做有靈魂的雜技——從第十屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽看雜技創(chuàng)作與創(chuàng)新

　《草帽》 山東省雜技團(tuán)

《九級(jí)浪——桿技》 中國(guó)雜技團(tuán)

《文明記憶——脖支造型》 浙江曲藝雜技總團(tuán)

　　驚濤駭浪中，桅桿搖擺，“水手們”輾轉(zhuǎn)騰挪，中國(guó)雜技團(tuán)《九級(jí)浪——桿技》別開生面；爺爺帶領(lǐng)孫女漫步街頭，在銅像前拍照玩耍，突然銅人復(fù)活，銅車車轅化作擺動(dòng)長(zhǎng)桿，武漢雜技團(tuán)《技炫黃包車》還原一個(gè)老漢口；一群“邁克爾·杰克遜”舞步挺拔，草帽飛舞，活潑風(fēng)趣，山東省雜技團(tuán)《草帽》中西融合，充滿青春活力……

　　五年來(lái)，在習(xí)近平總書記系列重要講話精神指引下，雜技人不忘初心，砥礪前行，雜技藝術(shù)繁榮發(fā)展，成果顯著，此次金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽正是五年來(lái)雜技發(fā)展優(yōu)秀成果的一次集中展示。正如《九級(jí)浪——桿技》《技炫黃包車》《草帽》這些在第十屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽中榮獲中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)雜技節(jié)目獎(jiǎng)的創(chuàng)作，讓人們看到了從技巧、道具、編排、表演形式等諸多方面的創(chuàng)新與突破。9月19日，金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽期間中國(guó)雜技創(chuàng)新創(chuàng)作研討會(huì)召開，王仁剛、寧根福、孫力力、程海寶、董爭(zhēng)臻、郭云鵬、尹力、李丹等雜技工作者、理論研究者基于五年來(lái)雜技藝術(shù)成長(zhǎng)與發(fā)展，結(jié)合本屆金菊獎(jiǎng)比賽盛況，就當(dāng)前雜技創(chuàng)作、傳承與創(chuàng)新、所存在的問題及如何更好地發(fā)展等話題展開深入探討。

　　雜技到底應(yīng)該怎么創(chuàng)作？創(chuàng)新從何而來(lái)？中國(guó)雜協(xié)顧問寧根福指出，有人說在屋里坐著創(chuàng)作，有人說查資料，有人說聊天東侃西侃就可以了，他們認(rèn)為雜技不是喜劇、電影，雜技創(chuàng)作不需要深入生活，“這是錯(cuò)的，雜技中用到的碗、桌子、椅子、傘等，哪一個(gè)離得開生活？鉆的地圈最早不也有人用蒸饅頭的籠屜么？雜技創(chuàng)作要到生活中去，深入生活是雜技創(chuàng)作非常重要的一部分。”如《技炫黃包車》源于生活又高于生活，主創(chuàng)人員到武漢街頭采風(fēng)，看到老百姓喜歡老漢口的銅塑并常常拍照合影，于是就有了爺孫二人與銅人嬉戲的創(chuàng)意，銅塑凝聚著一個(gè)城市的記憶，節(jié)目也引領(lǐng)觀眾穿越走進(jìn)老漢口印象之中，折射出這個(gè)城市的變遷與發(fā)展。

　　道具創(chuàng)新是本屆金菊獎(jiǎng)雜技比賽的亮點(diǎn)之一。比如《九級(jí)浪——桿技》的靈感來(lái)源于俄羅斯畫家艾瓦佐夫斯基代表油畫《九級(jí)浪》，刻畫了茫茫大海中一群樂觀豁達(dá)勇敢無(wú)畏的水手。節(jié)目將傳統(tǒng)爬桿中的單桿、雙桿、三桿道具設(shè)計(jì)成三維交匯的幾何角，利用三角形的穩(wěn)定性實(shí)現(xiàn)道具的搖擺起伏與旋轉(zhuǎn)，展現(xiàn)海浪中大海兒女的風(fēng)姿。道具的創(chuàng)新也帶來(lái)了雜技本體技巧的突破，在攀爬動(dòng)作基礎(chǔ)上融入翻騰為主的跑酷技術(shù)和力量、柔韌等多元技術(shù)動(dòng)作，讓“桿”類節(jié)目如同脫胎換骨。寧根福指出，道具的改變帶來(lái)新的視覺效果，產(chǎn)生陌生感，道具改造是技巧發(fā)展的基礎(chǔ)，沒有道具的革新就沒有節(jié)目的革新。

