“國門”也是“心門”——評電視劇《國門英雄》
電視劇《國門英雄》劇照
剛在央視一套黃金檔熱播的電視劇《國門英雄》是一部海關題材的作品，講述江漢海關副關長關漢生歷盡磨難偵破驚天大案的故事。該劇并未簡單停留在樹立行業形象的理念層面或宣傳層面，而是精心制作、精心塑造了由李幼斌等人主演的關漢生、張懷兵、魏庭堅等個性鮮明的人物形象，具有較高的藝術價值，是近年來主旋律電視劇中的優秀之作。
初看電視劇《國門英雄》，不會認為關漢生與兩千多年前的屈原有什么關聯，但隨著劇情的延伸，我們可能會逐漸意識到二者的某些精神是高度相通的：其一，對理想“雖九死其猶未悔”的執著追求；其二，“伏清白以死直”的堅定信念。巧合的是，虛構的關漢生與真實的屈原一樣，都生長于江漢這塊土地上，也許是一脈相承的文化與兩千年不散的精魂成就了這位“當代屈原”吧。
在很多人心目中，一位堂堂的海關代理關長應該是手握重權、生活無憂的，但關漢生卻為絕癥妻子的醫療費愁白了頭發，他把送上門但來路不明的錢一把推開，然后去抵押自家的房子；他在生活最困窘的時刻親自到銀行排隊為精神病院的小美匯款……大家很容易對這個形象的真實性產生質疑：這樣兩袖清風的國家干部有嗎？是現實還是理想？但此劇良好的收視率也在訴說著一個不爭的事實：不管這個形象有多大的現實代表性，觀眾是喜歡這樣的國家干部，呼喚這樣的高尚靈魂的。
很多觀眾把關漢生定位為“悲情英雄”：妻子因巨額醫療費的壓力放棄治療，最終離他而去；母親受不了他被撤職查辦的打擊撒手人寰；就連撫養27年之久的養子關雙在發現自己的身世之謎后，也投入了其親生父親張懷兵的懷抱……都說高尚者孤獨，睿智者痛苦，一個堅持正道、剛直不阿的人就該得到這樣的結局嗎？是現實的情況大多如此，還是創作者有意借此煽動觀眾的感情？這樣的情節不僅在考驗觀眾的承受力，還在拷問人類的良心：為什么英雄大多悲情、孤獨？因為邪惡的力量太過強大，因為很多正直的人還不夠堅強？正因為如此，關漢生的形象的積極意義不僅在于他的一身正氣，更在于他的智慧與強悍，這種強悍形于內而體于外，正是這種令人望而生畏的強悍，使“走私大鱷”張懷兵在與他對話時時常逃避正視他的雙眼，更使其在從事違法勾當時不得不有所忌憚，由此可見，所謂的“國門”，本質上是關漢生這樣的國之棟梁的“心門”。
讓人欣慰的是，在關漢生以性命相搏卻臥倒病榻，難以親手擒賊的時候，是養子為自己的生身之父張懷兵帶上了手銬，他對惡貫滿盈的生父說：“我是關漢生的兒子，是一名緝私警察”，這會讓滿懷絕望的觀眾在感動之余重新看到光明與希望。
《國門英雄》的高明之處在于很好地塑造了一個強大的反面對手——走私犯張懷兵，他同時也是關漢生的老戰友。這個一直在與關漢生或明或暗斗法的呼風喚雨、不可一世的商人，在演員的精彩演繹之下，成為劇中又一位性格豐滿、栩栩如生的人物。不過與正面英雄關漢生相同的是，這位反一號人物同樣是一位頗具悲劇色彩、具有一定人性深度的人物。
其一，從張懷兵的講述中我們可以知道，他的童年所見只有貧窮。因為貧窮，他只能和父母同居一室，少年時萌動的性意識被父親撞見，父親用極其粗暴的方式遏制了一個男孩正常的性沖動，可以說這種未曾預料的嚴厲懲罰是他心理扭曲的開始。少年時性心理被暴力制止而非合理疏導，至少是他成年后對異性始亂終棄的原因之一。拋棄小美轉而追求高干女兒舒嵐，這種“陳世美式”行為表面上看是在攀高枝，從內里看，是張懷兵少年時代留下的心理陰影使然：沒有安全感，不敢也不愿直面生活。其二，國人一度信奉的宿命論與因果報應在張懷兵身上體現得最為直接、明顯，這既有“多行不義必自斃”的哲理，又像古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中所闡釋的那樣——人類最大的悲劇是明知命運如斯，想逃避卻無路可逃，想抗爭卻完全無力。
如前文所述，張懷兵的親生兒子由關漢生夫妻養大，27年后，失去生育能力、年已半百卻膝下荒涼的張懷兵知悉關雙是自己親生兒子后，幾乎喜極而泣。關雙背上背棄養父的罵名，認祖歸宗。一切似乎都在朝著張懷兵的理想狀態發展，然而最終一副冰冷的手銬斬斷了搭建不久的父子親情，原來關雙是海關臥底人員，他正是為鏟除張懷兵的走私集團而來。
《國門英雄》選材新穎（此前以海關為主要題材的作品較為少見），立意正確，情節緊湊，主要人物形象豐滿鮮活，總體上堪稱主旋律作品中的佳作；在人物形象的塑造方面，三位男主角戲份充足，表演可圈可點，形象豐滿真實。
（編輯：曉婧）