電影藝術(shù)如何建構(gòu)國(guó)家形象
中國(guó)藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副研究員劉藩最近在北京城區(qū)25所中小學(xué)的近200位學(xué)生中進(jìn)行了一次有關(guān)電影與國(guó)家形象的調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示，有65%的受訪者對(duì)中國(guó)電影中的中國(guó)國(guó)家形象和華人形象表示過(guò)于理想化、無(wú)特殊感覺(jué)或不喜歡；相反，分別有73%和60.9%的受訪者對(duì)美國(guó)電影中的美國(guó)國(guó)家形象和美國(guó)人形象表示認(rèn)同。兩相比較，怎樣讓影響最廣、受眾最多的電影藝術(shù)在對(duì)中國(guó)國(guó)家形象的正面塑造上起到積極作用，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。
表現(xiàn)國(guó)家形象最好的辦法還是表現(xiàn)生活在這個(gè)國(guó)家里的人
“電影怎么表現(xiàn)國(guó)家形象？最好的辦法還是表現(xiàn)生活在這個(gè)國(guó)家里的人。”中國(guó)影協(xié)主席、著名導(dǎo)演李前寬日前在中國(guó)影協(xié)舉辦的“中國(guó)國(guó)家形象的影像塑造”研討會(huì)上開門見(jiàn)山地表示，“這個(gè)人可以是一個(gè)母親、一位工人，也可以是一個(gè)農(nóng)民、一位警察，哪怕他再平凡、再普通，只要他是可信的、可愛(ài)的，就無(wú)妨他成為中國(guó)國(guó)家形象的代表。人物塑造是電影的立本之魂，很多急于表現(xiàn)中國(guó)國(guó)家形象的影片之所以沒(méi)能起到宣傳效果，正是因?yàn)樗雎粤藢?duì)人物的塑造。”
與李前寬一樣，中國(guó)影協(xié)副主席、著名導(dǎo)演尹力也十分強(qiáng)調(diào)人物塑造對(duì)于電影中國(guó)家形象建構(gòu)的重要性，同時(shí)他還指出一些影片對(duì)國(guó)家形象產(chǎn)生的負(fù)面影響：“有的外國(guó)人在看過(guò)某些中國(guó)電影之后，以為中國(guó)人還像幾十年前一樣穿著大棉襖、窮得揭不開鍋，這樣顯然不利于當(dāng)代中國(guó)國(guó)家形象的塑造。還有很多標(biāo)榜著表現(xiàn)當(dāng)下生活的影片，因?yàn)閯?chuàng)作者自身的逐利意圖，在真實(shí)生活的外面又包裹上了一層不真實(shí)的商業(yè)外衣，這樣的影片當(dāng)然也不能代表國(guó)家形象。”
青年導(dǎo)演陸川更看重的是電影題材的選擇對(duì)國(guó)家形象塑造的影響。“談到中國(guó)國(guó)家形象的呈現(xiàn)，我們首先要考慮的是，我們的影片是不是在講一個(gè)全人類都能聽得懂的話題？我們是不是在用一種全人類都能聽得懂的語(yǔ)言講故事？”陸川說(shuō)，“比如說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)片，美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的最高目的是宣揚(yáng)反戰(zhàn)，而我們很多戰(zhàn)爭(zhēng)片卻好像是在鼓勵(lì)戰(zhàn)爭(zhēng)！你的影片是想輸出戰(zhàn)爭(zhēng)思想還是輸出和平思想，這是主題立意的問(wèn)題，也是至關(guān)重要的問(wèn)題。如果我們不停地向外輸出宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，那么國(guó)外觀眾一定會(huì)覺(jué)得難以理解并產(chǎn)生抵觸情緒，這樣的話還何談中國(guó)國(guó)家形象的塑造？”
首部國(guó)產(chǎn)全3D動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》今年暑期在影院中遭受的冷遇，讓該片導(dǎo)演、北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍感慨良多。“美國(guó)動(dòng)畫電影《功夫熊貓2》在中國(guó)上映了整整90天且是全天候放映，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》只得到10天公映時(shí)間并且大多被排在早場(chǎng)。直到《兔俠傳奇》下線，也沒(méi)有幾家媒體報(bào)道這部影片對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的貢獻(xiàn)，大多數(shù)媒體都在宣傳《功夫熊貓2》取得超過(guò)6億元票房，而《兔俠傳奇》只有1500萬(wàn)元。”孫立軍說(shuō)，“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影缺乏宣傳和支持，憑什么跟強(qiáng)大的好萊塢動(dòng)畫對(duì)抗？又如何塑造中國(guó)的國(guó)家形象？”
