香港邵氏兄弟電影公司創(chuàng)辦人邵逸夫于1月7日清晨去世，享年107歲。他所成立的邵氏電影50年代起叱咤華語(yǔ)影壇。知名影評(píng)人、臺(tái)北金馬影展執(zhí)委會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)聞天祥日前于臺(tái)北“富邦講堂”回顧50年代香港電影時(shí)指出，電懋和邵氏二家香港電影公司當(dāng)時(shí)激烈纏斗，原本電懋居于上風(fēng)，然而1964年電懋老板陸運(yùn)濤等一干電懋要員在臺(tái)灣遭遇空難，使電懋失去支柱，導(dǎo)致后來邵氏公司后來居上，也開展后來的邵氏電影時(shí)代。

　　50年代香港“歌舞”升平 《野玫瑰之夜》啟蒙蔡明亮

　　聞天祥指出，50年代兩岸的政治情勢(shì)混亂，香港相對(duì)安定，且英國(guó)政府也不刻意限制電影發(fā)展，電懋和邵氏二家電影公司以此為基礎(chǔ)展開激烈競(jìng)爭(zhēng)，臺(tái)灣則成為港片最大的電影市場(chǎng)，二地展開諸多電影交流。電懋和邵氏纏斗的過程中，電懋原本因?yàn)樽髌返臅r(shí)代氣息濃厚，在競(jìng)爭(zhēng)中略勝一籌，然而1964年臺(tái)灣舉辦亞洲影展時(shí)，電懋公司老板陸運(yùn)濤在臺(tái)灣遭遇空難，電懋失去支柱，使得邵氏日漸居上。

　　二大公司纏斗的過程也孕育了許多歌舞片。聞天祥指出，歌舞片的流行其實(shí)象征香港電影工業(yè)體系的健全化，因?yàn)楦栉杵枰S多周邊元素，只有完備的片場(chǎng)才撐的起來。他認(rèn)為這個(gè)時(shí)期最具代表性的電影是《野玫瑰之夜》，這部由王天林執(zhí)導(dǎo)、葛蘭主演的歌舞片是蔡明亮導(dǎo)演的啟蒙作品之一，他在1998年的作品《洞》中，讓楊貴媚在電梯中載歌載舞、演唱葛蘭經(jīng)典歌曲的情節(jié)，就是向《野玫瑰之戀》致敬。

　　60年代胡金銓張徹各霸一方 李安、吳宇森有所承繼

　　60年代后，港臺(tái)開始發(fā)展武俠片。聞天祥認(rèn)為武俠片是華語(yǔ)電影史上發(fā)展最完整、又最具民族特色的類型電影。這個(gè)時(shí)期，胡金銓和張徹的武俠片各霸一方。胡金銓的武俠特色來自京劇和日本武士片，有許多短兵相接的場(chǎng)面，作品《俠女》和《大醉俠》等作品確立了華語(yǔ)武俠片的原型和符號(hào)系統(tǒng)，例如女扮男裝的女俠、客棧作為武打場(chǎng)景等元素，聞天祥甚至形容：“《臥虎藏龍》做過的，《大醉俠》都做過”，他指出《臥虎藏龍》里，女主角玉嬌龍（章子怡飾）女扮男裝到客棧大鬧的情節(jié)完全承襲了《大醉俠》的套路。有趣的是，《大醉俠》里飾演俠女的鄭佩佩，在《臥虎藏龍》中飾演的正是玉嬌龍的師父，這個(gè)傳承富饒興味。

　　同樣是武俠片大師，張徹的作品風(fēng)格截然不同。他對(duì)黃梅調(diào)電影風(fēng)格反感，不喜歡女扮男裝，喜歡透過血脈噴張的情節(jié)和男性肌肉線條打造陽(yáng)剛美學(xué)，許多學(xué)者甚至認(rèn)為張徹的作品隱含了閹割恐懼，如《獨(dú)臂刀》等作品中的男性角色往往要經(jīng)歷重大身體痛楚才能練成奇功，使聞天祥戲稱武俠片其實(shí)是“最性感的華語(yǔ)電影”。張徹的武俠片風(fēng)格似乎也可以從后來的華人導(dǎo)演中窺見，聞天祥便認(rèn)為，吳宇森電影里的肝膽相照的兄弟情、男性身體線條的感官呈現(xiàn)，和張徹的武俠片似乎一脈相傳。

　　70年代瓊瑤文藝片撲臺(tái)蓋港 直至《風(fēng)兒踢踏踩》漸入凡間

　　70年代在臺(tái)灣興起的瓊瑤文藝片則逐漸讓臺(tái)灣贏回香港電影的類型優(yōu)勢(shì)。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)面臨轉(zhuǎn)型，許多少女投入工廠工作，與機(jī)器為伍，瓊瑤的愛情小說撫慰了不少辛苦的少女。1965年，瓊瑤的小說首度被翻拍成電影，由于電影大受歡迎，瓊瑤索性直接進(jìn)行改編，且非常有經(jīng)營(yíng)頭腦地以“一條鞭”的營(yíng)銷方式，從小說寫作到電影編導(dǎo)、甚至主題曲的選擇都一把抓，如演員由她欽定當(dāng)紅的二秦（秦漢、秦祥林）二林（林青霞、林鳳嬌）等人飾演，主題曲欽定當(dāng)紅的歌手鳳飛飛演唱，檔期也都搶在春節(jié)和暑假檔期，在全臺(tái)灣撲天蓋地宣傳，令人嘆為觀止的生產(chǎn)鏈和行銷方式讓聞天祥贊嘆：“其實(shí)應(yīng)該找瓊瑤來當(dāng)我們的文化部長(zhǎng)！”　

　　瓊瑤的文藝片叱咤影壇多年，許多情節(jié)仍然是現(xiàn)在偶像劇常見的橋段。直到80年代初期，開始有導(dǎo)演為文藝片注入寫實(shí)主義的風(fēng)格，逐漸脫離瓊瑤文藝片不食人間煙火的調(diào)性。侯孝賢在1981年拍攝第二部電影《風(fēng)兒踢踏踩》時(shí)，雖然延續(xù)主流愛情文藝片的基調(diào)，但他選擇形象相對(duì)樸實(shí)的鳳飛飛當(dāng)女主角，內(nèi)容開始自然地使用臺(tái)語(yǔ)、找素人演部分角色，讓文藝片貼近生活。聞天祥還透露，《風(fēng)兒踢踏踩》出現(xiàn)許多“白蘭洗衣粉”，讓他一度以為是白蘭洗衣粉贊助了這部電影，后來他詢問侯導(dǎo)，侯導(dǎo)才透露，他故意在片中放那么多洗衣粉的畫面，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)白蘭洗衣粉公司出錢拍攝一組和臺(tái)灣有關(guān)的紀(jì)錄片，讓他很欣賞這個(gè)公司，他便默默在片中置入洗衣粉暗表支持，足見侯導(dǎo)為人的情意。