曲劇《歌唱》引燃全場(chǎng)高唱豪邁旋律
曲劇《歌唱》劇照
慶祝香港回歸的文藝晚會(huì)，奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式演出……每每遇到國(guó)家大事的文化演出節(jié)目，由王莘作詞作曲的歌曲《歌唱祖國(guó)》幾乎都會(huì)列入演出節(jié)目單，掀起演出的高潮，當(dāng)“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)”的旋律奏響，國(guó)人的民族自豪感油然而生。日前，北京曲劇團(tuán)將王莘創(chuàng)作《歌唱祖國(guó)》的全過(guò)程創(chuàng)作成名為《歌唱》的曲劇搬上舞臺(tái)，在北京天橋劇場(chǎng)首演。這部青春版《歌唱》由北京人藝著名導(dǎo)演顧威執(zhí)導(dǎo)、北京曲劇作曲家戴頤生擔(dān)任作曲，“80后”演員楊海崗飾演王莘。這出戲經(jīng)過(guò)7場(chǎng)商演和3場(chǎng)北京優(yōu)秀劇目展演，10場(chǎng)演出上座率頗高，并受到一致好評(píng)，結(jié)尾處演員的合唱幾乎場(chǎng)場(chǎng)引發(fā)臺(tái)上臺(tái)下的集體大合唱，場(chǎng)面激動(dòng)人心。據(jù)悉，該劇已入選由北京市委宣傳部、北京市文化局主辦的“慶祝黨的十八大勝利召開(kāi)——2012年北京金秋優(yōu)秀劇目匯報(bào)演出”劇目，將于11月21日、22日在解放軍歌劇院登臺(tái)亮相。
“80后”主演展示青春激情
作品講述的是為準(zhǔn)備慶祝新中國(guó)成立一周年的演出，天津某歌舞團(tuán)懂西洋樂(lè)器的王莘，帶著該團(tuán)的張會(huì)計(jì)、水暖工趙管子一起到北京買銅管樂(lè)器。到了北京，一直為沒(méi)能完成創(chuàng)作新歌曲任務(wù)而焦慮的王莘，在天安門廣場(chǎng)上突然靈感迸發(fā)，終于創(chuàng)作出《歌唱祖國(guó)》這首所有中國(guó)人都喜愛(ài)的名曲……北京曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫東興介紹，青春版《歌唱》的最大亮點(diǎn)之一是用的都是“80后”演員，還大膽啟用了一位“90后”擔(dān)當(dāng)主演。其中，主演王莘的楊海崗、主演趙管子的李永德都畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院表演系99級(jí)北京曲劇本科班，主演張會(huì)計(jì)的王璐更是今年才從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)的“90后”。他們的表演雖然稍顯稚嫩，但舉手投足間激情昂揚(yáng)，為這部傳統(tǒng)曲劇增添了不同以往的青春氣息。
楊海崗在演出后接受記者采訪時(shí)表示，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)剛把王莘這個(gè)角色派給自己時(shí)，心理壓力非常大，認(rèn)為自己的優(yōu)勢(shì)只有年紀(jì)與當(dāng)時(shí)的王莘相仿。為了找準(zhǔn)人物基調(diào)，楊海崗做了許多“功課”，反復(fù)觀看大型歌舞《東方紅》等影像資料，還看了電視紀(jì)錄片《大魯藝》，他感覺(jué)最強(qiáng)烈的就是，那個(gè)時(shí)代的人言談舉止、精神狀態(tài)都很向上。但這只是外在的感覺(jué)，如何表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心，楊海崗有些茫然。導(dǎo)演給他講王莘的經(jīng)歷，為他剖析那一代知識(shí)分子的性格，對(duì)他幫助很大。經(jīng)過(guò)反復(fù)摸索，楊海崗找到了以語(yǔ)態(tài)、眼神、身姿這些細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物的睿智、幽默、執(zhí)著，以及靈感突發(fā)時(shí)超脫于周邊現(xiàn)實(shí)世界的瞬間，沒(méi)找準(zhǔn)滿意樂(lè)句時(shí)鉆牛角尖般的苦吟等外化內(nèi)心的方式。
建團(tuán)以來(lái)首次啟用交響樂(lè)團(tuán)伴奏
