《北京青年》：寫(xiě)出當(dāng)代青年內(nèi)心觀念的碰撞
電視劇《北京青年》劇照
“重新走一回青春”的理念很早就已經(jīng)出現(xiàn)在趙寶剛導(dǎo)演的構(gòu)思中。我則是在2011年上旬與趙導(dǎo)相識(shí)，并正式接手《北京青年》的劇本。當(dāng)時(shí)聽(tīng)導(dǎo)演闡述完這個(gè)構(gòu)思，我產(chǎn)生了與很多質(zhì)疑該劇的網(wǎng)友同樣的困惑，用流行的話講就是，這是一群“高富帥裝屌絲”的故事。但隨著與導(dǎo)演不斷溝通和討論，我逐漸能夠理解導(dǎo)演想要表達(dá)的觀念。
首先，《北京青年》雖然有“北京”二字，但并不能算是一個(gè)關(guān)于北京的故事。我本人就不是北京人，只能算是“北漂”，如果我用“北漂”的心態(tài)來(lái)看待這個(gè)題材，很容易得出“高富帥裝屌絲”的結(jié)論。可如果換一個(gè)角度，如果我沒(méi)有“北漂”，而是留在自己的家鄉(xiāng)，干著穩(wěn)定的工作，過(guò)著安穩(wěn)的生活，心態(tài)其實(shí)和《北京青年》里的人物差不多，因此《北京青年》真正展現(xiàn)的是所有城市本土年輕人面臨的相同困境——來(lái)自家庭和職場(chǎng)的雙重束縛。
從《奮斗》開(kāi)始，趙寶剛導(dǎo)演就摒棄了以往現(xiàn)實(shí)題材電視劇的常規(guī)手法，他不愿去刻意安排和編織情節(jié)，而是強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心價(jià)值觀的碰撞，觀念的碰撞依然可以帶來(lái)強(qiáng)烈的戲劇沖突，由于這種沖突是符合人物自身的邏輯發(fā)展，反而呈現(xiàn)出一種別樣的戲劇張力。《北京青年》的創(chuàng)作依然延續(xù)了這一理念。本劇的開(kāi)篇前十集，采用的是較為寫(xiě)實(shí)的講述方式，甚至拍攝手法上也更為“落地”，演員的服裝不再華麗，場(chǎng)景不再具有強(qiáng)烈的都市感，色調(diào)也偏冷。這主要是為了強(qiáng)調(diào)劇中人物生活的呆板和單調(diào)。當(dāng)然，呆板和單調(diào)的外表下都隱藏著一顆顆躁動(dòng)的心。當(dāng)四兄弟出走以后，敘事手法使影像風(fēng)格也發(fā)生了一定的變化，人物的主要矛盾由兩代人的沖突轉(zhuǎn)化成兄弟之間以及與社會(huì)之間的沖突。四兄弟拋棄工作，遠(yuǎn)離家庭，是否就一定能得到成功，一定能獲得快樂(lè)，成為這一段故事的主題。最后，經(jīng)過(guò)一番歷練，雖然每個(gè)人在事業(yè)上都遭遇到了失敗，但是他們的能力得到了鍛煉，情感也變得成熟，回到北京以后，都開(kāi)始了一段嶄新的生活。
電視劇成功的關(guān)鍵在于塑造人物，而在人物塑造方面，趙寶剛“青春三部曲”的前兩部《奮斗》和《我的青春誰(shuí)做主》都是成功的典范，并且這兩部劇的編劇都有過(guò)相當(dāng)成熟的作品，而我作為編劇界的新人，第一部作品就是如此重大的題材，壓力的確很大。我是“80后”，這可能是我和前輩編劇相比最大的優(yōu)勢(shì)，我更為熟知“80后”的人說(shuō)話方式和思維習(xí)慣。而劇中的人物在我的生活圈中不乏原型，寫(xiě)起來(lái)也更駕輕就熟一些。我在寫(xiě)作中盡量能夠做到每個(gè)人物的行為都是有根基的，不去刻意制造巧合與矛盾，比如劇中的何東，雖然他開(kāi)場(chǎng)悔婚的行為會(huì)令觀眾反感，但隨著劇情的深入，觀眾也會(huì)理解何東的做法。再比如何東的母親鄭玉英，雖然以“惡媽”形象登場(chǎng)，但她其實(shí)也有可愛(ài)的一面，當(dāng)兒子真正出走以后，她也對(duì)自己的行為有反思。劇中三個(gè)最主要的女性角色權(quán)箏、丁香、任知了，則是代表了失戀女性的三種狀態(tài)，但最終通過(guò)自身的改變，都獲得了屬于自己的幸福。我給自己提的要求是，整部劇播完后，觀眾只會(huì)愛(ài)上其中的某個(gè)角色，不會(huì)對(duì)某個(gè)角色心生怨恨。
很多觀眾都質(zhì)疑劇中人物“離家出走”的舉動(dòng)。但我想說(shuō)的是，放棄工作，出走，這些都是比較極端的方式，是一種戲劇化的感情抒發(fā)形式。我們不是要鼓動(dòng)年輕人去辭職，而是要保持一種精神狀態(tài)。就是汪峰《存在》里唱的：保持憤怒、勇敢前行。即使在社會(huì)中隨波逐流，也要能聽(tīng)見(jiàn)自己內(nèi)心的聲音，堅(jiān)守一些自己認(rèn)為正確的事情。就算在青春路上遭遇挫折，也是人生的財(cái)富。到我們老的時(shí)候，我們也不會(huì)后悔，因?yàn)樵摻?jīng)歷的我們都經(jīng)歷了。也許有一天我們都會(huì)安于現(xiàn)狀、向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，但希望這一天來(lái)得越晚越好。即使這一天真的到來(lái)了，由于我們的心態(tài)改變了，依然可以從中找尋到屬于自己的快樂(lè)。
