讓改革的信念在磨礪中歷久彌堅
——專訪第十次全國文代會代表、中國雜協副主席、中國雜技團有限公司總經理張紅
中國雜技團作為全國首批文化體制改革試點單位于2006年12月實現轉制掛牌經營。在整整十年的改革過程中，中國雜技團主動脫離事業體制的“溫室”，從零開始進行全新發展模式和生態環境下的內外兼修，在勇敢的實踐磨礪中積累了寶貴的改革經驗，培養了昂揚的企業精神，改革信仰歷久彌堅。在剛剛閉幕的第十次全國文代會上，本報記者就文化體制改革與創新的話題專訪了本次全國文代會代表、中國雜協副主席、中國雜技團有限公司總經理張紅。
張紅近照 張悅 攝
記者：作為中國雜技界的一位代表，您在聆聽習近平總書記在第十次全國文代會開幕式上的重要講話后有著怎樣的感受？結合雜技藝術的整體狀況，您認為我們下一步努力的方向是什么？
張紅：現場聆聽了習近平總書記在這次全國文代會開幕式上的重要講話，真是非常激動，他用特別具有感染力的語言和特別具有哲理的論述為我們指明了方向，整體布局了文藝未來的發展走向，而且對我們藝術工作者提出了很殷切也很嚴肅的要求，同時還鼓舞了我們的士氣。
這次講話肯定了我們文藝工作者是一支有智慧有才情、敢擔當敢創新、可信賴可依靠的隊伍，還用“黨和人民感謝你們”這樣的話語，聽后真是心潮澎湃。我們特別受鼓舞，也希望能夠將習總書記的講話貫徹到今后的工作中去。特別像我們中國雜技團，是代表新中國第一個出訪的文藝院團，始終擔負著“人民外交官”這樣的重任，我想我們會繼續加大民族文化宣傳的力度，本著讓中國氣派屹立于世的原則，在國際的賽場上、市場上，凸顯我們的中國氣派。
記者：今年正好是中國雜技團文化體制改革十年的一個重要節點，在這個節點上看中國雜技的發展有什么樣的心得？
張紅：中國雜技團算是我國文化體制改革的一個先行軍。在這十年中，我們不斷地找尋企業發展的路徑，不斷地與市場相融合，在這個階段也不忘我們的初心。我們是國家建立的第一個文藝院團，包括在文化外交，以及不斷地塑造精品、傳承經典等方面，一直沒有停歇。創新理念也一直激發藝術生產的活力，中國雜技團始終秉持“追求卓越、力塑經典”的創新發展理念，充分發揮藝術人才的領軍作用，為藝術名家成立工作室（孫力力工作室、王建民工作室、何曉彬創作室和李寧魔術團），由他們帶領藝術創作和生產團隊致力于創新理念的實踐工作。轉制十年間，中國雜技團積累了近百部具有自主知識產權的節目類作品。
中國雜技團所獲榮譽
記者：近年來，特別是在一些重要的藝術節上，中國雜技團斬獲不少大獎，中國雜技團代表中國雜技為祖國爭了光，特別值得點贊。
張紅：的確如你所說，在這方面我們是非常自豪的。中國雜技團自2006年底轉制以來，先后有11個精品力作在國內外各類賽事中斬獲金獎21枚。大量原創作品的積累和在國內外各類賽事中的持續亮相和摘金奪銀，印證著“改革”對中國雜技團乃至中國雜技界藝術生產力所形成的有效激勵。2013年和2015年，中國雜技團的《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》和《協奏·黑白狂想——男女技巧》等節目先后參加第37屆和第39屆蒙特卡洛國際馬戲藝術節比賽，并開創了一團為中國雜技界連續兩次（第13尊和第14尊）贏得世界雜技最高獎——“金小丑獎”的全新紀錄。這兩尊“金小丑獎”與2012年上海雜技團獲得的“金小丑獎”共同成為第九次全國文代會以來，中國雜技界連續三次問鼎世界雜技最高獎的行業紀錄，為中國雜技界的藝術發展歷程書寫下了史無前例的輝煌。
中國雜技團獲獎雜技劇照：《協奏·黑白狂想——男女技巧》（上）、《俏花旦·集體空竹》（中）、《攬夢擎天·搖擺高拐》（下）中國雜技團供圖
記者：結合對外文化交流，您認為中國雜技與西方雜技馬戲行業的區別在哪里？我們如何堅定地走好中國特色的雜技這條路？
張紅：西方的雜技馬戲行業以自由職業藝人為業態基礎，并以此形成了較為固定的定價和議價模式，而中國以演出團體為行業的業態基礎，團體除負擔演員的演出費外，還要承擔大量的保險、公積金、工傷醫療等成本開銷，以此種業態基礎在參與西方市場的國際演出過程中，在議價方面通常難以具備顯著的提價優勢。但是，中國雜技團原創作品陸續在世界范圍內的摘金奪銀，不僅讓中國雜技團的藝術原創實力得到了廣泛的口碑傳播，更是逐漸凝聚成為了一種特色市場品牌，為中國雜技團吸引了大量商機，并形成了中國雜技團“以賽場帶動市場”的獨特“走出去”拓展模式。
