站在服務(wù)中部崛起的文化支點(diǎn)上——中部六省曲藝大賽的發(fā)展視野
晚會(huì)上，頒獎(jiǎng)嘉賓與獲獎(jiǎng)選手合影
8月18日，第五屆中國(guó)中部六省曲藝大賽在山西省長(zhǎng)治市落下帷幕。
正是入秋時(shí)節(jié)，天漸轉(zhuǎn)涼，街上的人也多起來(lái)了。過(guò)去的兩天里，在長(zhǎng)治市中心的潞安劇院，隨處可見(jiàn)相互交流的曲藝人。他們既有參賽的演員，也有曲藝作者和研究者，還有不少喜歡曲藝的當(dāng)?shù)責(zé)嵝挠^眾。他們共同的話題，是中部六省曲藝大賽。
熟悉長(zhǎng)治的人都知道，這個(gè)東倚太行山、西屏太岳山的城市，其眾山環(huán)繞的高原地形，還有一個(gè)古老的名字——上黨盆地。正如長(zhǎng)治市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)、市文明辦主任郝黎華所說(shuō)的，長(zhǎng)治的曲藝淵源深遠(yuǎn)，千百年來(lái)薪火相傳，人才佳作迭出，至今更是形成了“縣縣有地方曲種，鄉(xiāng)鄉(xiāng)有曲藝隊(duì)伍，村村有曲藝演出”的喜人局面。
繼2008年、2010年成功舉辦第五屆、第六屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)全國(guó)曲藝大賽的分賽區(qū)比賽之后，8月16日至18日，由中國(guó)曲協(xié)、山西省文聯(lián)、山西省長(zhǎng)治市委、市政府共同主辦的本次大賽再次落地長(zhǎng)治。150多名演員參賽，17個(gè)曲種、34個(gè)節(jié)目參與角逐，更使本屆大賽在參賽人數(shù)、節(jié)目數(shù)量和參賽曲種上都創(chuàng)下了該賽事的歷史之最。
最終，共有鄱陽(yáng)大鼓《草根英雄》、沁州三弦書(shū)《柳樹(shù)灣的婚事》等13個(gè)節(jié)目榮獲大賽一等獎(jiǎng)，祁東漁鼓《薪火相傳代代強(qiáng)》等21個(gè)節(jié)目獲得了二等獎(jiǎng)。
中部：
曲藝版圖中的重要色塊
在中國(guó)的曲藝版圖上，中部無(wú)疑是一個(gè)重要的色塊。
從山西、河南、安徽到湖北、湖南、江西，6個(gè)省份，總面積約102.7萬(wàn)平方公里，總?cè)丝诩s3.62億，從高原、山地、丘陵到平原，人文地貌斑斕多姿，曲藝資源也異常豐富。相聲、小品、快書(shū)、快板書(shū)、祁東漁鼓、萍鄉(xiāng)春鑼、潞安大鼓、河南墜子、湖北大鼓等眾多曲藝品種，異同相親，交相輝映。其中，沁縣、鳳陽(yáng)、天門(mén)、平頂山、寶豐、南陽(yáng)、祁東等地更因其深厚的曲藝傳統(tǒng)而被中國(guó)曲協(xié)授予了“中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)”的稱號(hào)。
擁有如此豐厚的曲藝資源，在曲藝發(fā)展乃至文藝服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的視域里，中部省份能否找到一個(gè)新的文化支點(diǎn)呢？這個(gè)支點(diǎn)又該是什么？
2004年，中央明確提出了促進(jìn)中部地區(qū)崛起的戰(zhàn)略；2006年，中共中央、國(guó)務(wù)院印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)中部地區(qū)崛起的若干意見(jiàn)》，明確闡述了促進(jìn)中部地區(qū)崛起的總體要求、基本原則、工作重點(diǎn)和政策措施。這是一個(gè)重要契機(jī)。
正是在那一年，為了積極響應(yīng)國(guó)家關(guān)于中部崛起的戰(zhàn)略部署，中國(guó)曲協(xié)正式創(chuàng)辦中部六省曲藝大賽。10月，首屆大賽在河南永城開(kāi)鑼。
隨后，中部六省曲藝大賽先后在安徽黃山、湖南湘潭和湖北武漢舉辦，至今共舉辦了五屆。6年來(lái)，該項(xiàng)賽事不僅走出了池銀壽、雍開(kāi)全等一批有影響的優(yōu)秀曲藝演員，推出了潞安大鼓《千秋萬(wàn)代懷鄧公》、湖北小曲《千古知音》等一批曲藝佳作，更以搭建曲藝展示、交流平臺(tái)的形式，探索區(qū)域文藝合作助推經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的路子。
