近日，國家版權(quán)局發(fā)出通知，公開對《中華人民共和國著作權(quán)法》（修改草案）征求意見，向社會(huì)公開草案文本和關(guān)于草案的簡要說明。草案公布后，引起了音樂界的極大關(guān)注。文藝作品的著作權(quán)保護(hù)是建設(shè)文化強(qiáng)國的基本要素和重要保障，而對于傳播、使用具有一定特殊性的音樂作品而言，著作權(quán)保護(hù)顯得尤為重要。一項(xiàng)法律的改進(jìn)與完善需要各方面人士共同集思廣益，本報(bào)特此約請秦文琛、譚利華、小柯等音樂界人士暢談對于音樂著作權(quán)保護(hù)的做法和觀點(diǎn)，以期能為《著作權(quán)法》的修改提供有益借鑒。——編者

　　謝正軍/繪

　　秦文琛：國外出版社是作曲家的代理人

　　□ 解瑂

　　國際上，一個(gè)職業(yè)作曲家往往是通過與某音樂出版社簽約的形式保護(hù)自己作品的著作權(quán)利。一個(gè)著名音樂出版社，如德國思考斯基音樂出版社、匈牙利EMB音樂出版社以及德國朔特音樂出版社等，對簽約作曲家的選擇是非常嚴(yán)格的。最近，筆者采訪了與德國思考斯基音樂出版社簽約的著名作曲家秦文琛教授，請他介紹國際音樂出版機(jī)構(gòu)維護(hù)作曲家作品權(quán)益的情況，以及目前中國國內(nèi)音樂著作權(quán)保護(hù)方面尚待改善的問題。

　　解：能與世界著名音樂出版機(jī)構(gòu)簽約是否需要什么條件？一個(gè)簽約作曲家享受哪些權(quán)益？

　　秦：與一個(gè)優(yōu)秀作曲家簽約是出版社首先考慮的條件。如思考斯基音樂出版社要考量作曲家的資質(zhì)、在國際的影響力及作品演出情況等，因?yàn)樽髑业闹燃白髌返难莩鰯?shù)量直接影響出版社的利益和未來市場。當(dāng)然，簽約年輕作曲家需要有前瞻性。如思考斯基音樂出版公司從成立開始就十分注重和支持國際范圍的當(dāng)代音樂創(chuàng)作，其出版物范圍包括室內(nèi)樂、交響樂、歌劇、音樂劇和電影音樂。該公司出版了幾乎所有蘇聯(lián)重要作曲家的作品，并成為這些著名作曲家的獨(dú)家出版者和總代理，如眾人所熟悉肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、哈恰圖良、卡巴列夫斯基等。目前，在我國國內(nèi)作曲家中，只有葉小剛（德國朔特音樂出版社）、郭文景（CASA RICORDI—BMG國際著名出版社）和我（德國思考斯基音樂出版社）三名作曲家和最近剛剛簽約朔特音樂出版社的年輕女作曲家周靜是海外著名音樂出版社的簽約作曲家。

　　一個(gè)簽約作曲家經(jīng)由該出版社出版的所有作品（樂譜或音像制品）都享有該作品的版權(quán)權(quán)益，出版社作為其版權(quán)代理負(fù)責(zé)監(jiān)督作品在世界各地所有演出、錄音等使用情況和租譜費(fèi)繳納情況，并支付作曲家所有應(yīng)得利益。在這方面，自全球第一個(gè)保護(hù)版權(quán)國際公約“伯爾尼公約”實(shí)施以來，有償使用樂譜，已經(jīng)成為各國樂團(tuán)自律的法則。所以，所有相關(guān)版權(quán)利益的費(fèi)用支付都已經(jīng)成為非常規(guī)范化的國際慣例。