中國雜技團的原創作品，因為其獨特的唯一性而在國際市場中形成了“物以稀為貴”的顯著市場價值效應，促使中國雜技團《騰韻·十三人頂碗》《攬夢擎天·搖擺高拐》《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》《激踏·球技》以及《協奏·黑白狂想——男女技巧》等一系列優質節目在國際市場的議價中以高于普通傳統雜技節目2至3倍的國際市場價格成交了大量的優質訂單。
記者：您提到的“物以稀為貴”的市場價值效應很值得研究，在樹立品牌意識的同時，勇敢拓展各類演出活動，為自己尋出路，也給行業樹立了典型，對于處在文化體制改革中的國有院團來講，都是有啟發的。
張紅：中國雜技團以“讓世界觀眾看到最好的中國雜技”為集體奮斗目標，在堅持藝術精品創作的基礎上，持續開拓國內外市場中的各類演出活動。尤其是在堅持品牌節目交易的同時，也在劇目或晚會的整體品牌塑造方面堅持開拓。中國雜技團原創《天地寶藏》劇目成功塑造了北京市旅游演出市場的駐場演出項目品牌，很受市場歡迎。在國內市場上，我們始終堅持進行自主品牌的整體經營運作，先后組織《中華魂》《雜技魅影》《Splendid·一品一三絕》《再見，飛碟》《金小丑的夢》《雜技王》《北京》《熊貓當家》等多個晚會和劇目在境內外多個國家和地區進行巡回演出，形成了良好的品牌效應，并收到了社會各界的廣泛好評。值得一提的是，正因中國雜技團市場口碑的積累和藝術品質的持續影響力，讓從不接受雜技演出的國家大劇院為中國雜技團首度破例，中國雜技團的《第六十一塊金牌》于2015年成為首個登上中國最高藝術演出殿堂光榮綻放的雜技劇目。
我特別想表達的是，節目類作品的顛覆性創新是中國雜技團從雜技藝術本體創新方面持之以恒的堅守，從雜技技藝本體的顛覆性創新研究入手，配合各類新型的創新道具和高品質藝術化的創排手法，逐漸打磨出一個又一個技與藝完美結合的經典力作，這些作品不僅在很大程度上促進了中國雜技藝術的創新發展進程，而且在世界范圍內也贏得了同行業專家和權威的高度評價和認同。
記者：“知識產權”是原創作品的核心生命力，更是轉制文化企業參與市場競爭的核心競爭力之一。但一個好作品出來后，會出現一些跟風模仿山寨作品，你們又是如何應對的？
張紅：中國雜技團在轉制后，“知識產權”意識覺醒較早，并圍繞著作權、商標和專利三個核心方向，開展了一系列卓有成效的工作。中國雜技團注冊著作權5項，先后在國內外實現商標注冊74項，實現專利注冊14項（目前保有有效專利權10項）。如《俏花旦·集體空竹》節目于2010年榮獲“世界知識產權組織版權金獎（中國）作品獎”，這也開創了中國雜技界在知識產權領域工作成果的先河。此外，中國雜技團還在上述工作成果基礎上開展了圍繞“知識產權”開發的一系列初步嘗試，我們與歌華有線初步實現了以雜技音樂劇《再見，飛碟》版權內容點播為基礎的合作嘗試。此外，還有一系列品牌授權推介、節目授權演出經紀等圍繞“知識產權”展開的系列合作，均取得了有益的實踐成果，為中國雜技團乃至行業內確立規范的作品意識和未來持續深化“品牌”和“知識產權”運營積累了寶貴的經驗。
記者：習近平總書記在講話中特別提到了人才培養的問題，尤其是青年人才、體制外人才的團結和培養方面要加大力度。您還是北京市雜技學校的校長，能否談談在雜技人才培養方面的經驗和發展方向？
張紅：中國雜技團與北京市雜技學校可以說樹立了藝術界“校企合作”的成功范式。十多年來，中國雜技團與北京市雜技學校共生共榮、攜手共進，形成和深化了“文化貫通、機制共生”的共生發展局面。理念的融合、文化的貫通、機制的共生、舉措的循環是保障團、校一體的四大重要維度。這些年來，團、校在環境建設、綜合管理保障、人才發展接續、教科研及業務創新發展方面，開展了大量卓有成效的工作。一方面，中國雜技團利用行業一線院團的身份與資源深入參與到教研和專業教學實踐中去，將實際的市場需求反饋給學校，指導專業教學調整、提供實踐平臺，積極配合學校培養出專業過硬和實踐能力強的藝術人才；另一方面，學校的專業力量也深入進中國雜技團的業務創新發展中去，協助節目本體創新和道具研發，特別是道具的研發與創新所取得成果并得到應用后，會繼續反哺學校的專業教學。
值得介紹的是，我們現在已和一些知名高校合作進行了人才貫通培養的機制，我們的學生可以學習到本科畢業，也就是具有大學本科學歷，這個舉措是從今年開始實施的，這也填補了中國雜技教育的一項空白，將會大力促進整個雜技行業的發展。
