評書藝術(shù)亟需新思維
今年七月中旬，山東衛(wèi)視開電視劇、評書聯(lián)袂之先河，推出了“聽劉蘭芳說書、看《穆桂英掛帥》”精彩欄目，不僅掀起一個收視熱潮，而且這種播出形式也在觀眾中引起熱議。有人說這是電視劇播出的一個創(chuàng)新，有人說是為評書的改革探索出了一種新的模式。
◎ 對評書藝術(shù)要進(jìn)行改革，并且要改革成功，不是一件輕松愉快的事情，改革沒有力度稱不起改革，也不會取得理想的效果，如果力度“過大”，把評書改成了“四不像”，那也不叫改革，甚至是對藝術(shù)的破壞和摧殘。評書要不要改革、怎么著改革？這是一些卓有成就的評書大家經(jīng)常思考的問題。
◎ 每一項藝術(shù)形式都是在改革創(chuàng)新中發(fā)展，變是絕對的，不變是相對的，只有變才能生存、才能發(fā)展、才能出新，只有不斷探索，才能不斷前進(jìn)。當(dāng)前對評書藝術(shù)的改革是“探索正未有窮期”，還需要廣大藝術(shù)工作者進(jìn)行不懈地追求和努力。
今年7月中旬，山東衛(wèi)視開電視劇、評書聯(lián)袂之先河，推出了“聽劉蘭芳說書、看《穆桂英掛帥》”精彩欄目，不僅掀起一個收視熱潮，而且這種播出形式也在觀眾中引起熱議。有人說這是電視劇播出的一個創(chuàng)新，有人說是為評書的改革探索出了一種新的模式。
評書面臨困境：
不知后事如何？
評書幾百年發(fā)展的歷史就是改革創(chuàng)新的歷史，每一個時期都有他的代表人物和代表書目出現(xiàn)，這些代表人物和代表書目就是改革創(chuàng)新的代表。從唐代寺院里的變文和民間的講唱文學(xué)，到宋代形成為獨立的基本成熟的藝術(shù)形式，再到元朝的說唱藝術(shù)的逐步興盛，一直到清朝進(jìn)入宮廷改說唱為說書，評書無時無刻不是在改革創(chuàng)新中發(fā)展前進(jìn)、日臻成熟。柳敬亭在莫后光的指點下，憑借自身的天賦使評書的技藝和影響產(chǎn)生了一次飛躍；其徒王鴻興在繼承的基礎(chǔ)上研磨提高，使評書藝術(shù)在北方發(fā)展興盛起來；到評書大王雙厚坪繼續(xù)創(chuàng)新、改進(jìn)說表技藝，又把評書藝術(shù)帶進(jìn)了一個發(fā)展高潮期。到王杰魁，到連闊如……到劉蘭芳，沒有歷代評書精英的一步步改革、一步步創(chuàng)新，就沒有今天的評書藝術(shù)。老藝人有一句熟語叫“一招鮮，吃遍天”就是提倡的要創(chuàng)新，創(chuàng)新就有發(fā)展、就有出路、就有市場。然而，現(xiàn)在可不同了，小小的“一招鮮”很快就會被萬花筒般的娛樂市場吃掉。
評書這門古老的藝術(shù)，從她成熟的那天算起，在中華大地上也已流傳了數(shù)百年之久，新中國成立以來她曾幾次紅遍祖國的天南塞北、流行于城市鄉(xiāng)村的劇場、庭院。但是，任何一種藝術(shù)形式的發(fā)展道路都是曲折的，不會是一帆風(fēng)順的。評書藝術(shù)也不例外，隨著社會政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展和進(jìn)步，隨著人們思想意識形態(tài)的革新和轉(zhuǎn)變，隨著受眾審美觀點的變化和轉(zhuǎn)移，文學(xué)藝術(shù)也在不斷地發(fā)生著進(jìn)化和蛻變，藝術(shù)形式的多樣化、娛樂場所的分眾化、傳播方式的現(xiàn)代化等等，都使藝術(shù)市場在悄悄地進(jìn)行著一次次的較量與洗牌。在這種變化中，近二十年來，評書藝術(shù)日益式微，這種變化，有經(jīng)濟的因素、市場的因素、文化的因素，也有評書自身的原因。面對評書發(fā)展的困境，評書界的有識之士一直在尋求評書的改革創(chuàng)新之路。
對評書藝術(shù)要進(jìn)行改革，并且要改革成功，不是一件輕松愉快的事情，改革沒有力度稱不起改革，也不會取得理想的效果，如果力度“過大”，把評書改成了“四不像”，那也不叫改革，甚至是對藝術(shù)的破壞和摧殘。評書要不要改革、怎么著改革？這是一些卓有成就的評書大家經(jīng)常思考的問題。不改革，不能發(fā)展，改革，也是舉步維艱。某位評書大家也曾說過“被改革”的猶豫與彷徨，對界外人的改革好意，不能不贊成，也不能不配合，也不能自我否定改革的成果，成功與否，只有用效果來檢驗，只有待觀眾來評說。
（編輯：偉偉）