺盡情展示自己，讓世界對中國、對中國攝影有了一個更為立體、直觀的認識。
隨著我國綜合國力的日益提升，我國專家、學(xué)者的專業(yè)水平也逐漸得到世界的尊重與認可。在荷賽中，除了我國攝影師不斷創(chuàng)造佳績之外，國內(nèi)一些知名學(xué)者、業(yè)界專家也開始“反客為主”，在荷賽中擔任評委工作。《中國日報》的兩位前輩郁雋民和馮錫良是最早參與荷賽評選的中國評委，他們分別于1983年和1989年擔任荷賽評委；之后，新華社的老記者夏道陵于2000年擔任評委；2006年、2007年，新華社新聞信息中心推介部主任黃文受邀擔任評委。而在本次比賽當中，我國著名攝影評論家、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚擔任了賽事的終審評委，通過在荷賽的現(xiàn)場工作，他經(jīng)歷、感受到來自全世界的新聞攝影工作者對于現(xiàn)實的高度關(guān)注，對于新聞攝影的熱情與專業(yè)水準。他認為這次獲獎的中國攝影師的作品各有特點，既有在社會問題上表現(xiàn)出高度敏感并且找到了較合適的手法進行處理的作品，也有體現(xiàn)了高度專業(yè)水準的作品，他們能夠獲獎，是當之無愧的。
（編輯：單鳴）