導(dǎo)演劉杰創(chuàng)作的《碧羅雪山》在國(guó)外屢獲大獎(jiǎng)，他也成為了中國(guó)電影對(duì)外交流的一位“大使”。在劉杰看來(lái)，電影創(chuàng)作者不必有太多負(fù)擔(dān)，他們需要做的只是真誠(chéng)、如實(shí)地反映自己的時(shí)代。“我特別欣賞香港演員黃秋生曾說(shuō)過(guò)的一句話，他說(shuō)自己從前拍過(guò)很多表現(xiàn)小混混的電影，回過(guò)頭來(lái)他覺(jué)得非常羞愧，因?yàn)樽约旱挠捌瑢?duì)社會(huì)產(chǎn)生了不良影響。”劉杰說(shuō)，“作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)該沉下心來(lái)，認(rèn)真思考怎樣才能負(fù)責(zé)任地表現(xiàn)自己的國(guó)家。只有這樣，我們的作品才能做到無(wú)愧于現(xiàn)實(shí)、無(wú)愧于時(shí)代。”
國(guó)家形象并不一定非要以直白的視覺(jué)符號(hào)傳遞給觀眾
一段為新加坡空軍拍攝的形象廣告讓中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理賈磊磊印象深刻：“在這段廣告片里，你看不到哪怕一架真實(shí)的飛機(jī)，只能看到在海灘邊、城市里、人群上空不斷掠過(guò)的飛機(jī)的影子，但這些影子卻比真實(shí)的飛機(jī)更加巨大、更加震撼人心。新加坡軍隊(duì)的實(shí)力并不強(qiáng)大、他們也沒(méi)有生產(chǎn)戰(zhàn)斗機(jī)的能力，但在看完這段廣告片后，你一定會(huì)對(duì)這個(gè)國(guó)家的力量肅然起敬。其實(shí)國(guó)家形象并不一定非要以直白的視覺(jué)符號(hào)傳遞給觀眾，用貼標(biāo)簽、喊口號(hào)的方式拍攝宣傳電影，違背了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，觀眾不一定能順暢地接受。事實(shí)上很多優(yōu)秀的國(guó)家形象宣傳影片都是通過(guò)豐富的藝術(shù)手段讓觀眾在潛移默化間認(rèn)同這個(gè)國(guó)家的正面形象的。”
“中國(guó)社會(huì)正處在不斷發(fā)展、不斷變革的過(guò)程中，我們還面臨著很多問(wèn)題。這些問(wèn)題我們可不可以通過(guò)電影的方式去表現(xiàn)？表現(xiàn)生活中某些負(fù)面的東西是不是就損害了國(guó)家形象？”中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光認(rèn)為，電影創(chuàng)作者不應(yīng)避諱現(xiàn)實(shí)生活中存在的問(wèn)題，負(fù)責(zé)任地表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的影片不僅不會(huì)影響國(guó)家形象的建構(gòu)反而會(huì)推進(jìn)中國(guó)電影的健康發(fā)展。“我認(rèn)為如果我們要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向，就要對(duì)電影創(chuàng)作持比較寬容的態(tài)度，拍攝一些具有建設(shè)性的反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的影片并不會(huì)損害國(guó)家形象的塑造。”饒曙光表示，“因?yàn)橹袊?guó)電影要表現(xiàn)的主要還是現(xiàn)實(shí)生活中的人與事，這些人與事既包括正面的，也少不了負(fù)面的，如果單純拍攝表現(xiàn)好人好事的影片的話，未必就能起到預(yù)想中的正面宣傳效果。”
“英國(guó)電影對(duì)國(guó)家形象的塑造為我們提供了很好的借鑒。比如曾獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《戀愛(ài)中的莎士比亞》就以現(xiàn)代人的視角表現(xiàn)了莎翁的故事，還有《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》中的英國(guó)人，已經(jīng)不是傳統(tǒng)中那副保守、頑固的樣子了，片中新英國(guó)人的形象和影片一起被傳播到了世界各地。”北京電影學(xué)院教授陳山說(shuō)道。在陳山看來(lái)，改革開放30多年來(lái)，中國(guó)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)代化的中國(guó)、現(xiàn)代化的中國(guó)人的形象應(yīng)當(dāng)成為中國(guó)電影的主流表達(dá)：“我常說(shuō)，發(fā)生在北京中關(guān)村的故事太適合拍成電影了，中關(guān)村是國(guó)家高新技術(shù)的代表，周圍有北大、清華兩所著名高校，還有頤和園、圓明園這樣世界聞名的景點(diǎn)，中國(guó)電影人為什么不在此取材拍攝電影，來(lái)展示新北京、新北京人的形象呢？其實(shí)拍一部反映中關(guān)村的電影，可能比一些傳統(tǒng)的主旋律電影具有更好的宣傳效果。”
與陳山相仿，賈磊磊以韓國(guó)電影為例，說(shuō)明了電影中國(guó)家形象的塑造不應(yīng)以犧牲人物的合理性為代價(jià)。“韓國(guó)電影的常用敘事策略是將個(gè)人訴求與國(guó)家愿景緊密結(jié)合，個(gè)人、家庭和國(guó)家在韓國(guó)影片中常常是三位一體、不可分離的。”賈磊磊表示，“相反很多國(guó)產(chǎn)電影因?yàn)榧庇诒憩F(xiàn)主人公的‘舍己為人’、‘無(wú)私奉獻(xiàn)’精神，非常生硬地將個(gè)人愿望、家庭關(guān)系同國(guó)家利益對(duì)立了起來(lái)，結(jié)果反而破壞了影片的合理性，更影響了觀眾的接受。”
（編輯：孫育田）