新華網(wǎng)福州６月１日專電（新華社記者 沈汝發(fā)）“讓鮮花開遍這塊園地”，這是時任國家副主席宋慶齡為《少年文藝》撰寫的《發(fā)刊詞》。

　　宋慶齡寫道：“少年是祖國未來的主人，他們在精神上的要求越來越迫切。《少年文藝》在少年們的心靈中開辟了一個園地。作家們將要在這兒栽培出鮮花來，讓少年們生活得更美好，更豐富，更有教養(yǎng)。”

　　今年，這份承載太多人青春記憶的刊物即將迎來她６０周年的生日。

　　“沒頭腦和不高興”的誕生

　　“《少年文藝》培養(yǎng)了我。”任溶溶回憶說，“我經(jīng)常到學校和少年宮給小朋友講故事。有一次我編的故事被《少年文藝》的編輯錢景文聽到了，她讓我把故事寫出來，還特地空出版面等著刊登。我就一口氣把故事寫完了，才半個鐘頭不到，這就是童話《沒頭腦和不高興》。”

　　“上世紀６０年代前我的一些作品，基本上都是在《少年文藝》的鼓勵下寫出來的。”任溶溶說，“從我這個例子，可以想見《少年文藝》是如何熱心地幫助作者走上兒童文學創(chuàng)作的道路。”

　　６０年來，《少年文藝》培養(yǎng)了大批文學新人，任溶溶、鄭淵潔、王安憶、趙麗宏等優(yōu)秀作家的初期創(chuàng)作都和《少年文藝》有著密不可分的關系。其刊登的大量優(yōu)秀文學作品，滋潤了無數(shù)少年兒童的心靈。

　　青年作家成長的搖籃

　　１９５３年７月在上海創(chuàng)刊的《少年文藝》是新中國成立以來最早的兒童文學刊物。“創(chuàng)辦這份專門針對少年兒童的文學刊物的初衷，就是為了讓少年兒童能更好地成長。”《少年文藝》老編輯任大星回憶說，１９５６年，時任刊物負責人任大霖提出了“活潑、新鮮、多樣、有趣”的辦刊方針。

　　文學評論家劉緒源認為：“《少年文藝》風靡全國，最主要是因為它的稿件貼近孩子的心靈，而且味道純正。幾乎所有兒童文學界最好的作者都拿最好的稿件在《少年文藝》上首發(fā)。”

　　《少年文藝》不僅成長了無數(shù)懵懂少年的文學夢想，在《少年文藝》上刊發(fā)的名家名篇也不勝枚舉。譬如，王安憶的《誰是未來的中隊長》、劉紹棠的《瓜棚記》、茹志鵑的《黎明前的故事》、任大霖的《小茶碗怎樣變成大臉盆》、賈平凹的《明天要上學》、劉心武的《喊山》、曹文軒的《甜橙樹》、嚴文井的《南風的話》、陳伯吹的《安琪兒夜游記》、葉永烈的《哭笑不得》……

　　如何在網(wǎng)絡沖擊下永葆青春

　　曾經(jīng)，有一個時代，全民崇尚文學。據(jù)《少年文藝》執(zhí)行主編謝倩霓介紹，上世紀８０年代應當算是少年文藝最輝煌的時期，發(fā)行量達１０６萬份。

　　“記憶中每個月總有那么幾天，我和好朋友放了學沖向郵局旁邊的書報亭，摸出皺巴巴的３塊錢，只為買到最新一期的《少年文藝》。”一位讀者回憶說，“雖然那時候沒有電腦、ＩＰＡＤ、ＰＳＰ，但《少年文藝》給了我最豐富多彩的精神世界，里面的每一篇文章，都會看上好多遍。”

　　隨著網(wǎng)絡文化的興起，紙質期刊遭遇嚴重沖擊。《少年文藝》也不例外，發(fā)行量下降至１０多萬份。“網(wǎng)絡文化侵占了現(xiàn)在孩子太多的時間。”謝倩霓說，“更致命的是，對孩子閱讀習慣和口味上的傷害。”

　　“網(wǎng)絡閱讀指向無限的鏈接，它會讓閱讀者膚淺、躁動。如果我們的孩子只擁有這樣的閱讀習慣和口味，將沒有耐心也沒有能力去面對紙質閱讀安靜的思索和心靈的感受。”謝倩霓說。

　　《少年文藝》主編周晴認為，《少年文藝》雖不再是一枝獨秀，但相對于我國龐大的少年兒童讀者群來說，少年文藝這樣的老牌少年文學期刊還有很大的潛在市場。

　　據(jù)悉，《少年文藝》與社會力量合作，發(fā)起了“‘周莊杯’全國兒童文學短篇小說大賽”、“‘韜奮杯’全國中小學生創(chuàng)意作文大賽”等系列活動，給少年讀者提供了廣闊的展示寫作才華和發(fā)表優(yōu)秀習作的舞臺。