文化部部長(zhǎng)雒樹剛：當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作面臨六個(gè)方面問題

　　２７日在長(zhǎng)沙舉行的全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)上，文化部部長(zhǎng)雒樹剛梳理了當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)所面臨的六個(gè)方面的主要問題：

　　一是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作重視不夠。存在“說起來重要、干起來次要、忙起來不要”的現(xiàn)象。藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)缺乏政策、資金、場(chǎng)地支持。院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制后，配套政策措施不完善、落實(shí)不到位，給院團(tuán)生存發(fā)展造成了困難。

　　二是人才不足成為藝術(shù)生產(chǎn)的短板。一些藝術(shù)院團(tuán)吸引力下降，加之多元文化沖擊，舞臺(tái)藝術(shù)的待遇差、成才周期長(zhǎng)等因素，導(dǎo)致藝術(shù)人才大量流失，戲曲院校招生困難，青黃不接。有的院團(tuán)急功近利，把創(chuàng)作部門當(dāng)作包袱甩掉，大量舞臺(tái)藝術(shù)編劇人才跳槽轉(zhuǎn)行，直接導(dǎo)致優(yōu)秀劇本匱乏，原創(chuàng)能力下降。

　　三是有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”。改革開放特別是黨的十八大以來，我國藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)模和藝術(shù)作品的數(shù)量都呈井噴式發(fā)展，其豐富性和多樣性前所未有，擺脫了短缺局面。但思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品之作還不夠多，人民群眾喜愛的名家大師還不夠多。這與當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作中的浮躁心態(tài)不無關(guān)系。一些藝術(shù)工作者急于求成、急功近利，不肯花時(shí)間深入生活，不下功夫精益求精，不用心思打磨作品，導(dǎo)致作品思想淺薄、質(zhì)量平庸。

　　四是重形式輕內(nèi)容。有的藝術(shù)作品沉醉于形式技巧，內(nèi)容空洞無物；有的追求奢華和大場(chǎng)面、大制作，打造所謂的視覺盛宴，但思想貧瘠、精神蒼白；有的甚至消解崇高、扭曲價(jià)值。像這樣片面追求形式至上、為形式而形式的藝術(shù)作品，即使有再華麗的場(chǎng)面、再新穎的設(shè)計(jì)、再嫻熟的技巧，也只能像缺乏靈魂的軀殼、沒有生命的假花，不可能有長(zhǎng)久的生命力。

　　五是重市場(chǎng)輕責(zé)任。受市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)，有的藝術(shù)工作者投機(jī)取巧、沽名釣譽(yù)、自我炒作、一味媚俗，把作品當(dāng)作追逐利益的“搖錢樹”，成為市場(chǎng)奴隸。究其原因，是他們?cè)谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失了方向、放棄了責(zé)任。

　　六是重評(píng)獎(jiǎng)輕評(píng)論。評(píng)獎(jiǎng)過多過濫，獎(jiǎng)項(xiàng)重復(fù)交叉，有的地方為獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作，把評(píng)獎(jiǎng)當(dāng)作“指揮棒”。一些藝術(shù)評(píng)論淪為“人情評(píng)論”和“紅包評(píng)論”，盲目套用西方文藝?yán)碚搧砑舨弥袊说膶徝溃煤?jiǎn)單的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，弱化了褒貶甄別的功能，銷蝕了戰(zhàn)斗力和說服力。