在中國(guó)曲協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席董耀鵬看來(lái)，“中部六省曲藝大賽”本身包含了三層內(nèi)涵：一是定位，它是區(qū)域性的，同時(shí)又是在國(guó)家中部崛起的戰(zhàn)略背景下推出的，因此不應(yīng)僅僅從區(qū)域的眼光去看，還要看到它更廣泛的意義；二是它的宗旨是要推動(dòng)和加強(qiáng)區(qū)域間的曲藝交流，這種交流不僅在于展示、切磋和交流經(jīng)驗(yàn)，更在于謀求一種曲藝資源的整合和中部六省曲藝的深層次合作，響應(yīng)國(guó)家中部崛起的戰(zhàn)略部署；三是它的目標(biāo)，是要更好地發(fā)揮曲藝的輕騎兵和曲藝賽事的平臺(tái)帶動(dòng)作用，為文藝、文化乃至更廣闊的區(qū)域合作提供好的樣本，為社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮增光添彩。
大賽：
區(qū)域曲藝的有效探索
拿本屆大賽評(píng)委的話說(shuō)，大賽出現(xiàn)了不少好作品，特別是現(xiàn)實(shí)題材的作品尤其引人注目，在曲藝如何服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和進(jìn)行主題創(chuàng)作等方面都有較大的開(kāi)拓。
中國(guó)曲協(xié)副主席、本屆大賽評(píng)委郭剛告訴記者，作為區(qū)域性的曲藝比賽，它很好地為全國(guó)性的賽事比如中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)全國(guó)曲藝大賽做了銜接。“由于種種原因，并不是所有的曲種，所有的演員、曲目都能夠最終走到全國(guó)性的賽事中去，但他們之中，的確有很多好演員、好作品，因?yàn)檫@些演員幾乎都長(zhǎng)期生活在最基層，奔走在田間地頭、鄉(xiāng)鎮(zhèn)村寨，有著曲藝賴以生存的最本源的民間群眾生活的根；而像沁州三弦書(shū)這樣的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也在這樣的比賽中能夠得到很好的展示。可以說(shuō)，如今中部六省曲藝大賽已成為一項(xiàng)品牌賽事，更是全國(guó)性賽事的有效補(bǔ)充。”
而據(jù)中國(guó)曲協(xié)副主席崔凱透露，近些年來(lái)，全國(guó)各地已有不少省份都在牽線聯(lián)手舉辦區(qū)域性的曲藝活動(dòng)，比如山西、河北、山東、河南、天津等地聯(lián)手舉辦的“山河杯”曲藝大賽，東北三省舉辦的東北三省曲藝大賽，江蘇、浙江、上海舉辦的評(píng)彈藝術(shù)節(jié)，等等，都是區(qū)域間曲藝合作的重要例子。那么，這種合作的空間主要體現(xiàn)在哪里呢？
郭剛認(rèn)為，區(qū)域間的曲藝合作是很有互補(bǔ)性的。他舉例說(shuō)，比如武鄉(xiāng)鼓書(shū)和鄱陽(yáng)大鼓，在唱腔、表演程式上，都各具特色。一般來(lái)講，南方常常有歌有舞，注重于唱；北方像潞安大鼓，就類似于過(guò)去的鼓書(shū)，強(qiáng)調(diào)講故事。隨著交流增多，南方的曲種也漸漸重視故事性了，而北方有的曲種則陣容擴(kuò)大了，伴奏也配唱了。“但是，說(shuō)到各地曲藝相互間的互補(bǔ)性，最突出的還是創(chuàng)作。曲藝創(chuàng)作一直是曲藝發(fā)展中的短板，許多作者需要更多的切磋交流，如何表現(xiàn)人物啊，如何描繪細(xì)節(jié)啊，等等，形式可能不同，但題材相似，文本的溝通就有更多的碰撞，借鑒、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)多了，受益也會(huì)更大。”