在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演推薦我看了一段《非你莫屬》的視頻，里面有一位叫張麗珍的求職者是劇中背包客王越的原型。張麗珍在節(jié)目中說(shuō)過(guò)這樣一段話：“這個(gè)世界是一個(gè)很物質(zhì)、特別容易迷失的世界，我們年輕人，特別容易在物質(zhì)里迷失。你見(jiàn)過(guò)大山大水，你有一個(gè)高山的胸懷，你就會(huì)在這個(gè)世界上，知道我內(nèi)心想要的東西：一方面，就是我們自己更適應(yīng)這個(gè)世界，另一方面，就是我們也更快樂(lè)，也會(huì)把更好的東西帶給身邊的人。”張麗珍當(dāng)了十年背包客，她的經(jīng)歷和談吐讓我感到震撼，她的精神也影響了導(dǎo)演和我對(duì)《北京青年》的創(chuàng)作。我們?cè)谡鞯脧堺愓浔救送夂螅瑢⑦@段話作為王越的臺(tái)詞出現(xiàn)在劇中，就是想告訴觀眾，有時(shí)候，適當(dāng)走出格子間去看看外面的世界，并不是浪費(fèi)時(shí)間，而是人生的另一種積淀和成長(zhǎng)。當(dāng)我們?cè)倩厝サ臅r(shí)候，也許會(huì)對(duì)工作和人生的理解有質(zhì)的飛躍。所以我相信，看完整部劇，觀眾反倒會(huì)根據(jù)自身特點(diǎn)得出理性的結(jié)論。
劇組輾轉(zhuǎn)北京、煙臺(tái)、深圳、麗江四個(gè)城市，我也跟著劇組走完了這些城市，很多情節(jié)都是我們到了這個(gè)城市后根據(jù)這個(gè)城市的特點(diǎn)重新結(jié)構(gòu)，有些甚至是顛覆性的修改，過(guò)程雖然很辛苦，但卻值得回味。在寫(xiě)作過(guò)程中，趙寶剛導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)和閱歷也給予我很多啟發(fā)，一些橋段和情節(jié)的設(shè)計(jì)，也都是在與導(dǎo)演的討論中逐步豐富和完善。由于我個(gè)人的能力有限，對(duì)某些情節(jié)的處理現(xiàn)在看來(lái)還稍顯稚嫩，不免有些遺憾。
新聞鏈接
近日，電視劇《北京青年》在京舉行專(zhuān)家研討會(huì)，國(guó)家廣電總局電視藝術(shù)管理司司長(zhǎng)李京盛、著名文藝評(píng)論家仲呈祥、光明日?qǐng)?bào)社總編輯何東平、中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞以及該劇導(dǎo)演趙寶剛、制片人丁芯等人出席會(huì)議。首都評(píng)論家對(duì)該劇給予了較高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為該劇特色鮮明，寫(xiě)出了一代青年的困惑和追求。李京盛稱(chēng)贊《北京青年》是一部很有特點(diǎn)的優(yōu)秀作品。首先《北京青年》具備鮮明的青春特點(diǎn)，它不但把青春作為一個(gè)思考主題，剖析青春，而且引導(dǎo)青年觀眾思考青春、理解青春。其次，這部劇具備鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，當(dāng)今是多元多彩的時(shí)代，《北京青年》講述的故事接地氣，貼近這個(gè)時(shí)代。第三，《北京青年》還有鮮明的北京特色，把北京創(chuàng)新、厚德、包容的精神鮮明地體現(xiàn)了出來(lái)。趙寶剛年近六旬，但他在青春題材方面的堅(jiān)持讓人敬佩，他的作品很精致，保持了自己一貫的藝術(shù)品質(zhì)。仲呈祥坦言，《北京青年》表現(xiàn)出了一代青年人的心理真實(shí)，思維方式上的真實(shí)，這一點(diǎn)非常可貴。近日，電視劇《北京青年》在京舉行專(zhuān)家研討會(huì)，國(guó)家廣電總局電視藝術(shù)管理司司長(zhǎng)李京盛、著名文藝評(píng)論家仲呈祥、光明日?qǐng)?bào)社總編輯何東平、中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞以及該劇導(dǎo)演趙寶剛、制片人丁芯等人出席會(huì)議。首都評(píng)論家對(duì)該劇給予了較高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為該劇特色鮮明，寫(xiě)出了一代青年的困惑和追求。李京盛稱(chēng)贊《北京青年》是一部很有特點(diǎn)的優(yōu)秀作品。首先《北京青年》具備鮮明的青春特點(diǎn)，它不但把青春作為一個(gè)思考主題，剖析青春，而且引導(dǎo)青年觀眾思考青春、理解青春。其次，這部劇具備鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，當(dāng)今是多元多彩的時(shí)代，《北京青年》講述的故事接地氣，貼近這個(gè)時(shí)代。第三，《北京青年》還有鮮明的北京特色，把北京創(chuàng)新、厚德、包容的精神鮮明地體現(xiàn)了出來(lái)。趙寶剛年近六旬，但他在青春題材方面的堅(jiān)持讓人敬佩，他的作品很精致，保持了自己一貫的藝術(shù)品質(zhì)。仲呈祥坦言，《北京青年》表現(xiàn)出了一代青年人的心理真實(shí)，思維方式上的真實(shí)，這一點(diǎn)非常可貴。
（編輯：偉偉）