　　解：在這方面，思考斯基這樣著名的音樂出版社是如何具體實(shí)施和操作的？

　　秦：思考斯基在制作、出版、發(fā)行方面都非常規(guī)范。出版社為每個(gè)簽約作曲家都印制一個(gè)精美的冊子，介紹作曲家和所有作品，擺放到各大音樂節(jié)，各音樂節(jié)的演出必須通過出版社租譜。出版社的宣傳網(wǎng)頁上定期推出一個(gè)重要作曲家，給予重點(diǎn)推介和宣傳。思考斯基對作曲家的著作權(quán)保護(hù)做得相當(dāng)完善，每年年底都會(huì)寄給作曲家一張?jiān)敿?xì)清單，包括什么作品在什么地方由誰演出或錄音等，租譜費(fèi)是多少，作曲家應(yīng)得比例是多少，非常詳實(shí)清楚地列出來，然后根據(jù)清單把作曲家所得費(fèi)用打入你的賬號(hào)。按協(xié)議，思考斯基對每部作品付給簽約作曲家25%的租譜費(fèi)。在國外，使用某個(gè)簽約作曲家作品的演出單位，都會(huì)自覺地遵守著作權(quán)保護(hù)法規(guī)，主動(dòng)向出版社繳納租譜費(fèi)用。前幾年我的一個(gè)作品準(zhǔn)備在新西蘭的一個(gè)國際音樂活動(dòng)演出，演出前，樂團(tuán)因?yàn)樽庾V費(fèi)太貴，不得不放棄演出。各種監(jiān)查和維權(quán)機(jī)構(gòu)與措施也很完善和規(guī)范，各地音樂活動(dòng)的作品使用情況都能通過互聯(lián)網(wǎng)查詢到。

　　解：中國在音樂著作權(quán)保護(hù)方面起步較晚，也能嚴(yán)格遵守國際慣例嗎？

　　秦：按規(guī)定，出版社不允許其他出版社重復(fù)印制出版樂譜，除非買進(jìn)該作品版權(quán)。國內(nèi)盡管對音樂著作權(quán)的保護(hù)有法規(guī)，但由于缺少監(jiān)管機(jī)構(gòu)和具體實(shí)施辦法，所以執(zhí)行力度很差。對于中國這樣的特殊情況，思考斯基音樂出版社也會(huì)對作曲家的扶持網(wǎng)開一面，靈活掌握。比如我2009年開專場音樂會(huì)時(shí)，其中演出了4首思考斯基出版的作品，經(jīng)作曲家本人申請，出版社只象征性地收取了很少的費(fèi)用。這次京文出版社出版我的第三張CD，其中有部分作品是思考斯基出版的作品，因?yàn)榭紤]到國內(nèi)唱片業(yè)的困境，為支持作曲家作品在本土的發(fā)行，經(jīng)我申請，思考斯基最終免收租譜費(fèi)。目前，國內(nèi)人民音樂出版社已與德國思考斯基出版集團(tuán)達(dá)成協(xié)議，由人民音樂出版社獨(dú)家代理思考斯基作品在中國境內(nèi)的樂譜租賃業(yè)務(wù)。

　　人民音樂出版社是國內(nèi)第一家實(shí)施“簽約作曲家”操作模式的出版社。人音社2010年建立《中國當(dāng)代作曲家曲庫》，開始與作曲家簽約，郭文景是第一人。出版社采取國際通用的“樂譜租賃”方式，將所有樂譜的總、分譜以較低價(jià)格（約為4000元人民幣/月）租給國外交響樂團(tuán)使用，以促進(jìn)國內(nèi)優(yōu)秀作品“走出去”，有效保護(hù)版權(quán)和防止浪費(fèi)。租賃獲得收入60%歸作曲家，40%作為制作費(fèi)用。但總的來說，國內(nèi)這些措施只是起步階段，很多地方還不規(guī)范。我的嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》在新加波演出時(shí)，新加坡華樂團(tuán)按規(guī)定向國內(nèi)相關(guān)出版社交了租譜費(fèi)，但我至今一直沒收到屬于自己的比例分成。在國外是有專門機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)監(jiān)督世界各地音樂活動(dòng)中使用作曲家作品情況的。

　　解：目前各種網(wǎng)站免費(fèi)下載音樂作品的現(xiàn)象很普遍，對唱片業(yè)市場和作曲家會(huì)有什么影響？

　　秦：國內(nèi)作曲家目前面臨的一個(gè)很嚴(yán)重的問題，就是網(wǎng)絡(luò)的音樂盜版問題。今年京文出版社出版的我的民樂室內(nèi)樂CD專輯，上市發(fā)行剛剛第三天，已經(jīng)被一個(gè)音樂網(wǎng)站全盤復(fù)制，任人隨意下載。這種現(xiàn)象不僅嚴(yán)重沖擊了正版唱片的市場發(fā)行，且網(wǎng)上的音樂作品都是經(jīng)過壓縮的，很多音頻都被壓縮掉，失真很厲害，嚴(yán)重影響作品的質(zhì)量和效果，對作曲家的創(chuàng)作其實(shí)是很不尊重的。

　　不能否認(rèn)，我們國家目前音樂文化事業(yè)發(fā)展的大環(huán)境越來越好，但在音樂著作權(quán)保護(hù)方面還有大量工作要做，與國際接軌，按國際慣例實(shí)施音樂著作權(quán)的保護(hù)法規(guī)，任重道遠(yuǎn)，但我相信一定會(huì)越做越好。