在專家們看來(lái)，不僅對(duì)曲藝本身，區(qū)域合作所搭建的平臺(tái)通過(guò)一套相應(yīng)的機(jī)制獎(jiǎng)掖基層曲藝工作者，也將更好地鼓勵(lì)他們服務(wù)基層。而“區(qū)域”所形成的老百姓的欣賞習(xí)慣、所熟悉的演員和段子，也因“習(xí)相近”而容易達(dá)成共鳴，聽(tīng)眾觀眾也更容易成為演員共同的粉絲。這一點(diǎn)，對(duì)區(qū)域曲藝的抱團(tuán)取暖顯然好處多多。
隊(duì)伍：
服務(wù)崛起的文藝輕騎兵
一直以來(lái)，曲藝都有“文藝輕騎兵”的美譽(yù)，在促進(jìn)文藝繁榮、服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。這跟曲藝自身的特點(diǎn)緊密相關(guān)。而正因?yàn)榍囕p便快捷、喜聞樂(lè)見(jiàn)的特點(diǎn)，基層曲藝隊(duì)伍的建設(shè)、曲藝人才的培養(yǎng)尤顯重要。
在本屆大賽中，許多文化館、藝術(shù)學(xué)校、職業(yè)技術(shù)學(xué)院甚至運(yùn)輸公司等非專業(yè)院團(tuán)的眾多基層曲藝演員參賽。這一被中國(guó)曲協(xié)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)曲華江譽(yù)為“給比賽帶來(lái)了一股清新的氣息”的現(xiàn)象，似乎正以自己的方式透露出一個(gè)信息——在基層，在各行各業(yè)的老百姓中間，一股曲藝的潛流正悄悄地滋潤(rùn)四方。
山西省曲協(xié)主席、山西省曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馬小平本人既搞創(chuàng)作又搞演出，常年奔走在三晉大地上，對(duì)此深有感觸：“山西是曲藝大省，有著良好的曲藝傳統(tǒng)，許多埋頭在鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村、不見(jiàn)經(jīng)傳的曲藝工作者，尤其值得我們致敬。而基層老百姓對(duì)曲藝的喜愛(ài)，也給出好演員、好作品提供了土壤和契機(jī)。”
事實(shí)上，在本屆比賽中，僅長(zhǎng)治就有沁州三弦書(shū)《柳樹(shù)灣的婚事》、潞安大鼓《生命誓言》、長(zhǎng)子鼓書(shū)《小倆口回娘家》、潞安大鼓《哦，砂鍋》、潞安鼓書(shū)《好婆婆黃代小》、襄垣鼓書(shū)《還錢》6個(gè)作品獲得一等獎(jiǎng)。尤其引人注目的是長(zhǎng)子鼓書(shū)《小倆口回娘家》和潞安鼓書(shū)《好婆婆黃代小》。前者細(xì)節(jié)入微，俏皮幽默，那土得帶腥的民間風(fēng)俗畫(huà)面，一度曾讓專家以為是已演過(guò)多年的傳統(tǒng)作品，后來(lái)才知道竟是新創(chuàng)的作品；后者則選取道德模范為題材，面向生活、面向群眾，又能擺脫喊口號(hào)、套概念的窠臼，也讓評(píng)委頗為驚喜。
“基層不缺好演員，同樣，基層也能出現(xiàn)好作品。”這是專家評(píng)委的共識(shí)。
也許，正是有了這樣的曲藝隊(duì)伍，黨和國(guó)家的政策得以更好地宣傳和普及，從人文到法制，從社會(huì)的現(xiàn)實(shí)到傳統(tǒng)的風(fēng)俗，也得以更好地維護(hù)、播撒和傳揚(yáng)。而有的演員更表示，比賽不僅增長(zhǎng)了自己的見(jiàn)識(shí)，開(kāi)拓了眼界，也結(jié)識(shí)了不少同行，以后有機(jī)會(huì)可能還會(huì)有合作。某種意義上，這已是一個(gè)具體而微的中部區(qū)域合作的框架；宏觀言之，文藝繁榮所帶動(dòng)的人氣，文藝平臺(tái)所活躍的人文環(huán)境，也將描繪出一幅地方招商引資、經(jīng)濟(jì)發(fā)展乃至社會(huì)全面發(fā)展的美好藍(lán)圖。
長(zhǎng)子鼓書(shū)《小倆口回娘家》
鄱陽(yáng)大鼓《草根英雄》
小品《說(shuō)變就變》
沁州三弦書(shū)《柳樹(shù)灣的婚事》
相聲《我愛(ài)山西》 郭熠 攝
潞安鼓書(shū)《好婆婆黃代小》 郭熠 攝
（本文圖片除署名外均由本報(bào)記者鄭榮健攝）
（編輯：孫育田）