吾心浩然——王濤畫展于12月9日在榮寶齋舉辦并取得圓滿成功
王 濤 1943年生，安徽合肥人。原名王守信，號獨天齋主，字問溪亭茶客。1967年畢業于安徽師范大學藝術系美術專業班。1981年畢業于中國美術學院國畫系研究生班。1985年后出任安徽省書畫院院長、安徽省美術家協會副主席、中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國國家畫院研究員、中國畫學會常務理事、中央文史研究館書畫院藝委會委員。國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。
追求澄懷觀道的精神——讀王濤的寫意人物畫
邵大箴
寫意人物畫自南宋梁楷以來，雖江山代有才人，但并未得到長足的發展，不像山水、花鳥畫那樣不斷推陳出新，達到了藝術的巔峰。這一是由于當時的世風推崇，山水、花鳥更適合文人們借以表達內心的訴求；二是因為當時的社會環境和市場對寫意人物畫沒有很大的需求，造成寫意人物畫的式微。新中國成立后，由于提倡主題性創作，人物畫重新得到重視，徐悲鴻、蔣兆和等人將西方的素描引入人物畫的寫生和創作，使人物畫造型得到了改善，并在此基礎上探索素描與筆墨語言的結合，寫意人物畫重新煥發出新的氣象。
王濤，1943年生人。他的水墨人物畫大致可分三個階段，第一個階段是受蘇聯現實主義情節性繪畫影響，藝術語言中融入素描造型，主要是大場面的主題性創作。《最后一碗炒面——周恩來在長征途中》和《迎春曲》是這一時期的代表作。前一幅作品的畫面中心有四個人物，半蹲著的周恩來手拿一碗炒面遞給躺在地上的一位戰士，前面一位戰士身背斗笠背對觀眾，后面一位站著的戰士牽著戰馬，低頭注視著總理和倒地的戰士相互依偎，場面感人。背景千軍萬馬隱約在灰色的淡墨中。雖然這幅繪畫的情節性和敘事成分較重，但是從表現英雄主義的角度來看，代表了當時那個時代的審美理想和趣味，表達了人們對總理的崇敬和對英雄戰士的歌頌，表現出作者具有借助概括和夸張的手段進行藝術想象和構思的能力。從畫面的技巧來看，王濤有扎實的寫實造型功底，將嚴謹的西方素描體量塊面、明暗結構、速寫的靈動與寫意的筆墨相結合，畫面主要人物周總理和戰士們的面部結構分明，造型準確，從手指的關節到光著的腳丫，細節的刻畫都準確生動，在線造型的基礎上，運用了有節制的水墨暈染，筆簡意足，給人留下了深刻的印象，在畫界和群眾中贏得了聲譽。
文革結束后，隨著我國社會開放改革的深入，人們有了新的審美需求，藝術創作開始面向生活、回歸真實和關注人性。藝術家們拋棄了狹隘的政治工具論，走向對藝術規律的尊重與遵循。
這時，王濤的視野大大開闊，藝術思考也更為深入。他的寫意人物畫開始了新的轉型。在對中國民族傳統和西方藝術的研究中，他認識到兩種不同體系的藝術有異也有同，原理是相通的；在技巧層面上，兩者追求的形式美彼此也有難以割斷的聯系。于是，他結合已有的中國畫經驗，將自己對人、對社會的感悟融入到自己的作品中，強調畫面上的主觀情感表現和抒情意味。上世紀八十年代的《杜鵑啼血》《傣家繡花女》就是這一時期的代表作品。在這類作品中，我們可以看到王濤沒有丟棄自己原本扎實的造型能力，人物的造型結構和比例仍然非常準確，不過作品語言的內涵有了明顯的加強，畫面中顯示出作者一種可貴的協調與控制能力。例如被用作電影海報的《杜鵑啼血》，畫面中少女的面部表情凝重，雙眉緊蹙，憂郁的大眼睛里充滿了焦慮、哀傷，少女左手攥拳，結構、動態、力度都恰到好處，低下的臉緊緊靠在左拳上，仿佛能給自己些微支撐的力量。少女在情感糾結中用右手手指緊張地扣在大腿上的細節，被他寥寥幾筆輕松地勾畫出來。左手的緊，右手的松，張弛有度，少女的白底小花的襯衣的線條時斷時續，大塊的淡墨暈染開來，流淌到身上，使人物不再孤立在一張白紙上，形成一個充滿了憂傷氣息的空間。為了營造畫面的氣氛，筆墨與造型融為一體，王濤已沉浸在筆墨線條的抒情性中了。他這個時期的創作可以用“注重抒情”來加以表述。
進入新世紀以來，王濤開始了新的探索。《竹林七賢》《莊周夢蝶》等歷史人物畫，體現了他對中國畫傳統美學回歸的一種思考。在這類作品中，勾線、沒骨、皴擦、潑墨等技法駕輕就熟，似信手拈來，筆墨的形式美和造型的抽象美結合，筆墨酣暢淋漓，意到筆到，筆到神到。他早期作品中注重的塊面、結構蕩然無存，繪畫至此才變成了王濤抒發胸中逸氣和文人情懷的載體。在《莊周夢蝶》中，微醺的莊周醉臥在一塊大石頭上，雙肩微聳，抄袖而臥，臉色潮紅，雙眼緊閉。王濤用率性的筆墨描繪出人物動感十足的美髯雙眉，飛舞中抑揚頓挫的線條勾畫出紅色的頭巾和懸掛的腰帶，整個畫面從狂草筆法的人物，到背景飛流直下的瀑布和臥石邊的流水，無處不散發出濃濃的醉意。
王濤這類寫意歷史人物畫即注重筆墨形式，也注重內在的人文情懷和意象趣味的表達，可以明顯看到文人畫傳統對他的影響。他刻畫了很多古代名人、風流雅士，李白、蘇軾、竹林七賢等等。他們或撫琴、或爛醉，或冥想、或怡然，各自具有不同的體態和情緒。這個時期，王濤畫面中的所有的造型都融化在他富有肆意的筆墨語言中。在《竹林七賢》中，你不用去找出這是誰那是誰，他似乎不介意具體人物性格特征的表現，而是在龐大的畫面中，在人物和周圍的山石樹木組合中，表現一個主體——他心中的“桃花源”。
從幼年開始習畫的王濤，始終以嚴肅的態度在探索中國畫的表達方式。他一路走來，從對寫實技法、技巧的迷戀到以書法線為基礎的寫意水墨創造，體現了他追求澄懷觀道的精神。我想，包括人物畫在內的現代中國畫，只有具備這種精神，才能充分展示它的燦爛光輝！
知音圖 136cm×68cm
大江東去 178cm×95cm
滾滾長江東逝水 175cm×96cm
春雨霏霏 138cm×69cm
王者之風 138cm×69cm
吾心浩然——王濤畫展內景外景
王濤畫展吸引了眾多美術界人士
（編輯：偉偉）
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