　　“《圣經(jīng)》中寫到‘從窄門入’，大家都在走寬門時(shí)，你要走窄門，這就是創(chuàng)新。”中國(guó)雜協(xié)顧問、中國(guó)雜技團(tuán)創(chuàng)意總監(jiān)孫力力從事雜技生涯將近60年，《九級(jí)浪》也是她擔(dān)任策劃、教練創(chuàng)排的。她強(qiáng)調(diào)，雜技創(chuàng)新是雜技發(fā)展的命脈，每個(gè)時(shí)代有不同的創(chuàng)新路徑。最早時(shí)是技巧創(chuàng)新，比如1993年討論哪個(gè)節(jié)目參加比賽，孫力力指導(dǎo)頂碗演員加入對(duì)手、拋接等技巧，要求做到把人拋出去碗還穩(wěn)穩(wěn)在腳尖上，頂碗演員起初說不可能，三天后試驗(yàn)成功了，后來(lái)在比賽中拿到了金獎(jiǎng)。接著孫力力發(fā)現(xiàn)動(dòng)作創(chuàng)新已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，開始借助道具的創(chuàng)新，如2001年練軟鋼絲，請(qǐng)來(lái)了導(dǎo)演張繼鋼，張繼鋼說表演時(shí)只能看到演員的側(cè)面看不到正臉。幾經(jīng)琢磨，不到兩星期道具設(shè)計(jì)師制作出了旋轉(zhuǎn)支架軟鋼絲，化靜為動(dòng)，節(jié)目也拿下了“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)國(guó)際各項(xiàng)大獎(jiǎng)。技巧創(chuàng)新、道具創(chuàng)新之外，還有表演形式的創(chuàng)新。戰(zhàn)士雜技團(tuán)《肩上芭蕾》創(chuàng)作出來(lái)之后，將舞蹈融入雜技，舞蹈界看了比雜技界還震動(dòng)。有人希望孫力力也做一個(gè)這樣的節(jié)目，孫力力認(rèn)為學(xué)人不如人，不如自己創(chuàng)，于是考慮從中國(guó)傳統(tǒng)雜技抖空竹入手。教空竹的老師的愛人在京劇院工作，委托她每天培訓(xùn)空竹演員練京劇，練了九個(gè)月，雜技演員骨子里都是戲曲的味道了，真正浸入了京劇的表演，于是就有了后來(lái)成為經(jīng)典的《俏花旦——抖空竹》。

　　“當(dāng)今時(shí)代發(fā)展太快，技巧創(chuàng)新、道具創(chuàng)新、表演形式創(chuàng)新依然有效，但不能解決根本，未來(lái)雜技發(fā)展取決于雜技演員教育上的創(chuàng)新。”孫力力認(rèn)為，要加大對(duì)演員綜合能力的培養(yǎng)，才能做到有靈魂的演，參加國(guó)際比賽時(shí)，看外國(guó)演員滾環(huán)，就像跟環(huán)談戀愛一樣，舉手投足都在表達(dá)情感情緒，把觀眾帶到情境中去；教育創(chuàng)新，才能讓演員熱愛雜技，而不是痛苦地演雜技。雜技是藝術(shù)，是要帶給人美的享受，雜技是要難，但演員練得痛苦，讓人看得也痛苦，這種難趁早別要，在美和難之間，首要的是美。“既有靈魂又有熱愛，那么雜技才會(huì)前途無(wú)量。”

　　雜技的本體是技巧，本體的保護(hù)傳承與創(chuàng)新不能丟。中國(guó)雜協(xié)顧問程海寶指出，現(xiàn)在的雜技創(chuàng)新在編排與道具上頗具新意，但在本體的創(chuàng)新上“只讓人眼睛睜大了一半，讓人驚訝得完全睜大眼睛的欠少”。兄弟姐妹藝術(shù)的加入充實(shí)了雜技的趣味性、可看性，但只有可看性和趣味性不能叫雜技。雜技技巧方面可以互相學(xué)習(xí)、互相觀摩、互相探討，像滾雪球一樣越滾越大，而不是固守一點(diǎn)，要自己否定自己現(xiàn)階段的技巧，不斷自我提升。中國(guó)雜協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)王仁剛強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新不是追風(fēng)，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，創(chuàng)新更要傳承，更要注重對(duì)傳統(tǒng)雜技的保護(hù)。一些傳統(tǒng)的古彩戲法和馴獸節(jié)目，隨著老藝人的離世，缺少或沒有徒弟，最終導(dǎo)致大部分節(jié)目鮮見或失傳；由于缺少專業(yè)的雜技演出場(chǎng)所，一些傳統(tǒng)的高空類節(jié)目如大飛人、高空鋼絲正逐漸淡出人們的視野；有的節(jié)目由于訓(xùn)練周期長(zhǎng)，技藝不容易習(xí)得，表演成功率低等原因，而顯得“成本過高”“費(fèi)力不討好”，在急功近利思想的作祟下，在演出市場(chǎng)受到“快餐式雜技”的沖擊下，原來(lái)節(jié)目中的高難度技巧被刪減，或干脆無(wú)人習(xí)練，如大球高車踢碗等節(jié)目后繼乏人。

　　雜技的創(chuàng)新發(fā)展也面臨一些問題，比如同質(zhì)化現(xiàn)象突出。王仁剛指出，今年的金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽，在報(bào)名參賽的63個(gè)節(jié)目中，雖然參賽團(tuán)隊(duì)不同、節(jié)目名稱各異、表現(xiàn)主題不同，但節(jié)目類型集中于常見的造型類、手技類、桿技類、蹬技類等，部分節(jié)目編排只是雜技技巧的順序、排列、組合在變，即使舞美、服裝、音樂不同，同類節(jié)目之間還是產(chǎn)生了一種“似曾相識(shí)”的感覺。他表示，作為有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的雜技工作者，要不忘初心，不失定力，秉持“慢工出細(xì)活”“十年磨一劍”的心境，創(chuàng)作出更多精品力作，矗立起一座座新的文藝“高峰”。