“言微”而“義大”的“微影展”
“微影展”？是“微電影”的展嗎？不少人去看展之前都抱有這樣的疑問。到了現(xiàn)場(chǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來這只是一個(gè)美麗的誤讀。12月18日至23日，由中央美院美術(shù)館和《電影現(xiàn)場(chǎng)》編輯部聯(lián)合打造的“微影展”第一回《野生：2000年后中國(guó)電影新狀態(tài)》在中央美院美術(shù)館和北京大學(xué)同時(shí)舉行。作為一個(gè)文化策略，無(wú)疑主辦方是希望它能夠用一種當(dāng)下時(shí)髦的方式去推助中國(guó)中小成本電影的前進(jìn)，也希望它能夠推動(dòng)本土美術(shù)館在電影研究上的展開，電影與美術(shù)館的合作其實(shí)并非跨界而是與世界接軌。
先說說概念。“微影展”是一個(gè)具有學(xué)術(shù)探討意味的“小型”影展，中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生說，我們希望它“言微”而“義大”，希望它可能促進(jìn)民間小電影的研究，思考本土美術(shù)館與電影之間的關(guān)系，因?yàn)樵缭谏鲜兰o(jì)三四十年代，西方的美術(shù)館就開始了對(duì)電影的關(guān)注，時(shí)至今日，從展覽、研究、檔案乃至收藏，電影已經(jīng)成為西方當(dāng)代美術(shù)館的一個(gè)重要藝術(shù)門類，很多美術(shù)館都有專門的電影部，而中國(guó)本土美術(shù)館在這個(gè)領(lǐng)域上的關(guān)注才剛剛開始。
當(dāng)今中國(guó)的電影展有很多個(gè)，“微影展”又“微”在哪兒？策展人之一王小魯表示，“大型影展可能重視規(guī)模和影響力，因而對(duì)時(shí)間與地點(diǎn)有更多的要求，而‘微影展’則避免了比較固定的時(shí)間約定和規(guī)模限制，它將一個(gè)時(shí)間段內(nèi)比較好的作品或者某類型作品進(jìn)行整合打包，在各個(gè)場(chǎng)地包括各種小型放映現(xiàn)場(chǎng)、美術(shù)館、高校中展開，在放映過程中會(huì)有集中的記錄和有效的學(xué)術(shù)導(dǎo)入，在推廣新人新作品新美學(xué)的同時(shí)，也可以滿足一些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)需要。”因此，“微影展”的特點(diǎn)總結(jié)來說就是：規(guī)模小、議題靈活，便于游走擴(kuò)散，便于吸收。
說完形式，再說內(nèi)容。《野生：2000年后中國(guó)電影新形態(tài)》這個(gè)主題應(yīng)該具有典型意義。本次影展的內(nèi)容是面對(duì)第六代導(dǎo)演之后，也就是2000年后開始進(jìn)行創(chuàng)作的獨(dú)立劇情片導(dǎo)演，這些電影人多是無(wú)名的，學(xué)術(shù)界在“第六代”以后也沒有再以“代”命名，因?yàn)闊o(wú)名，所以有言說的困難，無(wú)名者本身也會(huì)有焦慮，他們雖然在用影像努力訴說著時(shí)代，但是他們更多的消失在人海中，而事實(shí)上他們的起點(diǎn)并不比當(dāng)年第六代導(dǎo)演低。正如參加“微影展”開幕論壇的第六代著名導(dǎo)演王小帥所說：新一代導(dǎo)演的文化境遇如何？其實(shí)他們沒有我們幸運(yùn)，他們被遺忘了。“當(dāng)把鏡頭拉遠(yuǎn)，我們會(huì)看到每個(gè)時(shí)代的電影面貌的差異——一個(gè)時(shí)代往往有一個(gè)時(shí)代的問題，還在于特殊年代的技術(shù)痕跡、鏡頭感以及臺(tái)詞方式，它似乎難以歸類。正是基于他們與之前導(dǎo)演的差異性，用‘野生’這個(gè)詞來為這一撥新導(dǎo)演中獨(dú)立性比較強(qiáng)的創(chuàng)作群體進(jìn)行概括和命名。”這也是王小魯策展的重要原因。
王笠人的《草芥》、劉伽茵的《牛皮1》、彭韜的《血蟬》、萬(wàn)瑪才旦的《老狗》、應(yīng)亮的《好貓》、趙曄的《光南的粟子》、韓杰的《Hello！樹先生》7位青年導(dǎo)演的作品就這樣“生猛”地登場(chǎng)了。在影展期間，這些年輕的導(dǎo)演以放映+講座的方式與觀眾進(jìn)行了細(xì)致地交流，他們暢談理想和對(duì)于中國(guó)當(dāng)今電影環(huán)境的感受，“孤獨(dú)的鄉(xiāng)愁”“夜行者的白日夢(mèng)”“電影是否是我生命的全部”……這樣的演講題目令聽者動(dòng)容。“微影展”還會(huì)不斷開展，它所關(guān)注和傳釋的是具有特定的精神品質(zhì)和藝術(shù)探索特質(zhì)的電影作品，這樣的作品更能體現(xiàn)一種自由的創(chuàng)造力，體現(xiàn)與社會(huì)的深度對(duì)話，體現(xiàn)一種建立在獨(dú)立、個(gè)體觀察視角和觀看方式下的微觀敘事。或許，在不經(jīng)意間，“微影展”正是在推進(jìn)中國(guó)小電影形態(tài)的形成，這令人期待。
（編輯：孫育田）