描寫的深度和廣度——畫家李晨小記
邊城（連環(huán)畫） 李晨
由中國美協(xié)、魯迅美術(shù)學(xué)院主辦的“阡陌十年——李晨繪畫藝術(shù)展”近日在遼寧營口文化藝術(shù)中心舉辦。此次展覽共展出了80余幅作品，不僅展現(xiàn)出李晨在連環(huán)畫和插圖界所取得的成績，更讓連環(huán)畫與插圖的藝術(shù)魅力不再局限于紙本，而是逐步走進(jìn)藝術(shù)殿堂，這樣的嘗試得到了更加廣泛的認(rèn)可與尊重。中國美協(xié)主席劉大為對(duì)李晨作品的形式、內(nèi)容以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度給予了很高的評(píng)價(jià)，并鼓勵(lì)他在現(xiàn)有基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)自己的風(fēng)格。魯迅美術(shù)學(xué)院院長韋爾申對(duì)每一幅作品都認(rèn)真觀摩并給予了點(diǎn)評(píng)，他認(rèn)為李晨獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和深厚功力值得肯定，其創(chuàng)作正值上升期，日后還可以在材料方面不斷增加新的語言使之更加豐富。
李晨是魯迅美術(shù)學(xué)院插畫系教授，執(zhí)掌教鞭之余勤于創(chuàng)作，他有著能觸及表現(xiàn)對(duì)象靈魂的本領(lǐng)，而這恰恰是一位優(yōu)秀人物畫家所必須的。作品中，文字內(nèi)容和畫面若能達(dá)到水乳交融、珠聯(lián)璧合的效果，畫面本身要具有獨(dú)立的生命力，它借文字而生，也可以單獨(dú)游走于讀者的精神世界。對(duì)普通的插圖畫家、連環(huán)畫家來說，他們所做的工作是從屬性的、機(jī)械性的，而李晨始終堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)性，文字或人物僅僅是觸發(fā)他創(chuàng)作靈感的媒介而已，他會(huì)忠實(shí)于表現(xiàn)對(duì)象，卻不會(huì)成為表現(xiàn)對(duì)象的奴仆。
作為學(xué)院派畫家，李晨技術(shù)功底深厚，造型能力極強(qiáng)，悟性也高。他有豐厚的文學(xué)修養(yǎng)，在小說作品中能看到不同的形象和畫面，進(jìn)而精準(zhǔn)把握原著的精神內(nèi)核。以《邊城》為例，他的描繪能讓人對(duì)湘西，對(duì)翠翠、老船工等形象有更新的認(rèn)識(shí)。他視野開闊，能將不同國度、不同時(shí)代的人物作還原式的描繪。他曾為許多世界名著創(chuàng)作插圖，將特定人物在特定地點(diǎn)、特定時(shí)間、特定氛圍的神情、氣質(zhì)“真實(shí)”地表現(xiàn)出來，這很不容易。如果沒有淵博的知識(shí)面，很容易畫得“千人一面”，但他卻能畫出不同形象的個(gè)性。與此同時(shí)，李晨不僅致力于把握人物的形，更關(guān)注于表現(xiàn)人物的神韻、氣質(zhì)、風(fēng)采。西畫的素描訓(xùn)練，是要達(dá)到準(zhǔn)確造型的目的，也就是“形似”，而中國畫則更強(qiáng)調(diào)“神似”，追求“形”之上的神韻和氣勢(shì)。李晨在表現(xiàn)人物的心靈世界時(shí)，動(dòng)用中國畫寫意的手法，超越了人物的基本形象。
李晨剛近中年，精力充沛，創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈，不斷推出新的作品，那種鉛灰色的情緒基調(diào)與精致的筆觸，準(zhǔn)確表現(xiàn)出一位當(dāng)代畫家的良好狀態(tài)。
（編輯：竹子）