由于整部劇都是圍繞歌曲《歌唱祖國(guó)》的創(chuàng)作展開(kāi)，所以在表現(xiàn)上不可能繞開(kāi)《歌唱祖國(guó)》的旋律。如何烘托《歌唱祖國(guó)》的宏大，曲劇團(tuán)選擇了完整建制的交響樂(lè)團(tuán)加部分民族管弦樂(lè)相結(jié)合的伴奏形式。劇中，觀眾不僅能感受到金屬感、震撼力較強(qiáng)的交響音效，還能聽(tīng)到京韻大鼓的慢條斯理、不溫不火。孫東興說(shuō)，以這么龐大的樂(lè)隊(duì)伴奏，這在北京曲劇這個(gè)劇種誕生以來(lái)還是第一次。
戴頤生說(shuō)，《歌唱》配器之所以要用上交響樂(lè)也是題材使然，要表現(xiàn)出“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)”的雄壯高昂，僅靠北京曲劇的三弦、四胡、揚(yáng)琴這老幾樣顯然是不行的，拘泥于原來(lái)的曲牌也不行。更主要的是，這出戲演的是王莘創(chuàng)作《歌唱祖國(guó)》的故事，他創(chuàng)作靈感的誘發(fā)、初始樂(lè)句的產(chǎn)生直至這首歌完整地唱響，這一切都與聲音有關(guān)。可以說(shuō)，這是一出關(guān)于聲音的戲——美妙的，嘈雜的，令人焦躁的，生活中的，內(nèi)心里的，要用各種“聲音”在這出戲里產(chǎn)生出推動(dòng)戲劇發(fā)展、調(diào)動(dòng)觀眾情緒的“強(qiáng)效”，最后是那讓臺(tái)上臺(tái)下的人都熱血沸騰的豪邁旋律。如何將西方交響樂(lè)與中國(guó)民族管弦樂(lè)結(jié)合起來(lái)，還不露痕跡，這對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)是一大難題。戴頤生說(shuō)，在創(chuàng)作曲子的時(shí)候，就考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，只有在烘托宏大氣勢(shì)的時(shí)候才選用交響樂(lè)。在獨(dú)唱和合唱的部分，為了突出曲劇的風(fēng)格，特意將曲牌歌曲化，從容過(guò)渡。這點(diǎn)，觀眾可以在《靈感的小鳥(niǎo)》的唱段中感受一二。
多媒體技術(shù)入戲不搶?xiě)?/strong>
將多媒體技術(shù)與實(shí)景相結(jié)合，這在北京曲劇的舞臺(tái)上也是第一次。顧威在舞臺(tái)多媒體的運(yùn)用上有獨(dú)到的見(jiàn)解，他說(shuō)：“現(xiàn)在的戲劇舞臺(tái)上有個(gè)風(fēng)氣很壞——濫用多媒體。虛擬化表演是中國(guó)戲曲的一大優(yōu)勢(shì)、一大創(chuàng)造，是中國(guó)戲劇的瑰寶。多媒體很熱鬧，很吸引人，可同時(shí)也掩蓋、干擾了演員的表演，把觀眾的注意力從演員身上奪走，表演不再是第一位的，舞臺(tái)的意境也被替代了。”這次在曲劇《歌唱》的創(chuàng)作上，多媒體技術(shù)只是起到點(diǎn)綴、烘托、渲染劇情和舞臺(tái)氣氛的作用，絕沒(méi)有“搶?xiě)颉薄ｎ櫷f(shuō)：“這出戲劇情比較單薄，尤其在表現(xiàn)王莘內(nèi)心的變化、感受、波動(dòng)上，這在舞臺(tái)上是很困難的，不像影視可以拉個(gè)近鏡頭，搞幾個(gè)臉部特寫(xiě)。演員在舞臺(tái)上，觀眾離得很遠(yuǎn)，角色內(nèi)心的活動(dòng)又不能都靠語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，用多媒體來(lái)展現(xiàn)一種‘意象’，起到的是輔助作用，讓觀眾與角色進(jìn)入到同一種感受中。”
于是，在劇中，每當(dāng)王莘靈感迸發(fā)，每當(dāng)他找到了苦苦追索的旋律，就有四只小翠鳥(niǎo)飛來(lái)吱吱歌唱。顧威還認(rèn)為，在該劇末尾“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)”唱響的時(shí)候，要給觀眾的感受和觀眾主觀追求的感受已不是劇情，不是人物，而是那種心潮澎湃的氛圍。而看過(guò)該劇的觀眾都表示，劇終時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起大合唱“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)”的那一刻，是過(guò)去在劇場(chǎng)里看戲時(shí)從來(lái)沒(méi)有過(guò)的強(qiáng)烈感受。
（編輯：竹子）